“讓收藏在博物館里的文物、陳列在廣闊大地上的遺產(chǎn)、書寫在古籍里的文字都活起來?！睘樽屛奈铩盎睢逼饋恚越?jīng)典書法文物引領(lǐng)美育，讓中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化回歸生活，回歸教育，將在全省組織開展第二屆“文物墨影 紙上春秋”——行走的思政課山東博物館經(jīng)典館藏書法文物志愿服務(wù)校園行作品征集活動(dòng)。本次活動(dòng)旨在為中小學(xué)生架起與博物館溝通的橋梁，使神秘的經(jīng)典書法文物更好發(fā)揮時(shí)代價(jià)值，從而實(shí)現(xiàn)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展，讓“兩創(chuàng)”在文化和教育中落地。

文物介紹

清?王原祁?春杪積雨圖

館藏地點(diǎn)：山東博物館

縱95厘米 橫44.5厘米

軸?紙本?設(shè)色

王原祁（1642-1715），字茂京，號(hào)麓臺(tái)，江蘇太倉人，王時(shí)敏之孫，康熙九年（1670）庚戌進(jìn)士，擅畫山水，與王時(shí)敏、王鑒、王翚合稱“四王”。

清俞齡游春晚歸圖

館藏地點(diǎn)：山東博物館

絹本設(shè)色，立軸，縱182厘米，橫100厘米。

題跋：甲戌秋八月寫于西湖之文波學(xué)堂，安期俞齡。

鈐?。河猃g字大年初號(hào)安期之?。ㄖ煳模?，又字椿園（白文）。

此畫描繪“游春不覺歸來晚，花映重門帶月敲”詩意。畫中清溪流水，綠樹夾岸，拱橋上一人騎馬歸來，二仆隨行于后，其一荷擔(dān)，其一負(fù)琴書；傍岸院落，花繁樹茂，門前小童正敲門，背上囊中插桃花數(shù)枝。畫中景物宜人，青松、碧樹及院內(nèi)盛開的繁花，無不透露著春天的氣息。通幅用筆工細(xì)，用墨濃淡適宜，敷色沉著淡雅?！凹仔纭?，清康熙三十三年（公元1694年）。

俞齡，字大年，又字椿園，號(hào)安期，浙江杭州人，主要活動(dòng)于清康熙年間，工山水、人物，尤善畫馬，亦能作隸書。

清?王翚?灞橋風(fēng)雪圖

館藏地點(diǎn)：山東博物館

縱161厘米 橫43厘米

軸?絹本?設(shè)色

王翚（1632-1717），字石谷，號(hào)耕煙散人、烏目山人、清暉老人等，江蘇常熟人，清代著名畫家，與王鑒、王時(shí)敏、王原祁并稱”四王”，論畫主張”以元人筆墨，運(yùn)宋人丘壑，而澤以唐人氣韻?！?/p>

清鄭燮雙松圖軸

館藏地點(diǎn)：山東博物館

紙本墨筆，縱201厘米，橫101厘米。

【題跋鈐印】

題跋：乾隆二十三年，歲在戊寅三月二日，板橋弟鄭燮畫并題。

鈐?。亨嵺浦。ò孜模昵芭f板橋（朱文）。

【作品解讀】

左上角作者自題：“乾隆二年丁巳，始得接交于肅翁同學(xué)老長兄，見其樸茂忠實(shí)，綽有古意，如松柏之在巖阿，眾芳不及也。后十余年再會(huì)，如故。又三年復(fù)會(huì)，亦如故。豈非松柏之質(zhì)本于性生，春夏無所爭榮，秋冬亦不見其搖落耶！因畫雙松圖奉贈(zèng)。弟至不材，亦竊附松之列，以為二老人者相好相倚借之一證也。又畫小竹襯貼其間，作竹苞松茂之意，以見公子孫承承繩繩，皆賢人哲士，蓋樸茂忠實(shí)之報(bào)有必然者。乾隆二十三年，歲在戊寅三月二日，板橋弟鄭燮畫并題”。這幅畫是鄭燮棄官后二次到揚(yáng)州賣畫時(shí)所繪，正是他技法純熟、畫藝鼎盛的時(shí)期。畫中雙松擎天而立，旁立三枝細(xì)竹，節(jié)節(jié)屹立而上，直沖云天。整幅松竹的用筆，以中鋒為主，兼施側(cè)鋒和逆鋒，筆調(diào)剛健有力。加之左上方真草隸篆四體合一的題字，波磔奇古，更使畫面別具風(fēng)貌。此圖是送給作者的肅翁學(xué)長的，贊他“樸茂忠實(shí)，綽有古意，如松柏之在巖阿，眾芳不及”的品質(zhì)，旁邊小竹寓意“子孫承承繩繩”，表達(dá)了對(duì)好友的質(zhì)樸真摯感情。由于松、竹、蘭和石都是鄭燮擅長的體裁，又配有他作品中少見的長段題跋，實(shí)在是板橋難得一見的珍品。

【作者簡介】

鄭燮（1693—1765），字克柔，號(hào)板橋，清代江蘇興化人，乾隆元年（1736）進(jìn)士，曾官山東范縣、濰縣知縣?！皳P(yáng)州八怪”之一。擅畫蘭、竹、石、松、菊等，筆法直接取法石濤，又多從徐渭、高其佩等畫家中得其意。書法以畫法入筆，自創(chuàng)“六分半書”，縱橫錯(cuò)落，不落前人窠臼，別具一格。