上期回顧

藝術(shù)學(xué)基礎(chǔ)知識(shí) | 榆樹下的欲望

尤金·奧尼爾，1888年10月16日—1953年11月27日），愛爾蘭裔美國(guó)劇作家，表現(xiàn)主義文學(xué)的代表作家，美國(guó)民族戲劇的奠基人，主要作品有《瓊斯皇》《毛猿》《天邊外》《悲悼》等。1920年，奧尼爾的《天邊外》在百老匯上演，并獲普利策獎(jiǎng)，由此奠定了他在美國(guó)戲劇界的地位。奧尼爾創(chuàng)作的鼎盛期（1920-1938年）不僅題材和主題豐富多樣，而且形式上也從早期的以自然主義為主，發(fā)展成一種糅合著象征主義、表現(xiàn)主義和意識(shí)流手法等現(xiàn)代藝術(shù)意識(shí)和技巧的新型風(fēng)格。

內(nèi)容梗概

美國(guó)黑人瓊斯在美國(guó)是一個(gè)列車的服務(wù)員。在賭博時(shí)候殺掉了他的同事杰夫，后又在監(jiān)獄勞動(dòng)時(shí)劈死了白人獄卒。然后被一個(gè)英國(guó)白人斯密澤斯賣到了西印度群島一個(gè)小島上，在那里他通過在白人火車上學(xué)到的社會(huì)規(guī)則，壓榨當(dāng)?shù)睾谌?，最終成為小島上的皇帝。本劇發(fā)生的時(shí)間是瓊斯因?yàn)楫?dāng)?shù)睾谌说谋娕延H離，逃離皇宮，他的計(jì)劃是穿過黑森林，登上在海邊等待他的法國(guó)軍艦，從而徹底逃離這個(gè)島。

創(chuàng)作手法

01_首先是結(jié)構(gòu)，首尾兩個(gè)現(xiàn)實(shí)場(chǎng)面互相呼應(yīng)，中間六幕逐漸深入，從個(gè)人的現(xiàn)實(shí)倒退回個(gè)人的過去，再?gòu)膫€(gè)人的過去倒退回種族的過去，按照內(nèi)容精心的設(shè)計(jì)，形成從序曲、發(fā)展、高潮到尾聲的效果曲線。

02_其次是時(shí)空，八幕中有六幕既是現(xiàn)實(shí)的又是虛幻的，瓊斯人在叢林中亂竄，神卻云游四方，從非洲黑人的巫術(shù)儀式，到美國(guó)早年的奴隸市場(chǎng)，從勞改營(yíng)到海船上，作品大膽地把現(xiàn)實(shí)與想象糅合在一起，創(chuàng)造出特定情景中人物心理的外形形象，時(shí)間和地點(diǎn)沒有限制，聽任人物想象與回憶的引導(dǎo)。

03_再次是舞臺(tái)處理，在表現(xiàn)主義戲劇中，鬼魂是司空見慣的東西，然而奧尼爾別出心裁地把“恐懼”作為角色搬上了舞臺(tái)，“小而無形的恐懼們從樹林深黑處爬了出來。這些恐懼是黑色的，無定形的，人們只能看到它們閃閃發(fā)光的小眼睛。如果說它們還有可以描述的形體的話，那它們就像爬著的娃娃那樣大小的蛆蟲。它們動(dòng)起來沒有聲音?？偸遣换挪幻Φ?、吃力地想直立，可是立不起來，又橫倒下來”。此外，移動(dòng)合攏而來的森林、丑陋而又龐大的鱷魚，以及著名的鼓聲，"鼓聲低沉、顫抖、開始時(shí)鼓點(diǎn)如正常的脈搏——每分鐘72次——而后逐漸加快，直到落幕，從不間斷“。作品選擇了鼓聲作為主導(dǎo)音響，給予觀眾一種原始生活的氣氛，它又是瓊斯恐懼中的心跳聲，直接打擊在觀眾的心上。

04_最后是動(dòng)作語言，從一定意義上來說，作品是獨(dú)角戲，是主人公瓊斯一個(gè)人的活動(dòng)和獨(dú)白。瓊斯從傲慢的皇帝，變?yōu)榭謶值奶油稣?，他一件件地脫去了衣服，一次次地打出子彈，文明給予他的一切層層剝落，賴以生存的手段逐漸喪失，他大段大段地傾訴自己心中的恐懼，對(duì)周圍的一切用驚叫、設(shè)問、呼喊與喘息做出反映。生而為黑人的心靈痛苦，在這里被鮮明而強(qiáng)烈地表現(xiàn)出來。這一切，都指向人物的心理、特別是無意識(shí)心理。