“現(xiàn)代”可能從觀念—情感—技術(shù)手段等層面，徹底改變了傳統(tǒng)詩文學(xué)走向。像撒旦一樣魔幻，像掌紋一樣暈眩，生命語言進(jìn)入極端的極端，反常，反轉(zhuǎn)，反光。傳統(tǒng)名存實(shí)亡，崇高失業(yè)無保障，技術(shù)手段培養(yǎng)碎片體驗(yàn)，本質(zhì)上圍繞形式論瘋狂試探。仿佛射擊隊(duì)集中開會(huì)然后瞄一眼齊射。詩歌泡沫并非泡泡糖。當(dāng)然，運(yùn)動(dòng)與思想碰撞，文學(xué)作為一種健康狀況，好作品實(shí)驗(yàn)不斷，也產(chǎn)生一些復(fù)雜的文本體驗(yàn)。這里我想提一下印象比較深的三個(gè)詩歌人物，他們的創(chuàng)作代表現(xiàn)代詩文學(xué)取得的高度與寬度，甚至悖論方式。龐德倡導(dǎo)意象—漩渦主義，集中體現(xiàn)于《詩章》歷久彌新，此其一；艾略特把其非主觀風(fēng)格發(fā)展成熟，《荒原》誕生乃劃時(shí)代標(biāo)志，此其二；伯恩斯坦打造語言詩派，追求擴(kuò)張性，詩與非詩同流合污（雜然復(fù)合），此其三。至于其他，只能忽略。傳統(tǒng)現(xiàn)代主義主要交錯(cuò)激蕩于英美詩壇，同時(shí)波及歐美，乃至拉美地區(qū)。雖經(jīng)歷了實(shí)驗(yàn)和變異，至今卻傳承乏力，仿佛邁入后詩歌—后混沌競(jìng)技場(chǎng)。這是我一己的閱讀經(jīng)驗(yàn)，也是我的創(chuàng)作體驗(yàn)。正所謂自己即他者，詩即非詩。于是仿真成為未來詩歌的全息語境。

2023

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