茶文化之紫砂壺（經典壺型之石瓢壺）
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石瓢壺早期稱為石銚，銚在辭海中釋為吊子一種有柄，有流的小烹器。銚從金屬器皿變?yōu)樘掌鳎^早見于北宋大學士蘇軾《試院煎茶》詩：“且學公家作名欽，磚爐石銚行相隨”。蘇東坡把金屬“銚”改為石“銚”，這與當時的茶道有著密切的關系。蘇東坡貶官到宜興蜀山教書，發(fā)現當地的紫色砂罐煮茶比銅、鐵器皿味道好，于是他就地取材，模仿金屬吊子設計了一把既有“流”(壺嘴)，又有“梁”(壺提)的砂陶之“銚”用來煮茶，這“銚”也即后人所稱的“東坡提梁”壺，這可謂較早的紫砂“石銚”壺。從留傳于世的石銚壺看，至陳曼生、楊彭年時期，已有了很大的變化，更趨向文人化、藝術化。
“曼生石銚”主要特色是上小下大，重心下垂，使用穩(wěn)當，壺嘴為矮而有力的直筒形，出水暢順，壺身呈“金字塔”式，觀賞端莊?！奥摗迸c“子沾石銚”相比，雖同為彭年所制，但前者更顯飽滿而豐潤，后者則剛烈而古拙，這可能是因人的個性而在壺的藝術上表現。那么，紫砂“石銚”何時稱“石瓢”呢?這應從顧景舟時期說起，顧引用古文“弱水三千，僅飲一瓢”，“石銚”應稱“石瓢”，從此相沿均稱石瓢壺。
石瓢壺為紫砂茗器中經典款式，后經多人改良，細分為子冶石瓢、景舟石瓢、漢棠石瓢等。但最終萬海歸宗，同出一源，此款為曼生所創(chuàng)十八式之一。
子冶石瓢
石瓢壺此壺型整個壺身呈金字塔形，三邊形組成，壺身豐潤飽滿，由于重心下垂使用很穩(wěn)當，更具有極大的觀賞性，壺嘴的特色在于短小面有力，為直筒形，使出水更加有力量順暢，壺鈕采用常見的拱橋造型，使整款壺在簡單中多了一份活力，壺與壺身嚴絲密縫使此壺具有非常高的實用性。
瞿子冶其人：原名：瞿應紹（1778～1849），字陛著，號子冶，又號月壺，上海人。清嘉慶年代里廩貢生，詩文甚佳，擅篆刻，善繪畫，師從惲南田。一輩子制壺不少，多摹陳曼生之作。
漢棠石瓢
漢棠石瓢為工藝美術大師徐漢棠所創(chuàng)作，型體老味、飄逸，做工簡約，端莊大方，為石瓢中的經典器型。漢棠石瓢繼承了顧景舟大師石瓢壺剛勁、挺直的等腰三角形骨架，且更加強調每個點上都有力度，猶如彎曲的鋼絲或彎弓之狀。
在此基礎上又加了幾分渾厚，添了幾分豐滿，使之有骨有肉，溫潤可愛。線型上則采用直線與弧線的連接方法。壺身口沿下延基本為直線，再往下則與壺體弧線相連。壺嘴前段接近直線，后段則是一段反弧線相連。這樣的處理使得壺嘴更有力度感。前段雖為直線，由于錯覺效果看上去會有一點外擴，正好與傳統(tǒng)石瓢壺嘴外翻成喇叭形之意吻合，只是幅度有所減小。
石瓢壺在行家看來，是一個跌不破的形，雖歷經幾百年還是推崇倍致，并可能一直延續(xù)下去。它是傳統(tǒng)的，也是現代的。
景舟石瓢
顧名思義，景舟石瓢，是由顧景舟預設制造的，呈橢圓形，上窄下寬，頗具備分寸感，壺身豐滿，雖型制為幾何型，但每根線條飽含了柔潤，景舟石瓢充分了展出了線條的軟而韌度。
顧景舟其人： 顧景舟(1915年十月十八號~1996年六月三號）原名景州，多年以前曾用藝名'武陵逸人”、“瘦萍”，余年愛用“老萍”。
顧景舟窮一生 精神力于紫砂陶藝，不斷努力向前，敢于創(chuàng)新，并帶領幾代人為紫砂事業(yè)甜光添彩。他以寬廣的心胸，精深的技術，在紫砂進展史上寫下了輝煌的篇章。
壺型特點
壺身呈梯形，曲線柔和流暢，造型渾厚樸拙。足為釘足呈三角鼎立狀支撐，給人以輕靈而穩(wěn)重之感。壺身八字造型，造成一個主視角度內的呈型表面，亦曲亦直，皆顯現簡樸大方的氣度。直流，簡潔見力度，多為暗接處理，溶于壺身整體。把多呈倒三角勢，與壺身之型互補，形成和諧的美學效果。平壓蓋，橋鈕，干凈利索，比例恰當，充分體現出秀巧精工為上的特點。
石瓢造型的要點在于力道，要達此目的，則要協調好石瓢各個線條所構成的三角形的比例關系，身筒、流、把甚至鈕都要相互配合，形成最佳比例，才能最終突出其獨特的力度與氣韻。
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