監(jiān)督：藤田春香 角色設(shè)計·總作畫監(jiān)督：高瀨亞貴子

充分刻畫作品主題

——《紫羅蘭永恒花園外傳-永遠(yuǎn)與自動手記人偶-》（以下簡稱《外傳》）是您初次執(zhí)導(dǎo)的作品，您心目中有什么主題嗎？

藤田：《外傳》與其他作品并不是割裂的關(guān)系，說到底也是《紫羅蘭永恒花園》（以下簡稱《紫羅蘭》）的延續(xù)，我考慮把它做為《劇場版 紫羅蘭永恒花園》（以下簡稱《劇場版》）的過渡。另外，我們想讓看《外傳》的觀眾們依舊保持對《劇場版》的期待，并在此基礎(chǔ)上全力實現(xiàn)我對薇爾莉特的構(gòu)想。雖然我是第一次以監(jiān)督的身份參加外傳的制作，但是在制作《紫羅蘭》的時候我就是系列演出，感覺自己的職責(zé)發(fā)生了變化。我與《紫羅蘭》和《劇場版》的監(jiān)督石立太一也沒有重新商量相關(guān)事宜。

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——《外傳》的故事是如何選定的？

藤田：我想讓《紫羅蘭》的主題——用信拯救人心這部分電影化，就選擇了收錄在原作小說外傳中的《永遠(yuǎn)與自動手記人偶》，前半部分伊莎貝拉的故事便是以此為基礎(chǔ)。關(guān)于電影的后半部分，系列構(gòu)成吉田玲子建議：“做成泰勒的日后談怎么樣？”我很贊成這個想法。于是，前半部分我們采用原作的故事，后半部分是原創(chuàng)的新作品。不知所措的地方有很多，所以制作前半部分花了很長時間。實際上，當(dāng)初設(shè)想的是以O(shè)VA的形式分成兩部分做，結(jié)果還是做成了一部電影。因此，將不同的兩部作品重新整合成一部花費了不少時間。我自己也是第一次做長篇的分鏡臺本，所以很煩惱該如何刻畫這一部分，但是前半部分做出來之后就不煩惱了，感覺能順利地進行下去。

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想象各自的未來

——《外傳》中時間過去了3年，角色設(shè)計方面是如何設(shè)想的？

高瀨：主要角色與《外傳》、《劇場版》都有關(guān)，所以我和石立、藤田商量了一下。特別是主要角色3年后的形象，是局部微調(diào)呢還是顯著變化呢？在和大家商談之后我才開始制作。

藤田：是否剪去各角色的頭發(fā)之類的，我記得我是和石立談完才傳達給高瀨的。

高瀨：腳本完成之后，我馬上就開始了角色設(shè)計。在藤田開始創(chuàng)作分鏡之時，角色設(shè)計就已經(jīng)陸續(xù)完成了。

說到各自變化的部分，我覺得愛麗絲的變化很明顯。她的發(fā)型以前有點男孩子氣，而在《外傳》中她的頭發(fā)變長了。她的老家會給衣服搭配上獨特的花紋，這也是一種特征。為了表現(xiàn)出這種“地域感”，我就在裙子的下擺加入了這種花紋。我想象她是一個“既重視地域感，又能夠捕捉到流行趨勢的職業(yè)女性”?？紤]到在《紫羅蘭》中“她從父親那里得到了飾品”這一設(shè)定，我就沒有改變她的飾品設(shè)計，并給她加上了離開故鄉(xiāng)時得到的護身符。

我設(shè)想，有的人會像愛麗絲一樣，三年后發(fā)生了一些變化；也有人一點都沒變。嘉德麗雅就幾乎沒什么改變。硬要說的話，耳環(huán)變了，還有鞋子上也加了緞帶，增加了一點可愛感。此外在衣著方面，我沒有改變嘉德麗雅的特色部分——胸口，增加了一點工作服的元素，看起來比以前更加沉著了。

藤田：艾麗卡的衣服也充滿著高瀨的風(fēng)格。

高瀨：艾麗卡好像完全任憑我處置了。

藤田：確實，最初畫的形象就直接定下來了。我對艾麗卡在《紫羅蘭》中的穿著還有印象，《外傳》中她給人的感覺變了，這點我覺得非常好。

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——男性角色又是怎么考慮的呢？

高瀨：貝內(nèi)迪克特非常有個性，所以外傳中的角色設(shè)計就依據(jù)他的個性畫了。

藤田：我覺得這體現(xiàn)了純度100%的“高瀨感”！

高瀨：貝內(nèi)迪克特穿著高跟鞋，因此3年后會怎樣很難描寫……他并不像女性，而是擁有自己個性的男性。能看到皮膚的部分和高跟鞋的部分，都充滿著貝內(nèi)迪克特自己的特色，所以我想把它做成特別的部分。此外，身體和衣服的輪廓部分我想做成比較有意思的樣式，于是我觀察了各式各樣的高跟鞋，終于設(shè)計出來了。

藤田：貝內(nèi)迪克特的設(shè)計難度很高呢。他原本就是一個很有個性的角色，所以在局部調(diào)整的框架下，要做出不輸于《紫羅蘭》中的設(shè)計真的很困難。

高瀨：霍金斯在軍人時代帶著一些堅毅，在《外傳》中他的劉海還是和3年前一樣，而側(cè)面稍微有點固定了，后面扎起來的頭發(fā)剪短了。C.H郵便社在3年間逐漸繁榮起來，因此他也更像個社長了，還有一種老父親的感覺。生意做起來后他也變得更堅強，很難表現(xiàn)出原來的那種粗野。

藤田：給人感覺瀟灑利落，整潔了。

高瀨：不過，沒有把胡子剃了是一種策略。（笑）

藤田：我還比較在意的是，頭發(fā)剪短了看起來會不會年輕一點。如果把胡子剃了，可能看起來會更加年輕。

高瀨：大概看起來像是20歲了。雖說如此，皺紋也增加了，變成了一個大叔……

藤田：我們也在說要不要給他戴上眼鏡（笑）

高瀨：真是煩惱了很久啊。

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——《外傳》中登場的伊莎貝拉是怎樣的呢？

高瀨：一開始伊莎貝拉設(shè)計成了很粗糙的樣子，她的變化很大。最初她有劉海，看起來有點土氣。最終我把她設(shè)計成了一個“堅強的美人”。狼尾（ウルフカット）的發(fā)型是藤田提議的。她說想把伊莎貝拉的頭發(fā)做成那種攏上去的。

藤田：確實，我記得伊莎貝拉的造型很讓人煩惱。我們商量著確定了她的形象：雖然實際上是十幾歲女孩子的做派，卻意外地流露出毫無修飾的大人魅力。此外，我告訴高瀨，伊莎貝拉的眼鏡請用“龜甲眼鏡”，因為感覺很適合她。約克家的大貴族，擁有許多國家的物件，所以一家之主使用的拐杖也設(shè)計成了“龜甲風(fēng)”，可以體現(xiàn)出異國的風(fēng)情。

高瀨：“龜甲眼鏡”很時髦啊。

藤田：關(guān)于龜甲的設(shè)計，為了表現(xiàn)出龜甲特有的斑點花紋，我們用顏色描摹的方法區(qū)分了邊界線，經(jīng)過電影處理變模糊了，使用了《紫羅蘭》的攝影監(jiān)督船本孝平發(fā)明的“將兩種顏色的交界線變模糊的電影處理方法”。

——泰勒是怎樣設(shè)計的？

藤田：在開始設(shè)計之前，我和高瀨商談了一下。

高瀨：藤田心中已經(jīng)有了泰勒的形象，我是看著參考圖片畫的。我對她的印象是：并非美人，而是一個胖乎乎愛撒嬌的小女孩。

藤田：我們幾乎一下子就確定了泰勒柔軟的頭發(fā)。手也是胖乎乎的，但是我記得一開始要求設(shè)計成“皺巴巴的手”。在動畫中想要表現(xiàn)出與年齡相符的手是很困難的，不過，因為薇爾莉特的手是義手，所以我們還是好好刻畫了。

高瀨：在作品中，有關(guān)手的描寫我們都很重視。描寫胖乎乎的手是為了表現(xiàn)得像個小孩子。不會太過豐滿，而是有意識地設(shè)計出與生俱來的肉感。

藤田：泰勒非常生動，這非常難得。我只告訴了高瀨角色的大致輪廓，所以當(dāng)原畫完成時我非常吃驚。泰勒出場的鏡頭并不是讓某一個人做的，完成的時候卻是所有的鏡頭都非常生動。我想，是不是讓人物在動畫中動起來的這種快樂，都全都傾注在泰勒的動作中了啊。

高瀨：我也覺得“生動”。泰勒很少有安靜的時候，讓生動活潑，更能體現(xiàn)她是一個活潑開朗的角色。

藤田：還有泰勒帶著的玩偶，負(fù)責(zé)零件設(shè)定的太田稔做了幾部分。我們設(shè)計的這個玩偶，內(nèi)部棉花很少所以變得扁扁的。這個絕對很適合泰勒，憑直覺就這么決定了。為了讓人覺得泰勒經(jīng)常抱著這個玩偶，我們選擇用剪影輪廓的方式呈現(xiàn)出來。

高瀨：這個玩偶感覺像是伊莎貝拉第一次拼命做出來的東西。雖然看起來有點笨拙，表情也說不上來，但卻是我最喜歡的物件。

藤田：一定要把它做成商品?。ㄐΓ?/p>

——在做《外傳》角色設(shè)計的時候，最讓人煩惱的角色是誰？

高瀨：是薇爾莉特。在衣服的設(shè)計上，我們有許多提案：在裙子的下面穿襯裙，營造出輕飄飄的感覺；上衣外套取下來做成連衣裙之類的東西等等。最后還是決定只做一些局部調(diào)整。

藤田：確實如此。因為是以“各種各樣的變化”為概念，所以理念和之前并沒有很大不同。

高瀨：最終還是覺得“薇爾莉特就是這樣子的”，只是對連衣裙做了微調(diào)。她的表情還是一片空白，像玩偶一樣。經(jīng)過《紫羅蘭》時期，她變得能夠明白別人的心情，我便加入了一點柔和，讓她更像一個人了。眉毛的角度稍微變一點，她的表情也會隨之改變。所以，如何把握處理的分寸是個難題。還有一些細(xì)節(jié)部分，后背部分有褶邊，連衣裙的裙擺部分，以前是2塊布料在中間縫合起來的，《外傳》中采用的是1塊布料將2塊布料包起來的形式。因此，裙子內(nèi)外分離，看起來像是魚尾鰭。

——舞會場景中，服裝設(shè)計是如何制作做出來的？

高瀨：伊莎貝拉和薇爾莉特的衣服改了好幾次。

藤田：最初的衣服非常簡單樸素，高瀨看到覺得不怎么好。

高瀨：是的。當(dāng)時想象著跳舞的場景來刻畫，所以決定用全身都是同一種顏色的簡約衣服。

藤田：在《紫羅蘭》第5話登場的夏洛特，她的衣服也充滿著高瀨的風(fēng)格，于是我們想要做出不輸于此的衣服。薇爾莉特的衣服設(shè)計完非常漂亮，非常棒！很好地展現(xiàn)了高瀨的風(fēng)格。

高瀨：展現(xiàn)出來了?。ㄐΓ┐┪餮澥翘偬锏南敕?。一旦考慮起來就很難。

藤田：確實很難呢。這次舞會的主角是伊莎貝拉，但薇爾莉特也不能太樸素了，我們還想讓她體現(xiàn)出王子般的風(fēng)采。

高瀨：最終兩個人的輪廓設(shè)計都完全不同，就很好。順帶一提作畫方面的事情，衣服的花紋采用了色線[1]法。

用蕾絲花紋的時候，覺得顏色不一樣就用紅色分涂，不需要分涂的部分就用藍(lán)色的線。

藤田：確定了設(shè)計之后，決定角色衣服的顏色也很開心。

高瀨：很開心！

藤田：我和高瀨邊看邊商量著讓色彩設(shè)計米田侑加制作的東西，煩惱的時候我就問高瀨，當(dāng)初設(shè)計想用的是什么顏色，重新考慮然后進行工作?；旧隙挤从沉水?dāng)初設(shè)計時候所想的顏色。

高瀨：真的非常感謝。

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新的挑戰(zhàn)和煩惱

——《外傳》畫面的縱橫比變了啊。

藤田：這次為了配合熒幕的形狀，橫向變寬，縱向的范圍比平時小。這也是我們的初次嘗試，所以對作品本身做了很多探索。

高瀨：畫原畫時用的紙張是B4大小的，和制作其他劇場版時一樣。因為是橫向框架，所以實際上能畫的范圍在縱向上就變短了。

藤田：因此，為了適應(yīng)能夠繪畫的范圍，角色設(shè)計也要稍微畫小一些。從《紫羅蘭》那時候開始，高密度的設(shè)計就多了，我擔(dān)心尺寸比之前小能不能適合熒幕的尺寸。所以為了確認(rèn)在熒幕上能看得到的角色尺寸，我借用了上映電影的影院做了驗證，在此基礎(chǔ)上，讓高瀨做了“擴大作畫”[2]的設(shè)定。

高瀨：“角色在畫面上只有這么大的話，請擴大作畫”。我是在這種情況下擴大作畫的。

藤田：不過，并不是所有小尺寸的畫都要擴大作畫，應(yīng)該考慮到鏡頭的內(nèi)容和重要程度，對必要的部分進行擴大作畫。例如，只有薇爾莉特背影的鏡頭，要是有重要意義，就需要進行擴大作畫。

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——最后，在這次電影制作中有什么印象深刻的事情嗎？

藤田：因為用攝像機進行變焦的畫面很多，所以很多原畫staff在畫layout[3]的時候都比較辛苦。

高瀨：是的。雖然修正了人物原畫的頭身和表情，但其他地方還是沒變。果然將其收入熒幕框架的工作很累人呢。

藤田：什么是景框內(nèi)決定性的畫面？會苦惱于和平常不一樣的東西。就我個人而言，反而將TV動畫的尺寸控制在16:9比較難。平時覺得“很酷”的版面設(shè)計，有很多與這次的畫面尺寸都相同，即使想要把它控制在16:9，也不是很順利，很多時候都十分焦急。所以，《外傳》的分鏡就讓我慢慢地畫了。

高瀨：這次的電影畫面尺寸很棒對吧。橫向變寬，觀眾也很容易融入電影中的世界。

藤田：畫背景的工作量比平時多了，加入演出的空間也相對多了，所以看畫面能夠發(fā)現(xiàn)很多東西，大家一定會很開心的。

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——感謝二位。

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• [1] 色線，日語為“色トレス”：指用彩色鉛筆清除的東西，以及所畫的線。想要將線的顏色從主線條的顏色改變的時候所用的手法。

• [2] 擴大作畫，日語為“拡大作畫”：在作畫用紙上，元件的描畫尺寸小的場合下，會出現(xiàn)作畫崩壞。因此會事先擴大作畫用紙來進行描畫。

• [3] layout，日語為“レイアウト”：根據(jù)分鏡，配置畫面上的人物、物體、背景等，是鏡頭的設(shè)計圖。

原文：2019感謝祭BOX

翻譯：真白

潤色：撫璃夢、果殼里的墨墨?