西方資本主義國家的媒體皆是批判現(xiàn)實，表明各自黨的觀點并維護其利益，互相攻擊、抹黑就成了很正常的現(xiàn)象，但我們的國家的媒體宣傳與影視制作，則秉承的是建黨之初的理念，媒體就是宣傳我黨的政策和社會主義的優(yōu)越性的輿論工具。這種宣傳模式在戰(zhàn)爭時期和建國初期也確起到了提振人心令全國一盤棋運作的積級作用，但在文革中也走向了僅有“八個樣板戲”及各種運動中都似“黑板報”般的極端，影視的單調(diào)無趣和媒體文章的千篇一律更是令百姓無不厭惡之極。

隨著1977年中國改革開放的開始，中國的文學(xué)、影視與公共媒體先是以揭批四人幫的文革“傷痕文學(xué)”為序曲，繼而又呈現(xiàn)出熱愛生活、歌頌愛情、渴求真善美的主旋律，許多歌頌祖國、愛情的流行歌曲響遍大江南北，媒體更是推波助瀾。先是以鄧麗君引領(lǐng)的港、臺歌手抒情曲響遍大街小巷，繼而以李谷一為代表的中國抒情歌手迅速成名，國內(nèi)各大城市均以能請來港澳臺和當(dāng)紅大陸名星開演唱會為榮，影視行業(yè)更是把港澳臺的演員都視作“香餑餑”，造就了港澳臺歌手、影視演員在中國將近三十年瘋狂斂錢的黃金時代，而在這個過程中，中國的大眾媒體應(yīng)該說功不可沒。

八、九十年代中國的大中城市均以能承辦港澳歌星演唱會為榮，因為組織這類演唱會的穴頭大都是有深厚官方背景的人，所以用公款購賣數(shù)百甚至上千的演唱會門票幾乎成為某些市、區(qū)屬機關(guān)或事業(yè)單位每月必須完成的政治任務(wù)，而能獲得數(shù)張港澳歌星音樂會的免費門票則是某些人人前張揚的基本條件。在當(dāng)時文化相對貧棘的時期，某港澳或國內(nèi)名歌星每到一個城市，都會享受歌迷萬人空巷般歡迎，有如外國總統(tǒng)蒞臨一般。在當(dāng)時人均工資也就是一、二百元的情況下，這些港、澳、臺及國內(nèi)的歌星、影星、笑星一唱演唱會就可攬金數(shù)萬數(shù)十萬，連港、澳、臺遭社會鄙視的三級黃片的主角都成了各地電視臺、演唱會穴頭瘋搶的“香餑餑”。

九十年代中期中國的本土流行歌曲漸成氣候，加上西方影、視、歌的大量涌入，港、澳、臺歌影星門的熱度才降了點溫，但國內(nèi)歌影星一首歌吃一輩子，一部電影終生為“藝術(shù)家”的現(xiàn)象則方興未艾，這些歌星、影星走穴撈錢甚至連一些偏遠小縣城都不放過。而我們的主流媒體除了歌頌改革開放的成果就是圍著那些影、視、歌、笑星們的奇聞濫事轉(zhuǎn)，雖有一個時期趨向西方憲政和民主的普世價值討論，但很快又因違反社會主義的價值觀有礙“和諧”而“胎死腹中”。歌頌祖國、歌頌黨的領(lǐng)導(dǎo)依舊是媒體宣傳和影、視題材的主旋律，宣傳部門每年甚至?xí)久襟w、、報刊、網(wǎng)絡(luò)不能出現(xiàn)的詞匯和影視不允許碰的“題材”。

至2000年后，中國社會的娛樂鳳氣以登峰造極，影、視歌的庸俗化早以遭到眾怒，而大眾媒體的歌功頌德更是趨向極致，全國大中小城市數(shù)百家電視臺充斥著各式個樣五花八門、低俗無聊的娛樂節(jié)目，播出的影、視節(jié)目更是虛假至極，與此同時影、視、歌名星的收入則走向極端，一部電影入囊數(shù)百萬甚至上千萬的現(xiàn)象屢見不鮮。五花八門的文藝團體競相“造星”，大眾媒體充斥著“選秀”，影、視、歌、笑星屢屢成為將校級軍官的新聞也不絕于耳，這種病態(tài)社會現(xiàn)象最近幾年才略有收斂。

2018年6月崔永元與馮小剛關(guān)于電影“手機二”的論爭，引爆了影視圈、歌手圈利用“陰陽合同”偷漏稅動轍數(shù)千萬的病態(tài)社會現(xiàn)象，加上新媒體相繼爆出的影、視、歌星、名導(dǎo)演國內(nèi)外瘋狂置產(chǎn)、揮霍炫富的許多實例，引發(fā)百姓眾怒。而互連網(wǎng)的高度透明化更是讓影、視、歌、導(dǎo)行業(yè)的暗箱操作、移花接木、瞞天過海及“空手套白狼”的種種卑劣技倆完全暴露在光天化日之下。許多道德敗壞、生活靡亂的的影、視、歌、名導(dǎo)確竟堂而皇之的成為眾多媒體爭先追捧的大眾道德、愛情的偶像，嚴(yán)重的混淆了當(dāng)代年青人的社會價值觀。( 文章閱讀網(wǎng)：www.sanwen.net )

2018年10月國稅總局正式發(fā)布【關(guān)于進一步規(guī)范影、視行業(yè)稅收秩序有關(guān)工作的通知】，其中影、視行業(yè)的稅率從過去的3%飆升到42%，影、視工作室則需按年收入的70%計算所交稅款，而且自2016年-2019年相關(guān)企業(yè)須自查自糾，欠稅的要限期內(nèi)補交，對拒不糾正、補交稅款的公司和從業(yè)人員開展重點檢查并依法處理。由此引發(fā)了中國影、視、歌星行業(yè)的補稅狂潮，一些大牌影、視、歌星的繳稅額都過億，而許多影、視公司、空殼公司更是紛紛現(xiàn)形，娛樂圈大地震真的來了。這等于國家變相支持了崔永元的“堂吉柯德”行為，也等于借崔永元與全國輿論之力整肅了影、視、歌圈亂象，凈化了人所共怒的娛樂圈。

雖然影視圈“陰陽合同”是個很普遍的現(xiàn)象，而真正遭到封殺的似乎只有“范爺”，幾次高調(diào)復(fù)出都沒成功；而另一主角馮小剛雖表面上出席了“兩會”，但實際上藝術(shù)生命與政治生命幾近完結(jié)；“華誼兄弟”雖股值跌去幾十億，但似乎也未傷其筋骨，但作為曾經(jīng)的影視圈“一哥”的形象將不復(fù)存在。馮小剛和“華誼兄弟”就象是崔永元劍指上海刑偵部門的貪腐問題一般，國家雖未明確表態(tài)支持但背地里卻不會使其輕易逃過此劫，崔永元雖然某種程度上被“禁言”，但仍然是這場“名留歷史”網(wǎng)戰(zhàn)中的獲勝

西方資本主義國家的媒體皆是批判現(xiàn)實，表明各自黨的觀點并維護其利益，互相攻擊、抹黑就成了很正常的現(xiàn)象，但我們的國家的媒體宣傳與影視制作，則秉承的是建黨之初的理念，媒體就是宣傳我黨的政策和社會主義的優(yōu)越性的輿論工具。這種宣傳模式在戰(zhàn)爭時期和建國初期也確起到了提振人心令全國一盤棋運作的積級作用，但在文革中也走向了僅有“八個樣板戲”及各種運動中都似“黑板報”般的極端，影視的單調(diào)無趣和媒體文章的千篇一律更是令百姓無不厭惡之極。

隨著1977年中國改革開放的開始，中國的文學(xué)、影視與公共媒體先是以揭批四人幫的文革“傷痕文學(xué)”為序曲，繼而又呈現(xiàn)出熱愛生活、歌頌愛情、渴求真善美的主旋律，許多歌頌祖國、愛情的流行歌曲響遍大江南北，媒體更是推波助瀾。先是以鄧麗君引領(lǐng)的港、臺歌手抒情曲響遍大街小巷，繼而以李谷一為代表的中國抒情歌手迅速成名，國內(nèi)各大城市均以能請來港澳臺和當(dāng)紅大陸名星開演唱會為榮，影視行業(yè)更是把港澳臺的演員都視作“香餑餑”，造就了港澳臺歌手、影視演員在中國將近三十年瘋狂斂錢的黃金時代，而在這個過程中，中國的大眾媒體應(yīng)該說功不可沒。

八、九十年代中國的大中城市均以能承辦港澳歌星演唱會為榮，因為組織這類演唱會的穴頭大都是有深厚官方背景的人，所以用公款購賣數(shù)百甚至上千的演唱會門票幾乎成為某些市、區(qū)屬機關(guān)或事業(yè)單位每月必須完成的政治任務(wù)，而能獲得數(shù)張港澳歌星音樂會的免費門票則是某些人人前張揚的基本條件。在當(dāng)時文化相對貧棘的時期，某港澳或國內(nèi)名歌星每到一個城市，都會享受歌迷萬人空巷般歡迎，有如外國總統(tǒng)蒞臨一般。在當(dāng)時人均工資也就是一、二百元的情況下，這些港、澳、臺及國內(nèi)的歌星、影星、笑星一唱演唱會就可攬金數(shù)萬數(shù)十萬，連港、澳、臺遭社會鄙視的三級黃片的主角都成了各地電視臺、演唱會穴頭瘋搶的“香餑餑”。

九十年代中期中國的本土流行歌曲漸成氣候，加上西方影、視、歌的大量涌入，港、澳、臺歌影星門的熱度才降了點溫，但國內(nèi)歌影星一首歌吃一輩子，一部電影終生為“藝術(shù)家”的現(xiàn)象則方興未艾，這些歌星、影星走穴撈錢甚至連一些偏遠小縣城都不放過。而我們的主流媒體除了歌頌改革開放的成果就是圍著那些影、視、歌、笑星們的奇聞濫事轉(zhuǎn)，雖有一個時期趨向西方憲政和民主的普世價值討論，但很快又因違反社會主義的價值觀有礙“和諧”而“胎死腹中”。歌頌祖國、歌頌黨的領(lǐng)導(dǎo)依舊是媒體宣傳和影、視題材的主旋律，宣傳部門每年甚至?xí)久襟w、、報刊、網(wǎng)絡(luò)不能出現(xiàn)的詞匯和影視不允許碰的“題材”。

至2000年后，中國社會的娛樂鳳氣以登峰造極，影、視歌的庸俗化早以遭到眾怒，而大眾媒體的歌功頌德更是趨向極致，全國大中小城市數(shù)百家電視臺充斥著各式個樣五花八門、低俗無聊的娛樂節(jié)目，播出的影、視節(jié)目更是虛假至極，與此同時影、視、歌名星的收入則走向極端，一部電影入囊數(shù)百萬甚至上千萬的現(xiàn)象屢見不鮮。五花八門的文藝團體競相“造星”，大眾媒體充斥著“選秀”，影、視、歌、笑星屢屢成為將校級軍官的新聞也不絕于耳，這種病態(tài)社會現(xiàn)象最近幾年才略有收斂。

2018年6月崔永元與馮小剛關(guān)于電影“手機二”的論爭，引爆了影視圈、歌手圈利用“陰陽合同”偷漏稅動轍數(shù)千萬的病態(tài)社會現(xiàn)象，加上新媒體相繼爆出的影、視、歌星、名導(dǎo)演國內(nèi)外瘋狂置產(chǎn)、揮霍炫富的許多實例，引發(fā)百姓眾怒。而互連網(wǎng)的高度透明化更是讓影、視、歌、導(dǎo)行業(yè)的暗箱操作、移花接木、瞞天過海及“空手套白狼”的種種卑劣技倆完全暴露在光天化日之下。許多道德敗壞、生活靡亂的的影、視、歌、名導(dǎo)確竟堂而皇之的成為眾多媒體爭先追捧的大眾道德、愛情的偶像，嚴(yán)重的混淆了當(dāng)代年青人的社會價值觀。

西方資本主義國家的媒體皆是批判現(xiàn)實，表明各自黨的觀點并維護其利益，互相攻擊、抹黑就成了很正常的現(xiàn)象，但我們的國家的媒體宣傳與影視制作，則秉承的是建黨之初的理念，媒體就是宣傳我黨的政策和社會主義的優(yōu)越性的輿論工具。這種宣傳模式在戰(zhàn)爭時期和建國初期也確起到了提振人心令全國一盤棋運作的積級作用，但在文革中也走向了僅有“八個樣板戲”及各種運動中都似“黑板報”般的極端，影視的單調(diào)無趣和媒體文章的千篇一律更是令百姓無不厭惡之極。

隨著1977年中國改革開放的開始，中國的文學(xué)、影視與公共媒體先是以揭批四人幫的文革“傷痕文學(xué)”為序曲，繼而又呈現(xiàn)出熱愛生活、歌頌愛情、渴求真善美的主旋律，許多歌頌祖國、愛情的流行歌曲響遍大江南北，媒體更是推波助瀾。先是以鄧麗君引領(lǐng)的港、臺歌手抒情曲響遍大街小巷，繼而以李谷一為代表的中國抒情歌手迅速成名，國內(nèi)各大城市均以能請來港澳臺和當(dāng)紅大陸名星開演唱會為榮，影視行業(yè)更是把港澳臺的演員都視作“香餑餑”，造就了港澳臺歌手、影視演員在中國將近三十年瘋狂斂錢的黃金時代，而在這個過程中，中國的大眾媒體應(yīng)該說功不可沒。

八、九十年代中國的大中城市均以能承辦港澳歌星演唱會為榮，因為組織這類演唱會的穴頭大都是有深厚官方背景的人，所以用公款購賣數(shù)百甚至上千的演唱會門票幾乎成為某些市、區(qū)屬機關(guān)或事業(yè)單位每月必須完成的政治任務(wù)，而能獲得數(shù)張港澳歌星音樂會的免費門票則是某些人人前張揚的基本條件。在當(dāng)時文化相對貧棘的時期，某港澳或國內(nèi)名歌星每到一個城市，都會享受歌迷萬人空巷般歡迎，有如外國總統(tǒng)蒞臨一般。在當(dāng)時人均工資也就是一、二百元的情況下，這些港、澳、臺及國內(nèi)的歌星、影星、笑星一唱演唱會就可攬金數(shù)萬數(shù)十萬，連港、澳、臺遭社會鄙視的三級黃片的主角都成了各地電視臺、演唱會穴頭瘋搶的“香餑餑”。

九十年代中期中國的本土流行歌曲漸成氣候，加上西方影、視、歌的大量涌入，港、澳、臺歌影星門的熱度才降了點溫，但國內(nèi)歌影星一首歌吃一輩子，一部電影終生為“藝術(shù)家”的現(xiàn)象則方興未艾，這些歌星、影星走穴撈錢甚至連一些偏遠小縣城都不放過。而我們的主流媒體除了歌頌改革開放的成果就是圍著那些影、視、歌、笑星們的奇聞濫事轉(zhuǎn)，雖有一個時期趨向西方憲政和民主的普世價值討論，但很快又因違反社會主義的價值觀有礙“和諧”而“胎死腹中”。歌頌祖國、歌頌黨的領(lǐng)導(dǎo)依舊是媒體宣傳和影、視題材的主旋律，宣傳部門每年甚至?xí)久襟w、、報刊、網(wǎng)絡(luò)不能出現(xiàn)的詞匯和影視不允許碰的“題材”。

至2000年后，中國社會的娛樂鳳氣以登峰造極，影、視歌的庸俗化早以遭到眾怒，而大眾媒體的歌功頌德更是趨向極致，全國大中小城市數(shù)百家電視臺充斥著各式個樣五花八門、低俗無聊的娛樂節(jié)目，播出的影、視節(jié)目更是虛假至極，與此同時影、視、歌名星的收入則走向極端，一部電影入囊數(shù)百萬甚至上千萬的現(xiàn)象屢見不鮮。五花八門的文藝團體競相“造星”，大眾媒體充斥著“選秀”，影、視、歌、笑星屢屢成為將校級軍官的新聞也不絕于耳，這種病態(tài)社會現(xiàn)象最近幾年才略有收斂。

2018年6月崔永元與馮小剛關(guān)于電影“手機二”的論爭，引爆了影視圈、歌手圈利用“陰陽合同”偷漏稅動轍數(shù)千萬的病態(tài)社會現(xiàn)象，加上新媒體相繼爆出的影、視、歌星、名導(dǎo)演國內(nèi)外瘋狂置產(chǎn)、揮霍炫富的許多實例，引發(fā)百姓眾怒。而互連網(wǎng)的高度透明化更是讓影、視、歌、導(dǎo)行業(yè)的暗箱操作、移花接木、瞞天過海及“空手套白狼”的種種卑劣技倆完全暴露在光天化日之下。許多道德敗壞、生活靡亂的的影、視、歌、名導(dǎo)確竟堂而皇之的成為眾多媒體爭先追捧的大眾道德、愛情的偶像，嚴(yán)重的混淆了當(dāng)代年青人的社會價值觀。

2018年10月國稅總局正式發(fā)布【關(guān)于進一步規(guī)范影、視行業(yè)稅收秩序有關(guān)工作的通知】，其中影、視行業(yè)的稅率從過去的3%飆升到42%，影、視工作室則需按年收入的70%計算所交稅款，而且自2016年-2019年相關(guān)企業(yè)須自查自糾，欠稅的要限期內(nèi)補交，對拒不糾正、補交稅款的公司和從業(yè)人員開展重點檢查并依法處理。由此引發(fā)了中國影、視、歌星行業(yè)的補稅狂潮，一些大牌影、視、歌星的繳稅額都過億，而許多影、視公司、空殼公司更是紛紛現(xiàn)形，娛樂圈大地震真的來了。這等于國家變相支持了崔永元的“堂吉柯德”行為，也等于借崔永元與全國輿論之力整肅了影、視、歌圈亂象，凈化了人所共怒的娛樂圈。

2018年10月3日隨著一紙道欠信，在公眾視野消失了一百多天，坐擁18家影視公司的范爺高調(diào)亮相回歸，而此前被崔永元捅破的“陰陽合同”案也以補交8.84億天價罰款而收官。

雖然影視圈“陰陽合同”是個很普遍的現(xiàn)象，但真遭厄運的似乎只有范冰冰，大多明星因忙不迭交齊罰金全身而退；而另一個主角偷漏稅主角馮小剛雖依舊出席“兩會”好象鳳光無限，但實質(zhì)上藝術(shù)生命與政治生命幾近完結(jié)；“華誼兄弟”的股值丟了上百億卻不敢與小崔對諸公堂是心虛，影視圈“老大”的輝煌也不復(fù)存在。（待續(xù)）

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