音樂歸來了，她什么也沒有說，只是訴諸復(fù)活、復(fù)活！……

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唉，我們怎么能理解旁人？旁人怎么能理解我？回到歌，這座堅固的城門被輕易開啟。（聽黑人古歌）

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讓我們給那些珍貴的街頭樂隊放幾枚小錢吧，此意義重大。

※※( 文章閱讀網(wǎng)：www.sanwen.net )

偽音樂的國度是這樣的：那里只有一批膚淺的耳朵，和一群躁動的魂靈……

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偉大及深邃的音樂的創(chuàng)出，是重塑國民性的開始。

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凡古典都有艱澀的部分，很難懂，像一位老人說的話，我們并不能全懂，但包含重要。

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沒有偉大導(dǎo)演的民族是悲哀的，偉大的導(dǎo)演會導(dǎo)演人生壯麗及升華部分。（時代與影視）

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沒有偉大導(dǎo)演、偉大演員的地方，便沒有偉大的國民。

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杰出與天才的音樂家是國民精神的矯正器。

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柴可夫斯基離他的祖國俄羅斯（的一切）很遠(yuǎn)很遠(yuǎn)，

柴可夫斯基離他的祖國俄羅斯（的一切）很近很近。

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音樂比人真實，音樂不能撒謊，如果你讓音樂撒謊，那些活的音符就紛紛從空中散落下死去。

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《國際歌》不是用來唱的，

《國際歌》是用來做的。（回首法蘭西平民權(quán)利進(jìn)步的精神要義）

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好的音樂是整理這個亂糟糟斯世的一劑良方。

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既然我是舊人，那就請給我聽舊日的弦曲吧（聽愛爾蘭深沉民歌《斯卡布羅集市》）

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俄羅斯之謎就藏在它的地理、歷史、自然當(dāng)中，這是它的驕傲，也是它的苦楚和壯麗?！?/p>

（聽一位俄羅斯歷史上的鋼琴家所想）

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任何一民族或地域的音樂，都有一主要旋律，當(dāng)你走進(jìn)了這迷人的旋律，就走入了他們生活與音樂的界域。

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（關(guān)于樂器）東方從西洋引進(jìn)的任何一種樂器，只有融進(jìn)本土的傳統(tǒng)，并極大地闡揚(yáng)挖掘此種傳統(tǒng)，才能真正成功。

（對鋼琴、小提琴、大提琴、吉他、薩克斯等樂器“洋為中用”的思索）（作曲創(chuàng)新之緊要：賦予樂器以東方活的靈魂?。?/p>

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（關(guān)于交響樂）東方為何多數(shù)人難以愛上西洋的交響樂？因為它突破了東方原有的美學(xué)習(xí)慣和范疇。所以交響樂至今在東方難以嫁接成功。（西方音樂是整體的、宏大敘事的；東方音樂是片段的、訴諸短促美感的，不同的傳統(tǒng)）

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今天在東南亞和整個連綿的亞洲太平洋地區(qū)，音樂都是一種跨越國界、種族的“公共語言”，借助音樂，各地的人們找到了友好、溝通、理解和信任，并其樂融融地融為一體。（流行音樂的貢獻(xiàn)）

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西班牙人有人類最為豐富的愛情和憂傷，要表述，所以他們發(fā)明了古典吉他。

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我對那些想給年代做定論的想法一聽就笑了，年代能做定論嗎，人有這個能力嗎？……（音樂的告訴，一）

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木村好夫的這只吉他曲，是專供飲酒時聽的，名字既稱《飲酒》，它既不狂放，也不頹廢，它只是略含憂傷，沉靜與沉思，讓往事慢慢落下，像慢雨。（思考東方美學(xué)的一些特點）

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音樂知道人生太苦惱，并無以訴說，她走來輕輕地安撫你，像青春時代愛人的纖柔手指。

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悲傷的音樂，是一種特別的東西，它并不適合總聽，但永遠(yuǎn)不聽將使你喪失對生命最深處的洞悉與諦聽。

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“流行音樂”（歌曲）是一種生命表達(dá)的“類現(xiàn)象”，它還不是生命真實的本身、全部，它只是生命“扭動的影像”。

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或說，流行音樂是構(gòu)成大海的漂亮的波浪，而嚴(yán)肅音樂是構(gòu)成大海的深層和海床。

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音樂并無國界、疆域。

借助音樂翅膀，我們飛到另一些國度、人民，

喜歡并理解了另一些與我們一模一樣的人類，

——我們還想進(jìn)行戰(zhàn)爭么？

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回到音樂，我的東西在大地上與大家與共，百川歸海（坐在音樂廳里）

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……那些不肯別我而去的往事啊，不管是錯的還是對的，模糊的還是清晰的，滿意的還是難堪的，都在這里匯合聚集，重新出發(fā)到新的地方去。

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音樂準(zhǔn)備了誘惑，像酒，像毒，像旅途，像大自然，像天空海闊，等待著俘獲我們那疲憊漂泊失望的心緒。

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你生活于一個年代，瞬間，你生活過人類全部空間與時間（音樂的告訴，二）

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在你生命的任何階段，都可能會有一道障礙，無法逾越，藝術(shù)借你一雙翅子飛渡過去。

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世上最無聊的一事便是人取得對人的勝利，

世上最高貴的一事便是人取得對人的共鳴。（音樂的告訴，三）

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（在音樂里）既陌生又熟悉的東西才是最好的。

（想及其他藝術(shù)）

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一個音樂家傾其一生的創(chuàng)造，我們用不了幾個下午就聽完了（精華部分），這是多么奢侈巨大饕餮的享受啊。

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讓我怎樣贊美地球上各個民族及國度的民間音樂都不過分（古曲、謠曲等），它們是大地的真正蘊(yùn)藏：糧食。是一切的源泉。

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人們只記住了演唱家，卻常常忘了詞曲家，這是非常錯誤的，打個比方，演藝家是光彩的孩子，而詞曲家是誕生他的母親，無母哪有子？

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20世紀(jì)發(fā)生了多少歷史和事件呵，但人類的心靈里究竟發(fā)生了什么呢？演變了什么呢？……要了解這些，可以回溯到20世紀(jì)各國音樂里去找。

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“我的詩集在書店里落滿塵埃，誰也不買誰也不要，但它們有如名貴的陳酒，出頭之日終將來到”（阿赫瑪托娃）有的音樂家很冷僻，我們可能終生不知道或沒聽過，但并不等于不重要，有一天忽然遇到，竟像他鄉(xiāng)忽逢一位親愛的親人友朋！……

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這位法國大提琴家教我一種風(fēng)格，淡，非常的淡，淺淡的淡，但非常走心。

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