日本編輯，評論家石鍋仁美，在日經(jīng)新聞上，以《我的青春戀愛物語果然有問題。》（簡稱《春物》）發(fā)表的一篇文章，在網(wǎng)上引起不少討論。她的觀點很簡單，概括起來就是：

輕小說，是令和時代的純文學(xué)。

優(yōu)秀的輕小說作家，可以與夏目漱石、太宰治相提并論。

"輕小說"這種說法，最早出現(xiàn)在上世紀80、90年代。具體定義很模糊，一般指那些使用動漫風(fēng)格的插畫，劇情以對話為主，易于閱讀的娛樂小說。

雖然輕小說影響力很大，但也給人過于商業(yè)、難登大雅之堂的印象。喜歡讀小說的人，大多也不關(guān)心輕小說。

石鍋仁美說，輕小說雖然理論上是"小說"，但卻沒有被當成文學(xué)作品。日本的文藝評論，也不會把輕小說當成批評的對象。

盡管像《春物》這樣的輕小說，受到年輕讀者的熱烈支持，總銷量超過1000萬部。但年長的人們，卻依然在重復(fù)那句口頭禪——"最近的年輕人，讀的書越來越少了"……

造成這種結(jié)果，與輕小說的選材傾向有關(guān)系。

類似80年代的《羅德斯島戰(zhàn)記》，初期的輕小說，經(jīng)常寫奇幻與冒險題材。這種基于空想世界觀的類型小說，很容易被批評家忽略。

但新世紀的輕小說，就變得很不一樣了。2000年后，角川出版社推動《灼眼的夏娜》、《涼宮春日的憂郁》等一系列輕小說名作動畫化。

輕小說獲得巨大的商業(yè)成功，帶來更多的參與者。作家變多之后，選材變得也更多樣。輕小說描繪的領(lǐng)域，逐漸擴展到日常生活、戀愛感情、推理懸疑等領(lǐng)域。

2012年，輕小說熱潮達到頂點，之后逐漸由盛轉(zhuǎn)衰，市場開始縮小。這時候，新加入的小學(xué)館，就帶來了渡航的《我的青春戀愛物語果然有問題?！?。

這部輕小說，很與眾不同。作品里面，沒有出現(xiàn)吸引眼球的奇幻設(shè)定或超能力，完全是現(xiàn)實校園題材。

主角八幡，雖然成績優(yōu)秀，但性格別扭，是一個沒朋友的高中生。在老師的策劃下，他加入了解決同學(xué)煩惱的活動部。然后在這里接觸到許多人，并與他們共同成長。

作為一本輕小說，《春物》文本也很易讀，但創(chuàng)作理念卻不淺薄。

作為商業(yè)產(chǎn)品，輕小說家的首要目標當然是娛樂大眾。但總會有一些創(chuàng)作者，加入自己的心思與理解。

《春物》作者渡航接受訪談時說："輕小說這種東西，經(jīng)常被當做不必動腦子、淺薄低俗的東西。為了對抗這種偏見，我注意著不要寫成這樣的作品"。

雖然大家都說現(xiàn)在的讀者，心靈脆弱，不想看讓人難受的情節(jié)。但渡航還是選擇相信"讀者應(yīng)該很堅強"。 "現(xiàn)在，有許多描繪完美世界的小說，然后這本《春物》，就是對他們的反擊"。

在執(zhí)筆過程中，渡航參考了司馬遼太郎、藤澤周平的作品。同時也引用了夏目漱石、太宰治的文字。

雖然《春物》也在引經(jīng)據(jù)典，但敘述的角度卻很自然，所有故事"如同在身邊發(fā)生"。這一風(fēng)格，感染了無數(shù)年輕的學(xué)生。

在不管專業(yè)人士還是一般讀者都能投票的"這本輕小說真厲害！"榜單里面，《春物》刑警連續(xù)3年都排名第一。

其實，不管太宰治，還是夏目漱石。這些人們口中的"文豪"，寫的也是當時年輕人的所思所想。作品的分類，或發(fā)行的渠道，對文學(xué)價值這件事來說，或許并不太重要。

描寫新世紀的年輕人，并感動了他們的《春物》，也應(yīng)該有相應(yīng)的文學(xué)地位。日本評論家的說法，雖然乍聽起來驚人，但仔細分析，還挺有一番道理呢。

本篇文章就先到這里。其實在動畫游戲里面，也經(jīng)常能看到輕小說家活躍的身影。比如《公主連結(jié)》，就有輕小說家"日日日"與"王雀孫"的參與。

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