李明詩意人生
李明詩意人生
李明的詩集,我都仔仔細(xì)細(xì)地拜讀了，《身邊的春天》、《九月菊》、《時光的回音》、《詩意人生》、《燈盞》等。
我和李明是文友，也是無話不說的摯友。
2012年6月我到烏海居住，對河套家鄉(xiāng)的文友們還是忘不了的。
我回到陜壩鎮(zhèn)，都要到李明那里去坐坐，有回家的感覺。
不管是《草原》還是《內(nèi)蒙古日報》，只要有杭錦后旗文友的作品，我都要格外關(guān)注，多讀幾遍，還要對身邊的同事們說：“這是我的河套老鄉(xiāng)寫的?！?span style="position:relative;left:-100000px;">( 文章閱讀網(wǎng)：www.sanwen.net )
說到河套的詩歌與詩人，首推是李明，他寫詩的時間最多，出版的詩集也多。
翻開2010年李明《身邊的春天》，《玻璃花瓶》一詩寫到：我們給玻璃/穿上了華麗的外衣/我的一顆透明的心/瞬間暗了下去。
是在寫花瓶嗎？不是，寫不良社會現(xiàn)實。它從高處跳了下來，用尖利的牙齒對付我們。
詩歌的時代歷史感，詩人從社會生活的片段、側(cè)面反映那個時代，有著一定的意義的。
每當(dāng)讀到這里，我沉思良久，中國當(dāng)代作家如果都像李明這樣，有一個作家的基本的良知，在當(dāng)代中國詩歌的版圖上，把目光聚焦到長久沉寂的西部河套，為老百姓呼喊幾聲，那該多好呀！
1995年后，由于大眾文化與商品經(jīng)濟的沖擊，以及抒情主體的詩歌星消云散，詩人們“雄風(fēng)”不再，整體光芒逐漸暗淡。
在“錢”旗幟下詩歌創(chuàng)作走向低潮，詩歌寫作從輝煌向平淡逆轉(zhuǎn)的低谷時節(jié)。
李明卻逆流而上，寫出來大量有骨氣的詩歌來。
《詩意人生》里的《鄉(xiāng)村日記》，內(nèi)容簡單，寓意深刻“一本鄉(xiāng)村日記，一部麥子的歷史。。。。”
李明用飽含智慧的抒情曲調(diào)，詩歌審美的獨特角度，思想開闊、人性睿智的詩歌，引發(fā)了多少人們的熱情關(guān)注，在此期間取李明取得了詩歌創(chuàng)作上的輝煌。
李明在《詩刊》、《星星》上發(fā)表了系列作品，還獲得了內(nèi)蒙古第九屆文學(xué)“嗦嘎龍”獎，在河套地區(qū)，那是一件讓多少人眼熱的事情。
這些成績的取得，有他二十多年里他矢志不渝，持續(xù)攀高，完全憑靠著文本的堅實品位和清晰辨識度，站住了新的高度上。
李明的詩歌是現(xiàn)實的、本質(zhì)的、激情的。在改革開放的大潮里，激流而進(jìn)，有著真正藝術(shù)家的智慧和勇氣。
我們清楚地看到，從古典詩學(xué)向現(xiàn)代詩學(xué)的位移，意味詩歌進(jìn)行大的變革，當(dāng)詩人置身于金錢萬能、真假混亂、瞬息萬變的復(fù)雜境地。
特別是互聯(lián)網(wǎng)的時代，微信里作家們的天地，可以說是無邊無際。詩歌可以配音、配畫。從過去靠紙質(zhì)書報傳播，一下子開始智能，叫人不知所措。
新時代需要作家呼喚反映客觀現(xiàn)實的、生活本質(zhì)的、充滿激情的詩歌，這一點李明有了新的突破。
在詩集《燈盞》底片一詩李明寫到：你深藏自己/設(shè)計的黑夜里/隱忍著孤獨。。。。當(dāng)你走出自己/你身后的閃電/帶著一種芳香。
李明從日常、普通的生活中發(fā)現(xiàn)、萃取詩意，自然晉升。
在2016年出版的《燈盞》里看了出來。這是李明多年詩歌創(chuàng)作的實踐和參悟，不一般。
首篇《逆流而上》在“這些水/并不是有意地/為難我們/它們只是/按照自己的生存方式/一直保留著?！兑涣Ｉ匙印防锩婵吹搅耸^，它是風(fēng)的幫兇，比他大幾千倍的草擊倒在地。
自然展觀中展示人的理性精神力量，從日常生活的海洋中去打撈詩意的珠貝，在他人看來毫無詩意的地方尋找、建構(gòu)詩意，則成了他感知、表現(xiàn)現(xiàn)實的一個明顯特質(zhì)，也從中顯示出將實情上升、轉(zhuǎn)化為詩情的能力。
瀏覽一下李明詩集的目錄，《身邊的春天》、《九月菊》、《飛翔的感情》、《時光的回音》、……這一建構(gòu)日常生活一草一木富有了生命。
《今冬無雪》《陜壩一個站牌《春之歌》》鄉(xiāng)村地邊的場景，融溫馨的陽光，一幅西部寫意畫。
生活的烙印在《關(guān)于人生》和《暮秋》里可以看出。詩人的靈魂影像，本詩打動人的與其說是孤獨詩人精神悲憫的“疼痛”，“和一杯茶對飲，驀然發(fā)現(xiàn)，自己就是那枚茶葉?！比松胧赖乃?，心里豁亮的同時也不無酸澀。
李明這種日常化的詩性立場，讓讀者感到詩歌很“接地氣”，再也不像天邊云、霧中花那樣虛無縹緲，不可企及，它就在你的身邊或體內(nèi)生長。
最可貴的是李明的每一首詩，一般人都能夠讀懂。
在和李明交談中，拒絕空洞抽象的抒情，用意象和象征等藝術(shù)手段同時，有意識地尋找更切近日常詩意的表達(dá)方式，借鑒敘事文類處理復(fù)雜事體時的長處，格外重視敘述和過程、細(xì)節(jié)等敘述性文學(xué)因素飽含的正能量。
一般說來，李明的詩沒有居高臨下地讓讀者仰視，能夠和世界上的萬物不分貴賤，將它們都視為有情感、有思想的生命。平起平坐，和讀者說話、交流。
《九曲黃河》那黃河乳汁喂飽了成片莊家，擺渡的漢子，臨嚴(yán)寒秋風(fēng)的生命絕唱，那一聲一聲，那微弱凄涼和悲壯，令人肅然起敬，弱小精靈的態(tài)度、尊嚴(yán)與命運變成了黃河里的一粒鹽。
著名詩人臧克家說過：以詩言志，以詩抒情，高舉反帝、反封建的旗幟，詩歌起著戰(zhàn)斗的作用，手里捏著一把火。
詩人那種思想漫游者內(nèi)省式的心理結(jié)構(gòu)狀態(tài)，使之時時覺得“生活在別處”，沉于理想、人生、價值等問題的詰問和冥思中，該詩給人提供的就是理趣的啟迪。 按自己的方式說話，自己的視點切入世界，自己的向度進(jìn)行創(chuàng)造；同質(zhì)化的傾向即會得到有效的遏制，詩壇就真正蒙福了。
李明主持杭錦后旗文壇多年了，為《塞上草》的出版嘔心瀝血。從作品的內(nèi)容、封面的設(shè)計都讓作者的讀者滿意，對促進(jìn)文化創(chuàng)作健康發(fā)展立下了汗馬功勞。
愿李明的文學(xué)創(chuàng)作更上一層樓！
內(nèi)蒙古烏海林蔭街道關(guān)工委劉文忠
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