不可否認(rèn)，隨著《大圣歸來(lái)》《哪吒之魔童降世》《大魚(yú)海棠》等佳作的涌現(xiàn)，如今的國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫已然不再具有往昔的窩囊印記，取而代之的則是蒸蒸日上的態(tài)勢(shì)以及越發(fā)響亮的國(guó)漫崛起的聲浪。

而我們都知道，當(dāng)一個(gè)領(lǐng)域的前景逐漸可期之后，就必然能夠收獲來(lái)自四方八面的關(guān)注，乃至獲得相關(guān)行業(yè)政策的優(yōu)惠扶持。

是的，道德經(jīng)所描繪的趨勢(shì)：“天之道，損有余而補(bǔ)不足。人之道，則不然，損不足以奉有余”是沒(méi)有錯(cuò)的，人類自始至終擅長(zhǎng)的都是錦上添花的事情，而非雪中送炭的作為。

當(dāng)然，這不是抱怨，相反作為一名正置身于國(guó)漫崛起過(guò)程的動(dòng)漫迷，我只會(huì)為國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫能夠收獲到的一批又一批好處欣喜若狂著。

這不，就在5月下旬，現(xiàn)任中央美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)和中國(guó)美協(xié)主席的范迪安便對(duì)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫予以了一番贊嘆以及一系列的創(chuàng)作建議。

01.央美院長(zhǎng)對(duì)國(guó)漫的贊嘆和呼吁

從范迪安的職位頭銜可以知道，這位大神可是具備著代表中國(guó)藝術(shù)最高審美水準(zhǔn)的能耐。而這一次居然如此鄭重其事的暢談了國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫的成就以及給出了發(fā)自肺腑的建議，那作為動(dòng)漫迷的我們也就情不自禁地萌生出不少的自豪之情。

歸結(jié)來(lái)說(shuō)，央美院長(zhǎng)反反復(fù)復(fù)的強(qiáng)調(diào)了“中國(guó)特色”這四個(gè)大字，從主體風(fēng)格，到動(dòng)漫發(fā)展必須立足在中國(guó)大地，再到劇本的構(gòu)建務(wù)必以中國(guó)文化為主題等等，均為離不開(kāi)四字真言的建議---

當(dāng)然，只要你們一直有留意國(guó)漫發(fā)展，那想來(lái)也會(huì)清楚央美院長(zhǎng)的這番建議其實(shí)也挺符合市場(chǎng)的發(fā)展規(guī)律的。

就比方說(shuō)過(guò)去幾年口碑和票房雙豐收的國(guó)漫，基本都離不開(kāi)對(duì)中國(guó)文化的借用，乃至是直接對(duì)古典神話小說(shuō)的改編（比如《哪吒》和《白蛇：緣起》）。

而那一部同樣上映于2019年，但甭管皮囊還是劇情內(nèi)核均脫離了中國(guó)文化，并無(wú)限靠近皮克斯風(fēng)格的《雪人奇緣》卻在去年國(guó)慶檔慘遭到了票房滑鐵盧，只能收獲到1.3億的戰(zhàn)績(jī)（成本約5億），讓投資人虧出了血---

也就是說(shuō)，截至今日為止國(guó)內(nèi)動(dòng)漫人最理性的創(chuàng)作手法當(dāng)屬“對(duì)中國(guó)文化的借鑒”，而非承受著巨大的不確定風(fēng)險(xiǎn)去標(biāo)新立異。

勿需理會(huì)那些用一把尺子來(lái)將“抄襲、借鑒、致敬”等行為混為一談的網(wǎng)友，也不要為自己的借用感到任何的羞恥。就正如最近幾年樂(lè)此不疲的將經(jīng)典動(dòng)畫改編成真人電影，試圖再度喚起經(jīng)典IP熱度的迪士尼一般。其實(shí)國(guó)內(nèi)創(chuàng)作人的行為和迪士尼也沒(méi)有任何的迥異之差。

當(dāng)然，尤其站在央美院長(zhǎng)在最近的呼吁基礎(chǔ)下，這種“從老祖宗文化庫(kù)里找靈感”的創(chuàng)作手法就更應(yīng)該成為國(guó)內(nèi)創(chuàng)作者自傲的資本呢---

02.扎心的說(shuō)辭

怎樣？看完央美院長(zhǎng)對(duì)國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫的贊嘆以及對(duì)國(guó)內(nèi)制作人發(fā)自肺腑的建議之后，你們又是否對(duì)國(guó)漫崛起多了一份自信呢？

坦白說(shuō)，如果央美院長(zhǎng)的說(shuō)辭僅僅止步于此，那我還是會(huì)對(duì)這番訪談深感欣慰的。但可惜的是，就在訪談的最后，這位央美院長(zhǎng)居然補(bǔ)充了這樣一番話---

“國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫要進(jìn)行創(chuàng)造性的轉(zhuǎn)化，能夠提煉出大眾，特別是少兒喜歡的形象”

初看之下也沒(méi)有多大問(wèn)題，甚至對(duì)部分網(wǎng)友來(lái)說(shuō)還會(huì)認(rèn)為這是一番相當(dāng)厚道的說(shuō)辭。

但如果你們一直有留意我撰寫的國(guó)漫發(fā)展文章，那想來(lái)央美院長(zhǎng)的這番話也必然如同針尖般扎進(jìn)了各位的小心臟，并喚起了一些并不友好的共同記憶。

長(zhǎng)久以來(lái)，國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫都是“糟粕”的代名詞。它們不僅粗制濫造而且還抄襲成癮，甚至就連荒誕成《雷鋒的故事》這般的爛作也敢自稱斥資數(shù)千萬(wàn)來(lái)打造。

不過(guò)需要注意的是，糟粕是國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫曾經(jīng)有過(guò)的“果”，而釀成這場(chǎng)悲劇的原因，是絕對(duì)脫離不了所謂的“低幼偏見(jiàn)”的。

說(shuō)白了，也就是所謂的“動(dòng)畫片，只是小孩子的專屬玩意”---

正因?yàn)榇嬖谶@樣的扭曲思想，自千禧年以來(lái)的眾多國(guó)漫佳作（諸如《虹貓藍(lán)兔七俠傳》《喜羊羊》《熊出沒(méi)》等）均遭到了家長(zhǎng)們的檢舉，并一而再的錯(cuò)失了繼續(xù)發(fā)展的可能性。而我們都知道動(dòng)漫創(chuàng)作并不是一件輕而易舉的事情，一部佳作的背后往往累積了無(wú)數(shù)的心血和金錢。

最終迫于生計(jì)的影響（為愛(ài)發(fā)電是不可能持久的），有才華的制作人們便忍痛離去，而留下來(lái)的創(chuàng)作者均為唯利是圖的存在，也必然會(huì)將作品選題錨定在“低幼類目”之上。

毫無(wú)疑問(wèn)，這是一個(gè)能夠被稱之為“內(nèi)卷化”的怪圈。因?yàn)槿藗冊(cè)谥饔^意識(shí)上認(rèn)定動(dòng)漫就只能專屬于小孩子，最終我們能夠看到的國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫也就只剩下僅能適合小孩子觀看的存在---

因此，長(zhǎng)久以來(lái)“低幼偏見(jiàn)”都是所有動(dòng)漫迷心魔般的存在，是我們揮之不去的陰影，也是國(guó)漫崛起務(wù)必?cái)[脫的囹圄。

然而令人遺憾的是，2020年來(lái)了，《大圣歸來(lái)》和《哪吒之魔童降世》也相繼以近10億和超50億票房向全國(guó)民眾確證了國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫的掘金能耐以及品質(zhì)高度了。

但作為國(guó)內(nèi)藝術(shù)領(lǐng)域最具話語(yǔ)權(quán)的央美院長(zhǎng)卻依舊在贊嘆國(guó)漫之余，還不忘補(bǔ)充“國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫就應(yīng)該創(chuàng)作出能討小孩子喜歡的形象”這樣一番說(shuō)辭---

我作為一名追隨了國(guó)漫20多年的動(dòng)漫迷，一位在動(dòng)漫自媒體深耕了數(shù)年之久的寫作者，我果真是一口老血噴吐在了屏幕之上呢。

但愿老一輩的大人們能夠盡早理清動(dòng)漫作品的人群歸屬，別再戴著有色眼鏡去看待它們了。

也只有這樣，國(guó)漫才會(huì)有真正崛起的可能性呢。