著名篆刻家、書畫家韓天衡

在日本接受記者獨(dú)家專訪，

并為日中商報(bào)題詞，

祝日中商報(bào)越辦越興旺！

韓天衡日本談藝錄：真正的藝術(shù)家要淡泊名利，有詩心文膽

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書畫界的藝術(shù)家，由于曲高和寡，往往不被大眾所耳熟能詳，但在圈內(nèi)及書畫愛好者群里卻如雷貫耳，圈粉無數(shù)，人們像追逐明星一樣頂禮膜拜，著名篆刻家、書畫家韓天衡先生就是其中之一。

這不，五一前那幾天，到日本來參加文化交流活動(dòng)的韓天衡先生，就被在日華僑華人中的書畫家和愛好者“圍追堵截”了，以致日程安排的爆滿。感謝旅日著名篆刻家馬景泉先生從中幫忙，韓天衡先生“擠”出一個(gè)中午飯口的時(shí)間，邀記者一起邊吃邊聊，使大師的風(fēng)采和箴言得以獨(dú)家躍然紙上。

讀者沒有看錯(cuò)，記者稱韓天衡先生為“大師”。作為中國現(xiàn)代書畫界彌足珍貴的翹楚，韓天衡先生的大師級身份是當(dāng)之無愧的，讀者上網(wǎng)搜一下“韓天衡”三個(gè)字，點(diǎn)開閱讀就知道了。與李可染、劉海粟、黃胄、啟功等著名美術(shù)大師齊名的79歲高齡的國家一級美術(shù)師韓天衡，上個(gè)世紀(jì)九十年代，就以書畫印三件作品獲中國書協(xié)、中國美協(xié)、西泠印社聯(lián)辦的“當(dāng)代書畫名家作品展覽”大獎(jiǎng)。

以篆刻聞名、擅長多體書法的韓天衡，被譽(yù)為“中國最杰出的篆刻家”，2014年曾榮獲由中宣部批準(zhǔn)的中國唯一國家級書法最高獎(jiǎng)“蘭亭獎(jiǎng)”，并位居大獎(jiǎng)榜首。其國畫《吟鳥圖》1985年獲日本國第十八屆全國精選水墨畫美術(shù)展優(yōu)秀獎(jiǎng)；1992年應(yīng)邀赴日本靜岡舉辦“韓天衡書畫印展覽”，并被授予靜岡市榮譽(yù)市民。分量最重的是曾經(jīng)獲得的日本國家級文部大臣獎(jiǎng)。

那天，在旅日著名篆刻家馬景泉先生的陪同下，韓天衡先生攜夫人，與記者在東京著名商業(yè)區(qū)銀座的一家叫“筑紫樓”的魚翅海鮮酒家見的面，當(dāng)韓天衡先生得知落座的包廂叫上海廳時(shí)，親切感油然而生，與夫人一個(gè)勁地說“緣分”、“緣分”。誰說不是呢，上海人、非遺“海派書法”傳承的代表人物韓天衡，出現(xiàn)在異國他鄉(xiāng)的“上海廳”，真的是緣分不淺，采訪中跟大師的距離一下子就拉近了，安排者一番用心讓人折服。

還有更讓記者把嘴張成O型的意外驚喜，韓天衡先生竟然是馬景泉先生的老師，記得一開始見面時(shí)，就聽到馬景泉先生一口一個(gè)“恩師”，真是恍然大悟。韓天衡夫人插話告訴記者：包括景泉，韓老師在日本有十多個(gè)弟子。馬景泉也插話爆料說：他是1988年通過王丹先生介紹拜韓天衡先生為師的。而中國書協(xié)副主席王丹，早在1981年，不到20歲的時(shí)候，就已經(jīng)拜韓天衡先生為師了。

提到中國著名書法家王丹早年拜韓天衡先生為師，韓天衡回憶說，那次，王丹等了他3天才見到他，記者打趣地說：這不是現(xiàn)代版的“程門立雪”嗎？言及此，記者不由得再次感慨，著名的韓天衡先生，其弟子都因成績斐然成為“著名”了，比如王丹，尤其是在場的馬景泉先生，在篆刻藝術(shù)上，已經(jīng)是日本書畫界遠(yuǎn)近聞名的“一把刀”了，足見韓天衡先生在藝術(shù)追求和做人上，尤其是對弟子的言傳身教方面，都值得敬仰。

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果然，談到藝術(shù)家的人品修養(yǎng)，韓天衡先生認(rèn)為，在商品社會(huì)里，藝術(shù)客觀上會(huì)產(chǎn)生名利，但那是副產(chǎn)品，如果為了追逐名利，用“藝術(shù)”作為敲門磚，那就不好了，這不是我的本性，我也不讓我的學(xué)生這么做。就拿藝術(shù)院校的學(xué)生來說，進(jìn)入藝術(shù)院校不等同于未來就是藝術(shù)家了，考上了只能算是投胎，學(xué)校教育不能出問題，要引導(dǎo)學(xué)生打好基本功，不能老想著出名，撈金。

“搞藝術(shù)的人，一定要淡泊名利”，韓天衡先生反復(fù)這樣講。他語重心長地說，搞藝術(shù)的人要心無旁騖，不要老想著弄一個(gè)什么官來做做，不要老想著得到什么好處，心中要時(shí)刻想著“藝術(shù)”這兩個(gè)字。即便藝術(shù)給你帶來名利了，也要懂得那些不是你要追逐的東西，藝術(shù)的初心不能丟。他語出驚人地把對藝術(shù)的追求視為打仗，說自己年輕的時(shí)候?qū)戇^一副對聯(lián)，上聯(lián)叫“夾著尾巴做人”，下聯(lián)叫“放開膽子攻藝”，解釋說，藝術(shù)，單單靠死學(xué)是不行的，要像打仗一樣，要去占領(lǐng)它，攻克它。

至于如何“攻藝”，多才多藝的韓天衡先生說他30年前就提出過一個(gè)叫“馬蜂窩”的理論。他把藝術(shù)比喻為一個(gè)“馬蜂窩”，認(rèn)為書畫印，還有寫作，整個(gè)文化，就是一個(gè)馬蜂窩里面聚在一起的蜂巢，各個(gè)藝術(shù)門類實(shí)際上都是連在一起的，不要有隔行如隔山的膽怯，要打通相互之間比紙還薄的屏障。如果你有本事打通了，你就左右逢源，觸類旁通，相得益彰，產(chǎn)生復(fù)合性的化學(xué)效應(yīng)。

對此，韓天衡先生又強(qiáng)調(diào)說，而打通“馬蜂窩”的薄壁，沒有文化底蘊(yùn)是不可能的，一個(gè)不讀書，不研究歷史，甚至不關(guān)心時(shí)政的書畫家，是打不通的，也走不多遠(yuǎn)，成不了真正的藝術(shù)家，這是修養(yǎng)的大問題。他說他1997年就提出了修養(yǎng)必備的四個(gè)字：詩心文膽。認(rèn)為無論是書法、繪畫、篆刻，還是寫作，一個(gè)人文化修養(yǎng)背后，其實(shí)就是“詩心文膽”。記者驚訝韓天衡的高見，跟前不久著名演員唐國強(qiáng)接受采訪時(shí)強(qiáng)調(diào)藝術(shù)家要有“書卷氣”，英雄所見略同，韓天衡謙虛地回答：不敢當(dāng)，不敢當(dāng)。

強(qiáng)調(diào)藝術(shù)家要有“詩心文膽”的韓天衡，其藝術(shù)生涯中也是作為榜樣這樣踐行的，都知道長袖善舞的他篆刻、書法、繪畫有名，其實(shí)，韓天衡的寫作水平也是圈內(nèi)外津津樂道的。他著作等身，1995年就曾在國家級辭書評比中獲得過大獎(jiǎng)。記者獲悉，從日本回去后，還要修訂即將出版的八本書。更讓記者驚訝的是，近80歲高齡的韓老，微信玩得不輸年輕人，他在微信朋友圈每天發(fā)表的“一日一品一故事”，已經(jīng)有360多篇，而且被幾家報(bào)刊盯上開始連載了，今年8月，他還將在上海書展上為即將出版的《豆廬五藝》簽名售書。

淡泊名利、有詩心文膽的韓天衡先生，無論是搞個(gè)展還是合作展，都不愿意現(xiàn)場標(biāo)價(jià)買賣，與同行一爭高下。記者甚至都不敢相信，20多年來，中國拍賣行搞的紅紅火火，韓天衡竟然從未跟一個(gè)拍賣行打過交道，但這是真的。提起藝術(shù)作品造假，韓天衡氣憤地說：造假古已有之，但沒有像現(xiàn)在這么瘋狂，也太利欲熏心了吧。針對他的作品市場上造假的多，他則顯得無奈，說，一開始確實(shí)不開心，但現(xiàn)在都有點(diǎn)麻木了，沒有時(shí)間打假，寄希望國家法治的力量。

后來采訪結(jié)束時(shí)，韓天衡先生應(yīng)邀為日中商報(bào)題詞，就寫的“詩心文膽”四個(gè)字，除此之外，還寫了“日中商報(bào)越辦越興旺”！

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韓天衡先生還就以下問題回答了記者的提問。

記者：您是第幾次來日本？

韓天衡：我的作品雖然在世界多個(gè)國家展出，但中日文化一脈相通，我還是對日本情有獨(dú)鐘，上個(gè)世紀(jì)八十年代就跟日本的書畫界結(jié)下了不解之緣，最早來日本記得是1982年吧，而第一次在日本舉辦作品展，是1988年，在富山縣。后來，通過作品展、講學(xué)、文化交流等形式，多次往來日本。除了有弟子在這兒，還有很多日本藝術(shù)家朋友，大家常常邀請我過來以文會(huì)友。算這次，已經(jīng)是N次。

記者：這次的主要行程是什么？

韓天衡：這次來主要還是以文化交流為主，考察了日本的土法制紙和顏料的制作，在與日本頂級書法家切磋和感受大自然美好風(fēng)光中激發(fā)創(chuàng)作靈感。正趕上弟子馬景泉舉辦瓷刻個(gè)人展，也特意過來祝賀祝賀，以老師身份為他提升一點(diǎn)人氣。昨天參觀的紫藤園，白天晚上景色不同，非常驚艷，其中有一棵樹，有150多年歷史，給我啟示是，“十年樹木，百年樹人”那句話應(yīng)該改改了，叫“十年樹人，百年樹木”才對，樹木越老越俏，人才的培養(yǎng)卻時(shí)不我待。

記者：在您擅長的篆、隸、楷、行、草諸體中，哪個(gè)經(jīng)常寫，最擅長，影響大？

韓天衡：這個(gè)問題回答有點(diǎn)難，藝術(shù)只講一流，不講誰第一第二，藝術(shù)不是舉重、賽跑，審美不同，價(jià)值不同。做人強(qiáng)調(diào)規(guī)矩，但我認(rèn)為搞藝術(shù)一定不要墨守成規(guī)，要?jiǎng)?chuàng)新。所以，在我的書法藝術(shù)中，各種體，我都認(rèn)真去寫，大家也都喜歡。如果一定要我說出哪個(gè)經(jīng)常寫，最擅長，影響大，我看還是草篆。寫草篆，揮灑自如，有一種心靈放飛的感覺。

記者：您的篆刻中，鳥蟲篆挺有名的，那么，鳥蟲篆跟篆刻的刻字，有什么區(qū)別？

韓天衡：刻字和刻鳥蟲，不是誰比誰高，是篆刻的兩種形式，人們一提篆刻，以為就是刻字，那是誤區(qū)，自古在篆書里就有鳥蟲篆，它只是篆刻的一個(gè)種類。鳥蟲篆，應(yīng)該說是以諸多形態(tài)動(dòng)物的造型而精心美化、藝術(shù)化的篆字，它別出心裁、繁飾巧妝、費(fèi)人思量和咀嚼，是古篆書里的花體字、美術(shù)字，追求一印一世界，一印一風(fēng)情，有一種強(qiáng)烈的裝飾美。

記者：聽說您的刻印，都已經(jīng)作為上海市乃至國家對外交往的國禮了，那么，到目前為止都有哪些國家的元首收藏有您的作品？

韓天衡：最多一次是2001年受命為出席上海APEC會(huì)議的20個(gè)國家和地區(qū)的領(lǐng)導(dǎo)人刻印章。還有，1996年時(shí)任法國總統(tǒng)希拉克，收到印章后還親筆給我寫過感謝信，日本的多位首相及財(cái)閥也都有我刻的印章……這方面，我不想多談，請記者也不要多寫，點(diǎn)到為止吧，藝術(shù)的好壞在于實(shí)力，不在于給誰刻過、畫過、寫過，我不贊成炫耀這些，以免有狐假虎威之嫌。

記者：網(wǎng)上有媒體說，您自號“豆廬”，其寓意是指早年創(chuàng)作時(shí)房子小，是這樣嗎？

韓天衡：那是誤讀。搞藝術(shù)的人，條件好壞不是問題。1972年，文革的那個(gè)特殊年代，我在探索篆刻和書法創(chuàng)新時(shí)，為自己刻了一方印，叫“投路室”，一位美術(shù)界前輩怕我惹禍，就按照上海話，取跟“投路”發(fā)音一樣的“豆廬”二字，給改為“豆廬”了。另一個(gè)名“百樂齋”也一樣，是指著名畫家陸儼少曾贈(zèng)送過我的一百幅作品，“樂”就是“陸”的上海諧音，我也為陸儼少先生制作過300多方印。

記者：談?wù)勆虾ｍn天衡美術(shù)館的情況吧。

韓天衡：首先要說明，美術(shù)館是國家建的，除了以我名字命名外，不是我個(gè)人的，包括開館時(shí)我無償捐獻(xiàn)的1136件書畫作品及收藏珍品，都是國有資產(chǎn)。最初是北京要建，上海得知后，因?yàn)槲沂巧虾Ｈ?，所以?dòng)員我在上海建了。當(dāng)初因?yàn)榫璜I(xiàn)要獎(jiǎng)勵(lì)我，我和家人決定，從熱心公益事業(yè)的的角度考慮，提出用這筆款項(xiàng)設(shè)立了一個(gè)文化藝術(shù)基金會(huì)。現(xiàn)在看來，基金會(huì)的設(shè)立，效果非常好，很有意義。

記者：對中國藝術(shù)家旅居海外這種現(xiàn)象怎么看？

韓天衡：中國僑胞旅居海外，對兩國之間的友好交往和文化交融、傳播發(fā)揮了重要的作用，旅居海外的中國藝術(shù)家也是如此。文化藝術(shù)是講交流的，歷史上空海大師、鑒真大師等先賢，開啟了中日文化藝術(shù)交往的先河，所以，藝術(shù)家往來兩國之間，旅居海外，通過藝術(shù)交流維系和發(fā)展兩國友誼，是非常好的現(xiàn)象。比如，中日之間無論怎樣出現(xiàn)曲折，但藝術(shù)交流從未出現(xiàn)低潮，始終起到紐帶和橋梁的作用。藝術(shù)交流的背后，實(shí)際是感情友好的交流，為中日兩國的世代友好，旅居日本的中國藝術(shù)家功不可沒。

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