在導(dǎo)演張吃魚看來，《獨(dú)行月球》全片95%的鏡頭涉及特效，但技術(shù)問題可以依靠優(yōu)秀的技術(shù)團(tuán)隊(duì)來解決，而做這樣一部科幻喜劇，最難的還是如何講好一個(gè)喜劇故事，科幻只是一個(gè)背景。

由張吃魚執(zhí)導(dǎo)，沈騰、馬麗主演的科幻喜劇片《獨(dú)行月球》于7月29日在全國上映，影片講述沈騰飾演的獨(dú)孤月被馬麗飾演的馬藍(lán)星意外落在了月球，自以為是宇宙最后人類的沈騰，在月球放飛自我，結(jié)果卻被全球直播。

從2018年2月開始接手這個(gè)項(xiàng)目，一直到電影首映禮（2022年7月24日），張吃魚導(dǎo)演算了一下，已經(jīng)有1618天了。影片特效量龐大，全片95%的鏡頭涉及特效，特別是那只袋鼠，其中有一個(gè)鏡頭的特效就花了將近一年時(shí)間。但對張吃魚來說，做《獨(dú)行月球》這樣一部科幻喜劇，最難的還是如何講好一個(gè)喜劇故事，科幻只是一個(gè)背景，至于技術(shù)上的問題，只要找到優(yōu)秀的團(tuán)隊(duì)，他們都能幫你解決。

影片結(jié)尾出現(xiàn)的那行字幕，是導(dǎo)演賦予的浪漫

《獨(dú)行月球》原作中，一個(gè)人被落在月球上，他在月球上看到地球遭遇隕石撞擊，以為自己成為全宇宙唯一幸存的人，其實(shí)地球上的幸存者通過直播在觀看他在月球上的生活。這個(gè)故事的鉤子非常抓人，喜劇風(fēng)格又與開心麻花的喜劇特別契合，導(dǎo)演張吃魚一下子就被故事?lián)糁小?/p>

在改編過程中，張吃魚覺得最難的地方在于如何做取舍，將原作中好的東西保留下來，再去發(fā)展一些故事線。

電影中在月球上出現(xiàn)的袋鼠，是尊重了原作的設(shè)定，張吃魚本身也喜歡動(dòng)物，覺得袋鼠非常討人喜歡，他有信心讓觀眾喜歡這個(gè)角色。沈騰和馬麗兩人的關(guān)系線是電影發(fā)展出來的，如何去推動(dòng)這條人物關(guān)系線，并且讓兩人的感情最后深深地扎進(jìn)觀眾心里，這是張吃魚需要攻克的難題。

在《夏洛特?zé)馈飞嫌持?，兩位主演沈騰和馬麗，著名的“沈馬”組合其實(shí)已經(jīng)7年沒有在電影長片中合作過。在《獨(dú)行月球》中，沈騰飾演維修工獨(dú)孤月，他一直暗戀著馬麗飾演的月盾計(jì)劃領(lǐng)隊(duì)馬藍(lán)星，但拍攝時(shí)，兩人的對手戲其實(shí)并不多。

?由張吃魚執(zhí)導(dǎo)，沈騰、馬麗主演的科幻喜劇片《獨(dú)行月球》于7月29日在全國上映，影片講述沈騰飾演的獨(dú)孤月被馬麗飾演的馬藍(lán)星意外落在了月球，自以為是宇宙最后人類的沈騰，在月球放飛自我，結(jié)果卻被全球直播。

從2018年2月開始接手這個(gè)項(xiàng)目，一直到電影首映禮（2022年7月24日），張吃魚導(dǎo)演算了一下，已經(jīng)有1618天了。影片特效量龐大，全片95%的鏡頭涉及特效，特別是那只袋鼠，其中有一個(gè)鏡頭的特效就花了將近一年時(shí)間。但對張吃魚來說，做《獨(dú)行月球》這樣一部科幻喜劇，最難的還是如何講好一個(gè)喜劇故事，科幻只是一個(gè)背景，至于技術(shù)上的問題，只要找到優(yōu)秀的團(tuán)隊(duì)，他們都能幫你解決。

影片結(jié)尾出現(xiàn)的那行字幕，是導(dǎo)演賦予的浪漫

《獨(dú)行月球》原作中，一個(gè)人被落在月球上，他在月球上看到地球遭遇隕石撞擊，以為自己成為全宇宙唯一幸存的人，其實(shí)地球上的幸存者通過直播在觀看他在月球上的生活。這個(gè)故事的鉤子非常抓人，喜劇風(fēng)格又與開心麻花的喜劇特別契合，導(dǎo)演張吃魚一下子就被故事?lián)糁小?/p>

在改編過程中，張吃魚覺得最難的地方在于如何做取舍，將原作中好的東西保留下來，再去發(fā)展一些故事線。

電影中在月球上出現(xiàn)的袋鼠，是尊重了原作的設(shè)定，張吃魚本身也喜歡動(dòng)物，覺得袋鼠非常討人喜歡，他有信心讓觀眾喜歡這個(gè)角色。沈騰和馬麗兩人的關(guān)系線是電影發(fā)展出來的，如何去推動(dòng)這條人物關(guān)系線，并且讓兩人的感情最后深深地扎進(jìn)觀眾心里，這是張吃魚需要攻克的難題。

在《夏洛特?zé)馈飞嫌持?，兩位主演沈騰和馬麗，著名的“沈馬”組合其實(shí)已經(jīng)7年沒有在電影長片中合作過。在《獨(dú)行月球》中，沈騰飾演維修工獨(dú)孤月，他一直暗戀著馬麗飾演的月盾計(jì)劃領(lǐng)隊(duì)馬藍(lán)星，但拍攝時(shí)，兩人的對手戲其實(shí)并不多。

影片結(jié)尾有一場戲，馬藍(lán)星和獨(dú)孤月在月球上“相遇”，正常來講，鏡頭拍不到沈騰，他不需要到現(xiàn)場搭戲，但沈騰還是堅(jiān)持去現(xiàn)場，穿著幾十斤重的宇航服幫馬麗搭詞。馬麗當(dāng)時(shí)特別感動(dòng)，“等騰哥真的站在那的時(shí)候，我瞬間就淚奔了，所有人物的情感全部涌上心頭，那時(shí)候的表演是最真實(shí)的”。

在創(chuàng)作《獨(dú)行月球》的整個(gè)過程中，有兩件事張吃魚從始至終沒有改變過。一是《鄉(xiāng)村路帶我回家》（Take Me Home, Country Road）這首歌，他在寫劇本的時(shí)候，第一時(shí)間就確定了，獨(dú)孤月犧牲的時(shí)候，背景音樂要放這首歌。二是獨(dú)孤月犧牲的這個(gè)結(jié)尾設(shè)定也沒有變過。張吃魚覺得，這是獨(dú)孤月最好的歸宿。

“從人物弧光上來講，獨(dú)孤月從一個(gè)普通人，變成了一個(gè)站在地球和π+（隕石）中間的中間人。從一個(gè)孤獨(dú)的人物，（發(fā)展到）到最后，逐漸全地球的人都在關(guān)心著他。他從一開始被塑造成英雄，到最后真的變成一個(gè)英雄。再從人物感情上來說，他從一開始暗戀女神到最后能跟女神如此親密，這個(gè)人物的人生已經(jīng)沒有遺憾了”。在張吃魚看來，現(xiàn)在的結(jié)局不能說是完美，但至少是圓滿的。

片中有很多導(dǎo)演自己非常喜歡的橋段，比如袋鼠拉車，人與袋鼠馳騁在月面上那種自由自在的感覺；地球上的人們眾志成城，為月球上的獨(dú)孤月爆燈時(shí)的熱血沸騰。這些都是張吃魚為影片賦予的浪漫，但他真正想表達(dá)的是影片結(jié)尾出的那行字幕：“宇宙這么大，我們還會(huì)遇見”。

在整個(gè)影片創(chuàng)作過程中，張吃魚經(jīng)歷了一些離別，把他從小帶大的外婆去世了，自己養(yǎng)了11年的貓也離開了他。對張吃魚來說，《獨(dú)行月球》不僅僅局限在男女愛情上，它有著更為豐富的情感延伸和寄托。

在張吃魚看來，做《獨(dú)行月球》這樣一部科幻喜劇，最難的是如何講好一個(gè)喜劇故事，至于技術(shù)上的問題，國內(nèi)的特效其實(shí)已經(jīng)越來越好了，只要找到優(yōu)秀的團(tuán)隊(duì)，他們都能幫你解決。

袋鼠的一個(gè)鏡頭，特效做了近一年才通過

《獨(dú)行月球》是開心麻花第一次涉獵科幻題材，特效量龐大。在正式開拍之前，張吃魚和特效團(tuán)隊(duì)進(jìn)行了虛擬拍攝，先通過動(dòng)作捕捉把演員的表演捕捉到，放到虛擬環(huán)境里，再用虛擬攝像機(jī)在虛擬環(huán)境里拍攝虛擬的演員。聽起來有點(diǎn)繞口，張吃魚打了一個(gè)比方，“其實(shí)就跟戴著VR眼鏡差不多，我進(jìn)到一個(gè)房間，我的眼睛就變成了攝影機(jī)，看到的東西就是攝影機(jī)的視角，可以這么簡單理解。”

張吃魚把電影中的一些重場戲，比如袋鼠拉車等都進(jìn)行了虛擬拍攝，拍完再進(jìn)行剪輯。在實(shí)拍之前，張吃魚對這些重場戲有多少鏡頭，呈現(xiàn)效果如何已經(jīng)非常清晰，等到實(shí)拍的時(shí)候，就按照虛擬拍攝下通告單，在現(xiàn)場拍攝基本就是執(zhí)行計(jì)劃。

“虛擬拍攝的方便在于，它以很低的成本讓你多了一次拍攝機(jī)會(huì)，你可以在虛擬拍攝階段不斷調(diào)試方案，直到滿意為止。如果直接實(shí)拍，可能鏡頭量需要翻倍上漲，拍完以后呈現(xiàn)什么樣的效果，也是未知的”。張吃魚說，這套流程效率很高。在前期籌備過程中，他還去請教了郭帆導(dǎo)演，當(dāng)時(shí)《流浪地球》上映后非常成功，郭帆導(dǎo)演給了我們很大幫助。片中，黃才倫飾演的角色還拿《流浪地球》做了一個(gè)喜劇包袱用在臺詞上。

張吃魚說，《獨(dú)行月球》在特效上最大的難點(diǎn)在于如何生動(dòng)地呈現(xiàn)那只袋鼠?！昂饬恳患姨匦Ч驹跇I(yè)內(nèi)的地位，其實(shí)就看它生物特效做得好不好。一家特效公司只有把生物做好，才說明這家特效技術(shù)是過硬的”。張吃魚找到了國內(nèi)一線的特效公司MORE VFX，該公司曾為《刺殺小說家》中的“赤發(fā)鬼和黑甲”，《外太空的莫扎特》中的“莫扎特”等做過生物特效，還參與了《流浪地球》的特效制作。

之所以選擇國內(nèi)特效公司，張吃魚表示，根本原因在于《獨(dú)行月球》是部喜劇，喜劇需要濃厚的當(dāng)?shù)匚幕鈬鴪F(tuán)隊(duì)可能理解不了片中的一些包袱，溝通也比較麻煩，袋鼠的一些細(xì)微表情都需要通過特效師去做調(diào)整。并且，從現(xiàn)實(shí)層面講，如果找好萊塢頂級特效公司，他們可能不會(huì)把最好的人才放在一個(gè)中國的項(xiàng)目上。但與MORE VFX合作，他們一定會(huì)傾盡全力來做好這件事。

張吃魚拿一個(gè)特效鏡頭舉例子。片中獨(dú)孤月扮成“母袋鼠”，來到食品倉庫里。袋鼠剛子正把餅干塞進(jìn)嘴里，看到“母袋鼠”后，后面的背景就變成了大草原。“我在去年8月把這個(gè)鏡頭的剪輯素材給到特效公司，一直到今年的7月13日，這個(gè)鏡頭才最終通過，前后做了將近一年的時(shí)間?！?/p>

整部影片的后期耗時(shí)一年半，整個(gè)項(xiàng)目全流程時(shí)間非常長。張吃魚說，從2019年底跟特效團(tuán)隊(duì)開始進(jìn)行一些概念設(shè)計(jì)的工作，其實(shí)前后已經(jīng)投入將近3年時(shí)間來進(jìn)行溝通與制作。

《獨(dú)行月球》是開心麻花制作的影片里成本最高的一部，有難度的特效鏡頭數(shù)量大概是1800個(gè)。采訪中，張吃魚一直強(qiáng)調(diào)，特效不是影片最核心的東西，它永遠(yuǎn)只是手段和背景，最關(guān)鍵的還是故事本身，希望觀眾看完以后能獲得一個(gè)開心的體驗(yàn)。

沈騰對著空氣演獨(dú)角戲，還必須演出各種情緒

沈騰在片中和袋鼠剛子有大量的對手戲。電影里的袋鼠是根據(jù)真人動(dòng)作捕捉和特效結(jié)合完成的，飾演袋鼠的是開心麻花演員郝瀚，他雖然在電影里沒有露臉，卻用了1年的時(shí)間拼命完成這個(gè)角色。為了能演好金剛鼠，他提前一年搬到動(dòng)物園附近住，以便于就近去學(xué)習(xí)模仿袋鼠的動(dòng)作，并提前4個(gè)月進(jìn)組進(jìn)行密集訓(xùn)練。

張吃魚說，在拍攝沈騰和袋鼠的戲份時(shí)，先拍一條沈騰和郝瀚的戲，然后再拍一條沈騰對著空氣演的戲，最后再通過后期合成沈騰和袋鼠互動(dòng)的鏡頭。

張吃魚對沈騰的要求是，在對著空氣演的時(shí)候能拿出最好的狀態(tài)。因?yàn)樵谶x擇素材時(shí)，他會(huì)優(yōu)先選擇對著空氣演的那條，這樣能減少后期特效的工作量。如果選擇和郝瀚演的那一條，后期還需要“擦掉”郝瀚，增加了工作量。

所以，整部影片大部分時(shí)間都是沈騰的獨(dú)角戲，他都是對著空氣在表演?！捌永镉泻芏嗲榫w，對著空氣表演喜怒哀樂，必須有很強(qiáng)的信念感”。張吃魚說。

片中有一場戲，獨(dú)孤月在和袋鼠打架過程中，袋鼠用尾巴碰到電線，引起顯示器上一些聲波反應(yīng)。獨(dú)孤月以為地球上的同事聯(lián)系上了他，面對著顯示器，流露出非常復(fù)雜的情緒。沈騰說，這場戲特別難，總共拍了三次，最后一次是在殺青當(dāng)天才過。

沈騰也沒有想到，拍攝《獨(dú)行月球》會(huì)這么耗體力。

片中，沈騰有大量在月球上行走、奔跑的戲，月球的引力只有地球引力的1/6，為了表現(xiàn)在月球上的失重感，就要靠威亞協(xié)助，里面穿上威亞衣，把整個(gè)人勒得緊緊的，外面再穿上宇航服。沈騰穿的宇航服加上頭盔超過40斤重，穿上之后就會(huì)強(qiáng)制性的讓他的脖子前傾。張吃魚說，拍到后面的時(shí)候，醫(yī)生已經(jīng)建議必須停下來以免頸椎有受傷可能，但沈騰還是堅(jiān)持拍完。

為了拍好失重，沈騰其實(shí)最遭罪，張吃魚有些內(nèi)疚地表示，國內(nèi)的科幻電影還是太少了，導(dǎo)致宇航服的道具制作沒有那么講究，不會(huì)去考慮人體工學(xué)原理讓演員穿著舒服，“但我相信國內(nèi)電影工業(yè)會(huì)慢慢完善起來，以后無論是誰再拍，肯定會(huì)比我們現(xiàn)在能更往前邁出一步”。

很多喜劇包袱，來自現(xiàn)場的“集體智慧”

在張吃魚看來，喜劇非常考驗(yàn)即興表演，不能照本宣科。而對于開心麻花的演員來說，多年在舞臺上的打磨，已經(jīng)練就了極強(qiáng)的應(yīng)變能力，即興更是信手拈來。

“騰哥（沈騰）在即興表演這方面已經(jīng)是到了爐火純青的水平了”，張吃魚說，很多情況下，他只是告訴沈騰一個(gè)情緒、一個(gè)情境，剩下就看他發(fā)揮就行了。比如，炸門的那場戲，本來的設(shè)定就是很正常的，用手一按遙控器，門上的炸彈引爆。但沈騰把遙控器放在腳下，大腳趾翹起來按下去。這都是沈騰在現(xiàn)場即興發(fā)揮想出來的經(jīng)典包袱。

黃才倫（飾演葫蘆絲兒）也是讓張吃魚充滿驚喜的演員，有時(shí)候?qū)а莞牡氖沁@句臺詞，等到他說的時(shí)候，出來的就是別的臺詞。

片中，獨(dú)孤月一個(gè)人流浪月球，葫蘆絲兒在直播里解說道：“這讓我想起吳京的一部作品，《殺破狼2》”?！跋瘛稓⑵评?》這種梗，我覺得除了黃才倫，沒有第二個(gè)人能想出這么個(gè)包袱”。張吃魚說，這場戲有很多方案，我們在現(xiàn)場想多試幾種可能性，讓演員想說啥就說啥，結(jié)果黃才倫在現(xiàn)場靈機(jī)一動(dòng)說出這么一個(gè)包袱。最開始，導(dǎo)演自己都覺得這個(gè)包袱是不是有點(diǎn)太飛了，是行業(yè)內(nèi)的包袱，其實(shí)多翻了一層，甚至有點(diǎn)無厘頭，但最后剪輯出來的效果還挺好的。

片中很多喜劇包袱其實(shí)都是現(xiàn)場碰撞出來的，包括葫蘆絲兒說要給大家唱一首《都怪我》，也不是劇本寫好的，是現(xiàn)場幾位主創(chuàng)走了一遍戲之后進(jìn)行的二度創(chuàng)作，在張吃魚看來，“這其實(shí)是現(xiàn)場的集體智慧”。

影片通過全球直播的方式，讓地球上的幸存者們看到獨(dú)孤月在月球上的生活，看到他如何犧牲自己、拯救地球，成為英雄。黃子韜在片中飾演一個(gè)一線藝人，地球遭遇撞擊后，躲在地下，成為地鐵“一號線藝人”。

導(dǎo)演張吃魚想塑造一個(gè)在末日環(huán)境下的偶像，讓他展現(xiàn)出不為人知的一面，因?yàn)槭且徊肯矂。拖胗靡环N自毀形象的方式去展現(xiàn)。張吃魚之前看過黃子韜參演的一些綜藝，覺得他說青島話的時(shí)候，自帶喜感，很有喜劇天賦，所以一開始就想到了黃子韜，但遞過劇本之后，也做好了被拒絕的準(zhǔn)備，備好了B方案，不行就找另外的演員，沒想到黃子韜答應(yīng)的特別痛快。

《羞羞的鐵拳》中飾演“秀念”的王成思在《獨(dú)行月球》中飾演黃子韜的經(jīng)紀(jì)人，他基本上所有的戲都是和黃子韜一起完成的。兩人在劇組最開始見面時(shí)，黃子韜說，“一會(huì)兒給你一個(gè)驚喜”。做完造型開拍時(shí)，黃子韜的頭套一摘，頭頂幾乎快禿了。對于這個(gè)“禿然”，王成思當(dāng)時(shí)就笑得不行，沒想到黃子韜這么放得開。

“他真的給了我挺大驚喜，不單單是喜劇的部分，其實(shí)到后面那些情緒戲，他演得也都非常好，很出乎意料”。張吃魚對黃子韜的表演贊不絕口。

科幻只是背景，歸根結(jié)底還是喜劇

在《獨(dú)行月球》創(chuàng)作過程中，劇組邀請了一些科學(xué)顧問、航空顧問，在專業(yè)層面為影片把關(guān)。張吃魚說，影片世界觀是隨著劇本的推動(dòng)不斷架構(gòu)出來的，有時(shí)候他可能先推出劇本，故事需要這樣的橋段，再反推出世界觀，這樣的故事需要有什么樣的世界觀做支撐。這時(shí)候就需要讓科學(xué)顧問去判斷，這種世界觀的設(shè)定是否符合科學(xué)原理。

“他們（科學(xué)顧問）特別好的一點(diǎn)在于，那個(gè)度掌握得非常好，一方面滿足了我們具體的需要，幫我們盡量找出很多有硬傷的問題。另一方面，他們也知道，你拍的不是科學(xué)紀(jì)錄片，不能完全按照所有的科學(xué)原理去設(shè)計(jì)。比如袋鼠拉車，袋鼠怎么能在月球飛起來，誰都知道，那肯定是不可能的，但是他們會(huì)覺得這就是很浪漫的表達(dá)?！?/p>

在張吃魚看來，《獨(dú)行月球》歸根結(jié)底還是一部喜劇片，與開心麻花之前的作品不同的是，這次把故事搬到了月球上，其他沒什么特別。

其實(shí)，最初接手這個(gè)項(xiàng)目時(shí)，張吃魚也曾擔(dān)心過：喜劇包袱會(huì)不會(huì)消解科幻高大上的感覺；科幻的冰冷會(huì)不會(huì)消解掉包袱的喜感。從一開始，張吃魚就在科幻和喜劇之間尋找一種平衡。

張吃魚說，其實(shí)科幻只是一個(gè)影片背景，里面裝什么，其實(shí)是由我們決定的。比如一個(gè)碗看著非常有未來感，但它裝的米飯就是大家平時(shí)日常都能吃到的。電影里很多橋段都是按照這種思路設(shè)計(jì)的?！丢?dú)行月球》中獨(dú)孤月和袋鼠的一次環(huán)月行動(dòng)設(shè)計(jì)同樣如此，觀眾只需要理解獨(dú)孤月要從月球地方A到地方B，至于怎么去，那就是科幻的設(shè)定了。

影片開頭，沈騰飾演的獨(dú)孤月去面試月盾計(jì)劃技術(shù)人員，問面試官：“我之前的社保在齊齊哈爾，上了月球后，社保該往哪交？”張吃魚說，其實(shí)從這句話開始，劇情就在考慮如何把科幻和喜劇結(jié)合起來。直到最后調(diào)色，導(dǎo)演張吃魚和攝影指導(dǎo)杜杰以及調(diào)色師都在琢磨，電影畫面到底該往暖色調(diào)還是冷色調(diào)，最后達(dá)成一致：呈現(xiàn)的畫面屬于環(huán)境的，是冷色調(diào)，而人物是暖色調(diào)。

其實(shí)，最開始創(chuàng)作這個(gè)故事，張吃魚腦海里一直有一個(gè)畫面：灰白的月面上，有一個(gè)小黃人在漫步。他試圖用一種暖色調(diào)給人帶去希望，帶去歡樂?！爱?dāng)我找不到方向的時(shí)候，我就一直回想那個(gè)畫面，然后就能漸漸看清楚我最后想要的作品是個(gè)什么樣子”。