喜劇作品離不開夸張，離不開漫畫式的扭曲變形，這是與生活的實(shí)際刻意拉開了的距離，是喜劇性沖突或者說是笑料的獲取手段。因而，欣賞喜劇作品，很自然的，觀眾先有一種默契，認(rèn)可它一定程度的假設(shè)，允許它與生活的實(shí)際有較大的距離。通觀近二三十年來中國(guó)舞臺(tái)上的喜劇小品，這一特點(diǎn)在趙本山一派身上最為明顯。所以稱為一派，因?yàn)椴粌H有趙本山，還有他的許多知名搭檔，和他的眾多的現(xiàn)也已很紅了的弟子們。陳佩斯的喜劇小品也很成功，與趙派作品比較，其生活的實(shí)際稍近一些，夸張變形的成分輕一些，但也只是略微罷了。而反觀其他一些知名或不知名的喜劇演員和作品，受歡迎的程度之所以不高，人們之所以看過一遍不愿再看，一個(gè)通病就是太真太實(shí)，內(nèi)容太真，演員表情太實(shí)。少了與生活的適當(dāng)距離，也就限制了夸張變形的發(fā)揮，少了喜劇性沖突的獲得。還在于失去了觀眾默契的假定性，也就失去了放松了的心態(tài)。人們?yōu)榱藴p緩生活造成的內(nèi)心壓力，追求的就是輕松快意的歡笑。這種假設(shè)有如最常用的故事開頭：“很久很久以前······”，與其說是交代時(shí)間，不如說是一種假設(shè)，姑且聽之罷了。成功的喜劇小品，雖然夸張變形得厲害，甚至經(jīng)不起生活實(shí)際的推敲，其情節(jié)人物只是一種可能，在合理的范圍，而絕少實(shí)際的存在。但正因?yàn)榇耍@得了更自由的發(fā)揮空間，專力于喜劇沖突即笑料的獲得。只要在此一點(diǎn)上獲得突破，逗笑觀眾，就算成功，就實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)的娛樂性功能。因?yàn)閷?duì)于喜劇小品，人們的追求不首先是文藝作品的教育和認(rèn)識(shí)功能。除了趙和陳之外，可以說這些年來其他所有的喜劇小品，敗就敗在太真太實(shí)上，敗就敗在對(duì)于藝術(shù)的教育性的過多追求上。與生活的零距離接觸，不僅沒有了假定性的心理輕松，更糟的是立刻喚起的是生活的嚴(yán)肅性和壓力感，非常不利于笑意的生成。需要說明的是，生活是文藝無(wú)限豐富的礦藏，它里邊不是沒有更典型更具喜劇性的原料，不是非得與它拉開距離不可，而是對(duì)于文藝作品，特別是篇幅有限的小品，要有較高的藝術(shù)性，使觀眾真心的發(fā)笑，是很難的。也正因?yàn)榇?，我們展開去，再看看舞臺(tái)喜?。ㄔ拕?、戲?。┖豌y幕喜劇片（電影），無(wú)不帶有明顯的夸張變形，無(wú)不與生活的實(shí)際刻意保持著一定的距離。

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