龐德在其《詩(shī)章》收尾，以“做男人，不做破壞者”告誡當(dāng)下這個(gè)世界。破壞者這個(gè)形象，就像一個(gè)比命更長(zhǎng)的符號(hào)，究竟把握或注入現(xiàn)代詩(shī)歌可能之異動(dòng)乃至異響，或者意味著回歸希臘古典？尚不得而知耶。不過(guò)，他《在地鐵口》這首詩(shī)，倒與我的意態(tài)寫法提法吻合。因?yàn)橐话?a target="_blank">評(píng)論家都相信，地鐵口這首詩(shī)是典型的意象疊加寫法，而這僅僅是表皮之論。龐德之狡猾，恰恰借意象疊加而謀劃意態(tài)分析之混沌。而導(dǎo)火索是倫敦。作為意象詩(shī)領(lǐng)唱者，當(dāng)時(shí)在倫敦受排擠，他又自創(chuàng)一個(gè)旋渦詩(shī)派。回到正題，地鐵口人流集中，就像潮水或浪花一般涌動(dòng)，破碎，跌落……這個(gè)意象應(yīng)以系列動(dòng)作滾動(dòng)，卻被其捕捉，并以濕漉漉花瓣傾向臉之變奏，無(wú)疑同步模仿分流與凋謝之意態(tài)，且推到極致。美之震顫構(gòu)成超意象。濃縮性表現(xiàn)了人類精神處于“分崩離析”之困倦或混亂？作為破壞者，詩(shī)人龐德首開意態(tài)分析之先河。

2020

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