2024年正月初四的余干，年味濃濃。屋檐下的紅燈籠在寒風(fēng)中輕晃，將鄱陽湖畔的濕氣染成一片暖色。2024年的這個春天，我作為縣文聯(lián)副科級干部，走進(jìn)文化館，踏入余干籍文藝鄉(xiāng)賢（文藝兩新）“干越鄉(xiāng)情、共續(xù)桑梓”新春筆會的會場。窗外，信江、琵琶湖的薄霧與春色交融，而屋內(nèi)，茶香與墨香早已氤氳成一片——那是我與胡才春老師初遇的序曲。

彼時的他，凝神靜立，玉樹臨風(fēng)，提筆立于案前，正現(xiàn)場創(chuàng)作國風(fēng)水墨畫。宣紙上筆如游龍，一條條魚龍在荷葉下遨游宇宙，墨色在枯潤間流轉(zhuǎn)，仿佛將半生漂泊的山水都凝在筆墨畫間。我怔怔望著，忽聽得他笑道：“小友也愛書畫？”那嗓音溫厚，帶著余干鄉(xiāng)音的尾調(diào)，瞬間消融了初次相見的局促。原來這位中國美術(shù)家協(xié)會會員、作品被中南海收藏的大家，竟毫無架子，反倒像鄰家大哥哥般親切。

筆會的長桌上，鄉(xiāng)賢們熱議著如何以文藝助力鄉(xiāng)村振興。胡老師輕叩茶盞，說起多年前在中央美院求學(xué)時，總夢見老家的荷塘：“藝術(shù)之根在鄉(xiāng)土，就像這余干的芡實，離了泥水便失了魂魄。”他的話讓我想起縣里“村晚”舞臺上那些用鄉(xiāng)音唱戲、以漁鼓作舞的鄉(xiāng)親——原來所謂“傳鄉(xiāng)音、舞鄉(xiāng)韻”，正是他筆下“墨中帶土”的另一種詮釋。

四月的北京柳絮紛飛，我攥著筆會上獲贈的《才春才情》散文集，尋至胡老師位于宋莊的工作室。推門剎那，仿佛跌進(jìn)水墨山河：墻上《古村秋碩》里的烏桕樹正披著赭紅，案頭《信江河畔》的鸕鶿展翅欲飛。他正在繪制丈二匹的《鄱湖春曉》，見我來了，擱筆笑道：“衛(wèi)東小友，來看看這蘆葦可像咱們余干的？”狼毫掃過處，葦穗的枯筆里竟藏著漁舟的倒影——原來他早把故鄉(xiāng)的晨昏雨雪，都化作了筆尖的萬千氣象。

那日我們談到深夜。窗外霓虹如星河傾瀉，他卻翻出泛黃的速寫本，指著1980年代在余干老街畫的炭筆寫生：“當(dāng)年跟著漁船跑遍鄱陽湖，老船工撒網(wǎng)的姿勢比任何舞蹈都美?！闭f著又抽出新作《岳家寨風(fēng)情》的草稿，蒼勁的松柏與黛瓦間，隱約可見現(xiàn)代光伏板的輪廓。“鄉(xiāng)村振興不是標(biāo)本，要像水墨的濃淡，讓新舊共生?！边@話讓我想起縣里“非遺過大年”市集上，年輕人用3D打印重塑的龍舟模型——傳統(tǒng)與創(chuàng)新，原本就該如此般水乳交融。

2025年正月初七的夜，霜月如鉤。胡老師竟冒著微寒的春風(fēng)造訪我在文化館構(gòu)設(shè)的文藝工作室——“祖仙堂”，又名“雷神殿”或“瀧溪苑”。我們圍爐夜話，他教我以焦墨勾勒雷神殿飛檐的殘雪，又突發(fā)奇想地將李梅嶺下瀧溪的波紋化作篆刻刀法……“藝術(shù)最忌刻板，就像咱們余干的‘村晚’，老戲新唱才有活氣?！睜t火噼啪中，他的白發(fā)映著紅光，恍若少年時在煤油燈下臨帖的模樣。( 文章閱讀網(wǎng)：www.sanwen.net )

夜色濃，他執(zhí)意步行返家。我送他到瀧溪橋頭，見他背影漸融于月光之中……忽然明白：所謂鄉(xiāng)賢，從不是衣錦還鄉(xiāng)的符號，而是如胡老師這般，將畢生藝術(shù)精魂化作涓流，反哺著生養(yǎng)他的土地。就像他筆下那幅《清溪出家山》——再磅礴的山水，源頭不過是故鄉(xiāng)一眼泉。

而今，我仍在祖仙堂的窗前臨摹他的《鄱湖春曉》。每當(dāng)墨色滯澀時，總能聽見那夜的叮囑：“莫學(xué)京城畫派的精巧，咱們余干的筆，得沾著鄱陽湖的浪、雷神殿的苔，才算有根?！贝巴獾臑{溪水聲潺潺，恍惚間與信江、鄱陽湖的波濤連成一片，而那一縷千年前從清溪觀中綿延至今的墨香，正悄然浸潤著新時代的鄉(xiāng)村振興美圖畫卷。

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