梅蘭芳古裝新戲中秋特輯：《嫦娥奔月》——北京市梅蘭芳藝術(shù)基金會(huì)

2023-04-25 11:21 作者:閑看蜜蜂由蜜意 0人讀過 | 我要投稿

梅蘭芳古裝新戲中秋特輯：《嫦娥奔月》

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北京市梅蘭芳藝術(shù)基金會(huì)??2022-09-10

時(shí)值農(nóng)歷八月十五中秋節(jié)，本期將為大家介紹梅蘭芳先生編演的中秋應(yīng)節(jié)戲《嫦娥奔月》?！舵隙鸨荚隆肥敲诽m芳先生創(chuàng)作的第一出古裝新戲，開辟了梅蘭芳先生古裝新戲創(chuàng)作的先河。梅蘭芳先生在以《嫦娥奔月》為首的一系列古裝新戲中，對(duì)京劇旦角的表演程式與服裝造型做出了積極創(chuàng)新與改良，使得旦角表演藝術(shù)在舞臺(tái)上煥發(fā)出全新的生機(jī)與活力。古裝新戲系列劇目是梅蘭芳先生藝術(shù)生涯中的重要成就之一，也是梅派藝術(shù)的重要組成部分之一。

創(chuàng)編背景

1915年，梅蘭芳先生及其友人決定為中秋創(chuàng)編一出以傳統(tǒng)神話故事“嫦娥奔月”為主題的應(yīng)節(jié)戲，齊如山先生及李釋戡先生依據(jù)《淮南子》與《搜神記》中對(duì)嫦娥的記載，共同創(chuàng)作了《嫦娥奔月》的劇本。梅蘭芳先生根據(jù)古仕女圖中的仕女形象與古代舞蹈圖譜，設(shè)計(jì)了嫦娥的人物形象與身段舞蹈；又在舞美設(shè)計(jì)中，大膽使用了“追光”效果。在《嫦娥奔月》首演前，梅蘭芳先生及齊如山先生等友人共同對(duì)這出劇目做出了精心雕琢與打磨，經(jīng)過一致努力，嫦娥這一經(jīng)典神話人物形象成功在京劇舞臺(tái)上呈現(xiàn)。

劇情簡(jiǎn)介

后羿赴王母瑤池宴，得王母所賜靈丹仙藥，回家后將仙藥交予妻子嫦娥保管，嫦娥偷服仙藥。后羿次日向嫦娥索要仙藥，嫦娥拿不出，后羿大怒，痛責(zé)嫦娥，嫦娥逃入月宮。后羿追至月宮，受到吳剛與兔兒爺阻攔，向王母訴苦后得知仙藥本就是王母贈(zèng)予嫦娥的，無奈只好返回人間。嫦娥成為月宮仙子后，奉王母之命，采擷百花，釀成仙酒，以祝中秋佳節(jié)。中秋之日，嫦娥與眾仙在廣寒宮設(shè)宴，慶祝一年一度的佳節(jié)來臨，宴畢，眾仙散去，歡樂的景象頓然消失，嫦娥更衣遙望下界，只見人間眾生成雙成對(duì)慶賀團(tuán)圓，不禁感到廣寒宮的寂寞清冷，深悔當(dāng)年不該偷吃靈藥。

演出反響

1915年10月31日，梅蘭芳先生在吉祥大戲院首演古裝新戲《嫦娥奔月》，演出后在國(guó)內(nèi)引起轟動(dòng)，收獲廣泛好評(píng)。作為梅蘭芳先生出國(guó)訪問時(shí)常演的劇目之一，《嫦娥奔月》在訪美、訪日演出中受到國(guó)際友人的一致追捧與高度贊譽(yù)。

創(chuàng)新精進(jìn)

在《嫦娥奔月》的創(chuàng)編中，梅蘭芳先生從古仕女圖中汲取靈感，對(duì)京劇中旦角的服裝造型做出了極大的精進(jìn)與改良。劇中，嫦娥出場(chǎng)時(shí)仍為穿帔、梳大頭的傳統(tǒng)扮相，在嫦娥奔入月宮后再度上場(chǎng)時(shí)，就變?yōu)樯洗┑t色的軟綢對(duì)胸短襖，下配白色軟綢長(zhǎng)裙，腰系絲絳玉佩，梳呂字形發(fā)髻，戴珠穗玉釵、鬢邊點(diǎn)綴翠花的古裝扮相，給當(dāng)時(shí)觀眾以耳目一新的觀劇體驗(yàn)。

除了服裝扮相以外，梅蘭芳先生在京劇《嫦娥奔月》中對(duì)舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)也做出了創(chuàng)新。梅蘭芳先生在吉祥大戲院首演《嫦娥奔月》時(shí)，在舞臺(tái)上使用了“追光”這一燈光技術(shù)。在嫦娥采花一場(chǎng)中，梅蘭芳先生設(shè)計(jì)了一道追逐嫦娥移動(dòng)的白光，突出了嫦娥仙姿綽約的舞臺(tái)形象，營(yíng)造出仙界如夢(mèng)似幻的神奇氛圍，這是京劇舞臺(tái)上首次嘗試追光技術(shù)。在此之后，梅蘭芳先生多次嘗試在京劇舞臺(tái)上使用不同燈光效果，都獲得了良好的效應(yīng)。

藝術(shù)特色

梅蘭芳先生在《嫦娥奔月》的創(chuàng)作中，既吸取了傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)中的精華部分，又對(duì)京劇藝術(shù)做出了大膽的創(chuàng)新。在這出戲中，梅蘭芳先生為嫦娥設(shè)計(jì)了“花鐮舞”與“袖舞”兩段精彩的舞蹈身段。在以“花鐮舞”為例舞蹈身段的設(shè)計(jì)中，梅蘭芳先生一方面從古代舞蹈圖譜中獲取靈感，另一方面又從傳統(tǒng)戲曲《虹霓關(guān)》中東方氏舞槍身段中尋找基礎(chǔ)。創(chuàng)新與傳承的結(jié)合使得梅蘭芳先生對(duì)劇中舞蹈身段的設(shè)計(jì)大獲成功。

梅蘭芳先生在《嫦娥奔月》中，為展現(xiàn)嫦娥在月宮中思念人間的凄涼心境，設(shè)計(jì)了“南梆子”的新腔，劇中嫦娥連歌帶舞，將舞蹈姿態(tài)都直接與唱腔關(guān)聯(lián)，使得唱做發(fā)生了緊密的聯(lián)系。這是梅蘭芳先生從昆曲表演中獲得的靈感。“南梆子”是梅蘭芳先生在京劇板式方面的創(chuàng)新，此后，他反復(fù)在不同劇目中使用這一曲調(diào)，“南梆子”如今已成為京劇固有板式之一。

音像流傳

1920年，百代唱片公司為梅蘭芳錄制《嫦娥奔月》唱片多面。1926年，高亭唱片公司為梅蘭芳錄制《嫦娥奔月》唱片多面。2006年，京劇《梅蘭芳唱段選》音配像工程根據(jù)梅蘭芳先生1926年錄音，由魏海敏女士配像，梅葆玖先生擔(dān)任藝術(shù)指導(dǎo)，將《嫦娥奔月》中最后一場(chǎng)“碧玉階前蓮步移”一段以影像的方式呈現(xiàn)出來。

傳承發(fā)展

為紀(jì)念梅蘭芳先生誕辰120周年，2014年中秋節(jié)假期期間，由梅葆玖先生擔(dān)任藝術(shù)顧問，梅派藝術(shù)第三代傳人肖迪主演的京劇《嫦娥奔月》在國(guó)家大劇院上演。這是京劇《嫦娥奔月》失傳數(shù)十年后首次復(fù)排，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)注入了鮮明的時(shí)代特色，對(duì)傳統(tǒng)神話故事進(jìn)行了現(xiàn)代化解讀。