入冬以來(lái)第一道寒流，終于在跨年后的臘月上旬姍然來(lái)臨。寒風(fēng)陣陣吹拂，冷雨霏霏灑落，輕盈譜出一個(gè)冰寒無(wú)雪的冬天……

清晨，依循慣例，禮佛敬茶之后，便開(kāi)始樓上的植物巡禮。穿上輕便雨衣，打開(kāi)玻璃廳門(mén)，才剛踏出佛廳門(mén)坎，一股椎心刺骨的寒氣，立即迎面席卷而來(lái)，讓我不自覺(jué)地打了一個(gè)冷顫?！昂美?！”我內(nèi)心吶喊著，在這北回歸線(xiàn)以南的地區(qū)，像這樣冰冷沁心的天氣，倒也少見(jiàn)。

小心翼翼走出戶(hù)外，順著鐵制樓梯一步一步慢慢往上爬。受惠于霪雨的滋潤(rùn)，眼前景物蒼翠欲滴，并無(wú)任何嚴(yán)冬蕭瑟景象，讓人不禁贊嘆起了眼前植物那種天生的適應(yīng)能力來(lái)。大地一片靜寂，清晨鳥(niǎo)聲未聞，就在這冰心沁骨的寒意氛圍里，早已消失了那份欣賞綠意的閑情雅興。大地?zé)o雪，綠意盈目，可是不知為何緣故，那唐朝柳宗元的〈江雪〉，卻突然從無(wú)波無(wú)浪的腦海之中，冉冉浮起。

這一生，至今只看過(guò)兩次大地雪景。此種觀(guān)雪數(shù)據(jù)，想必雪境之士一定會(huì)偷笑，只是門(mén)前無(wú)雪，僅能徒呼奈何。第一次，是在冬季一月，寒流過(guò)境數(shù)天之后的臺(tái)灣中部“合歡山”風(fēng)景區(qū)，當(dāng)時(shí)雪已化冰，路上濕滑；第二次，則系在夏天七月，帶領(lǐng)研究生歐洲畢業(yè)旅行，親身體驗(yàn)瑞士“少女峰”的冰川奇觀(guān)。

這兩次的冰雪之行，第一次僅止于腳踩冰雪之境，另一次則系實(shí)際進(jìn)入冰層之中，景象固然殊異，卻皆讓我領(lǐng)略到了所謂的“冰寒”滋味。尤其是在瑞士，當(dāng)所搭乘的登山鐵路抵達(dá)少女峰峰頂后，才剛踏出車(chē)廂，準(zhǔn)備投身于銀白世界的那一剎那，一股從雪地?fù)P起的徹骨強(qiáng)勁寒風(fēng)，頓時(shí)令我無(wú)以消受、寸步難移。兩相對(duì)照，這次寒流來(lái)襲時(shí)的冰冷場(chǎng)景，簡(jiǎn)直可謂是小巫見(jiàn)大巫了。

《莊子?秋水篇》曾言：“井蛙不可以語(yǔ)于海者，拘于虛也；夏蟲(chóng)不可以語(yǔ)于冰者，篤于時(shí)也；曲士不可語(yǔ)于道者，束于教者?！杯h(huán)境居處不同，境界自然有別，著實(shí)難以感同身受。終究，“白雪紛紛何所似？”對(duì)于長(zhǎng)年居處熱帶地區(qū)的人們而言，那“撒鹽空中差可擬”或是“未若柳絮因風(fēng)起”兩者之間，似乎皆很難深切理解了悟其中的意境差別了( 文章閱讀網(wǎng)：www.sanwen.net )

“千山鳥(niǎo)飛絕，萬(wàn)徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪。”一場(chǎng)紛飛的大雪，覆蓋了千山萬(wàn)水，遮蔽了萬(wàn)徑人蹤。在這幅白雪皚皚的天地畫(huà)作里，柳宗元的〈江雪〉，采用烘托的手法，淡筆輕描、渲染點(diǎn)妝，描繪了漁翁垂釣的大地景物，勾畫(huà)出綿延清冷的抒情氛圍。筆觸所及，連亙天地，上極山峰，下臨江水，咫尺之間，萬(wàn)里之遙。

漫漫白雪，靜靜流水。在這萬(wàn)物無(wú)蹤的靜寂意境里頭，在那遺世獨(dú)立的清澄視野之中，未知這位孤坐扁舟的蓑笠老翁，究竟系哪來(lái)的閑情雅致和人生意境，可以悠然獨(dú)釣于這熙熙攘攘的人情世故之外，細(xì)細(xì)品味于綿綿雪花不斷飄落下，那番江上綿延無(wú)盡的寧?kù)o境界？

宋朝秦觀(guān)的〈憶秦娥〉有云：“灞橋雪，茫茫萬(wàn)徑人蹤滅。人蹤滅，此時(shí)方見(jiàn)，乾坤空闊?！痹瓉?lái)，看似孤獨(dú)孑然，卻有深遠(yuǎn)意境――人蹤滅后，少了人間囂喧，方見(jiàn)乾坤空闊。只是，在這激烈競(jìng)逐名利的世俗氛圍之下，未知我們何時(shí)才能真正體悟到――在由皚皚白雪所綿延建構(gòu)的靜寂境界里頭，那種天寬地闊“獨(dú)釣寒江雪”的悠悠心靈底蘊(yùn)？

一首悠然的〈江雪〉詩(shī)句，一幅意象的〈江雪〉畫(huà)作，那種大地境界，那番心靈哲理，著實(shí)讓人深深著迷、徘徊反思。終究，淡泊方能明志，寧?kù)o足以致遠(yuǎn)。只是，漂泊的蕓蕓眾生，似乎早已沉浮于世俗人間，而自我迷失得不知所以了……

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