不病不殘的男人讓女人養(yǎng)活，俗謂“吃軟飯”。相對“吃軟飯”，那些打工養(yǎng)家的、與女人合力掙錢養(yǎng)家的男人，應(yīng)當(dāng)歸于“吃硬飯”的。對不同的男人講，飯有軟、硬。

如果比附，戲也有軟、硬。生死戰(zhàn)爭戲、軍警破案戲、鐵腕反腐戲，都是硬戲。風(fēng)花雪月戲、雨霧淚痕戲、“情感歷程”戲，當(dāng)屬軟戲。硬戲該由硬漢演員擔(dān)綱，軟戲最宜鮮嫩小肉上場，要是這兩類演員置換演戲，那影、視的藝術(shù)力量就打折扣，因?yàn)檠輪T的相貌與故事、環(huán)境、氛圍不相符，和生活的真實(shí)反差大。小鮮肉演《集結(jié)號》行不行，要是化了妝？我看，怎么“化”也“妝”不成硬漢，就如焦大凈須修面也裝不成寶玉?；蛘f“人不可貌相”。在現(xiàn)實(shí)中，這絕對是鐵定的真理，但在影視里，受眾對戲中人物的判斷，卻先從貌著眼。導(dǎo)演挑演員，也是依劇本先視其貌?，F(xiàn)在，一些硬戲，比如某些抗日電視劇，一臉粉嫩陰柔的小鮮肉，連最潮的發(fā)式都舍不得改，只換了一身新戲裝，就拿起槍來打鬼子，誰信？硬戲被軟化，成了玩熱鬧。記得 “文革”時(shí)，重拍了電影《平原游擊隊(duì)》。重拍片里的李向陽雖不夠小鮮肉，但粉嫩了不少。特別是他那雙似乎迷醉的眼睛，與那位硬朗的農(nóng)民抗日英雄的形象相去甚遠(yuǎn)。那電影，怨“四人幫”；現(xiàn)在軟性的抗日電視劇，怨編導(dǎo)演。

當(dāng)年的“奶油小生”，似不為觀眾認(rèn)可。認(rèn)可的，是昔日的王滬生、更早的李向陽他們。那些人，無論顏面精致還是粗獷，一望便知為男：或英俊，或威猛?，F(xiàn)在，小生演員從奶油而小鮮肉，不知可受“韓流”韓鮮肉的引導(dǎo)？電視上有粉面閃過，是小鮮肉還是小仙女？一時(shí)還真分不清性別。鮮肉臉柔膩，仙女顏如玉，倆人并肩走，才能辨我是男女。都說公眾人物引領(lǐng)一時(shí)的風(fēng)尚。要是年輕男士跟風(fēng)，大家都小鮮肉起來，可就少了男人相。眼下女孩相親擇偶，除了錢財(cái)，選面貌似女之男，還是要面貌唯男之男？可能各有偏愛，一時(shí)也不好遑論。

然而，小鮮肉和硬朗男各有天地。小鮮肉出演城市青春戲，一定得心應(yīng)手；主持一場娛樂節(jié)目，必然游刃有余。涉軍節(jié)目的軍人主持，所見須眉都硬朗，縱使玫瑰也鏗鏘。海闊憑魚躍，各有層域。天高任鳥飛，也分近遠(yuǎn)。小鮮肉不宜演溫候呂布，威猛男別裝扮西廂張生?！拔移??！碑?dāng)然可以。豐厚片酬雖到手，個(gè)人聲譽(yù)或掉價(jià)，得到眼前，失卻長遠(yuǎn)。海闊天空，紫陌碧野，還是各找適宜的地方“吃飯”，演戲，發(fā)展吧。

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