根寧簫語是我的日常隨筆，當然，內(nèi)容主要是關于樂器和音樂的。

接上期。

l? 大力度vs.小力度。
練習的時候到底要用大力度還是小力度？
這是一個非常重要卻沒有簡單答案的問題。
對初學者來說，因為口法還不成熟，為了吹出結(jié)實的聲音，不得不采用較大的吹氣力度，以求發(fā)出聲音，并在此基礎上讓各項基本功逐漸得到訓練。
而對于到達一定程度的學習者來說，氣法、口法相對熟練，已經(jīng)有條件進行縮小風門的訓練，就應該經(jīng)常采用小吹氣力度進行實驗性質(zhì)的練習，在練習過程中尋找縮小風門的辦法，仔細體會不同音區(qū)吹氣速度的微妙變化，以及不同音區(qū)對口法微觀形態(tài)的不同要求，從而達到縮小風門，優(yōu)化口法的練習目的。
多年來，我養(yǎng)成了用很小力度在各種邊棱音樂器上進行口法訓練的習慣，不論是尺八、蓋那笛、長笛，還是洞簫、無尾簫，經(jīng)常在一把樂器上進行長達個把小時的小力度實驗性練習，對口法的提升作用是非常明顯的——還有個好處，因為是小力度，這樣的練習也不大會疲倦。

l? 洞簫vs.無尾簫。
市面上的簫，除了留有較長尾部的洞簫（一般為紫竹制成）外，還有一種與尺八形制更接近的，無基音孔（類尺八形制）或基音孔距簫尾很近（類南音洞簫形制）的簫，我把這類簫統(tǒng)稱為無尾簫。
無尾簫沒有簫尾或簫尾很短，這使其聲學性能與洞簫有著明顯的區(qū)別；有的無尾簫仿照地涂尺八（Jiari Shakuhachi）的內(nèi)徑參數(shù)進行了加工，聲學特征進一步變化，而與尺八更為接近了。
總的來說，洞簫多出來的簫尾，使其在高音區(qū)的實際長徑比大幅度增加（因為高通效應，高頻聲波振動的實際管長是包括簫尾在內(nèi)的全管），這使得洞簫高音區(qū)的發(fā)音明顯更加容易；無尾簫的長徑比沒有高低音區(qū)的這種變化，其高音區(qū)的口法要求與中低音區(qū)差異明顯，無形中，對演奏者的要求就提高了。對有一定基礎的學習者來說，利用無尾簫練習，可以明顯提高口法的靈活性和健壯性（健壯性是借用人工智能的一個術語，大致指演奏者口法技術對不同樂器適應能力的高低）。
我的個人觀點：洞簫很好地平衡了不同音域的演奏難度，是一種包容性很高的樂器，其聲學特點，蘊藏著中國文化質(zhì)樸而深邃的智慧；無尾簫，尤其是內(nèi)徑處理后的無尾簫，有著獨特的表現(xiàn)能力，當然也是一種很有前途的樂器。從審美角度看，擁有不同聲學特征點的洞簫和無尾簫，各有各的受眾，玩兒得好，都能演繹出好的音樂，并沒有什么優(yōu)劣高下之分。

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