相聲演員的舞臺形象分成兩個(gè)層面：自我形象和角色形象。

自我形象是上臺鞠躬后說相聲的相聲演員張?jiān)评缀蜅罹爬?，角色形象是演員塑造的角色形象。

與話劇、音樂劇等舞臺藝術(shù)形式不同，相聲演員的舞臺形象有著極強(qiáng)的個(gè)人風(fēng)格，且演員自我不消失。演員即使是在塑造人物，觀眾也會很清楚“這是相聲演員在表演”。

因此，相聲演員的舞臺形象就尤為重要，它決定了相聲演員的“臺緣”、“眼緣”、“觀眾緣”，而觀眾緣幾乎可以決定相聲演員能不能靠相聲吃上飯。

九辮極有觀眾緣。

用老郭的話說，“張?jiān)评拙妥浅酝朊鏃l都有人看”。喜歡張?jiān)评椎娜?，看見張?jiān)评拙透吲d，說什么都捧說什么都樂。

張?jiān)评渍f自己嗓子啞了唱得不大好，觀眾且顧不上心疼票錢呢，得先心疼孩子太辛苦，擔(dān)心張?jiān)评椎纳眢w是不是又出問題啦？

聽相聲的時(shí)候，觀眾還得揣摩張?jiān)评椎囊馑迹航莾菏亲屛覀兏?，還是只讓我們唱一句？角兒拋出個(gè)問題，我們該說是呢，還是該說不是？角兒是希望我們撅呢還是希望我們捧？哎呀，不能亂說不能亂笑啊，出錯了要被角兒笑話的！

更不用說觀眾跟著張?jiān)评讓W(xué)唱他唱過的唱段，一開始難道是所有觀眾都喜歡那些唱段么？并不，觀眾只是喜歡看到張?jiān)评讻]見過世面、驚喜又感動的小樣罷了！唱那些唱段的人那么多，為什么只有張?jiān)评子羞@樣強(qiáng)大的帶動力？歸根結(jié)底，還是因?yàn)閺堅(jiān)评走@個(gè)人吶！

說相聲說到這個(gè)份兒上，難怪老郭說“你也是欺了祖了”！

給張?jiān)评琢炕畹臈罹爬筛鷱堅(jiān)评资且粋€(gè)門風(fēng)。老郭對觀眾客客氣氣，一口一個(gè)“衣食父母”，楊九郎倒好，角兒最大，觀眾排最后！

觀眾給張?jiān)评赘鹨痪洹岸斈闶遣皇桥至恕?，楊九郎立馬“你才是胖子呢！”

張?jiān)评壮璐騻€(gè)磕巴，觀眾善意哄笑，楊九郎立刻怒吼“沒忘詞兒！”然后堆滿笑容哄張?jiān)评住澳憬又保▌∽兡樢膊粠н@么快的！

臺上要教育觀眾“笑得不對”“這兒沒包袱樂什么”，臺下要教育粉絲“往里站”、不要阻礙交通，粉絲們紛紛表示不必了不必了，我們就站這兒挺好的……

真是的，粉絲上輩子做什么孽了，這輩子要粉這么一對癟犢子熊玩意兒！

有把他們捧上天還要舉高高的，也有把他們踩地里還要跺跺腳的。

從九辮紅起來以后，對他二人的否定謾罵就沒停過。有人罵張?jiān)评啄?，有人罵楊九郎丑——連臺上臺下都分不清，這個(gè)智商為什么非要聽相聲？回去聽兒歌不好嗎？

事實(shí)上，九辮從搭檔到現(xiàn)在七年多，舞臺形象并不是一成不變。每一次變化，都是為了符合當(dāng)時(shí)的審美，為了滿足當(dāng)時(shí)的觀眾需求。

13年到14年，張?jiān)评子悬c(diǎn)像早期的老郭，有著小人物的狡黠、底層的流里流氣，還有文化不高的嬌憨。

15年起勢，16年放飛，張?jiān)评讎L試了一些辣眼睛的造型。這種辣眼睛其實(shí)是九辮對自己藝術(shù)路線的探索，什么路線什么風(fēng)格合適不合適，總要試一試才能知道。

這幾年里，楊九郎的形象也隨之改變，從時(shí)常被張?jiān)评赘惚罎⒌拇裘扰肿幼兂蓵r(shí)常被張?jiān)评赘惚罎⒌谋┰昱肿印?/p>

17年到20年，九辮的業(yè)務(wù)水平突飛猛進(jìn)，他倆的舞臺形象不再突出片面，而是越來越立體多面。

張?jiān)评准让狼绎S，楊九郎既丑且?guī)洠瑑蓚€(gè)人始終保持著一致的步調(diào)，根據(jù)市場需求、觀眾口味和自身實(shí)際情況不斷調(diào)整，突破了現(xiàn)有的舞臺風(fēng)格限制，走出了獨(dú)特的舞臺風(fēng)格。

“化我者生,破我者進(jìn),似我者死”，相聲講究傳承，先繼承后發(fā)展。如果只繼承，只復(fù)制，那藝術(shù)還有生命力嗎？還能發(fā)展嗎？

老郭說相聲是最與時(shí)俱進(jìn)的，也正是因?yàn)檫@種與時(shí)俱進(jìn)，相聲才一直有著鮮活的生命力，即使有過不景氣的年代，但是一旦遇到合適的土壤，相聲就會蓬勃地發(fā)展起來。

太陽底下沒有新鮮事，張?jiān)评滓蛳嗦曪L(fēng)格遭受質(zhì)疑，他師門老祖侯寶林當(dāng)年也遭受過。

侯寶林的表演文雅大方、瀟灑明快，，被稱為“革新派”。這種風(fēng)格觀眾喜歡，而“正統(tǒng)派”的老前輩們不以為然。

侯寶林紅了后做了一套西裝，“穿后甚遭各方物議”，“從此置箱中，將永不著體”，甚至還得在電臺播音時(shí)對觀眾解釋此事。對比張?jiān)评椎摹芭枷瘛闭?、熒光棒等言論，不免讓人笑嘆真是熟悉的配方和熟悉的味道。

罵張?jiān)评椎娜硕嗍浅鲇诎谅?，顯示自己多懂相聲；罵楊九郎的人則多是出于偏見，反正也無所謂自己懂不懂相聲。

宋丹丹沒有說過楊九郎口齒不清，但是宋丹丹確實(shí)說過楊九郎“形象真是挺好的”。

對著這么一張胖乎乎的臉說“形象真是挺好的”，難道是夸他眼睛小夸他牙不齊？

演過唱大鼓的和平、本人又真正說過相聲，宋丹丹知道在相聲這一塊，楊九郎這個(gè)外形就是傳統(tǒng)的好形象。

《人民首都的天橋》中描述過韓麻子“相貌奇怪”，“相聲側(cè)重在相”、“必須五官特別，天熱有一種滑稽氣象”。

這種“五官特別”而造成的“滑稽氣象”就是楊九郎特有的說相聲的范兒。

也正是因此，老郭說過楊九郎“打小就這么好玩”，張?jiān)评渍f過楊九郎“那時(shí)候多好看”。

除去喜感的長相，楊九郎的使相也增加了他的滑稽感。《歡樂喜劇人》第五季，張?jiān)评总S躍欲試，要拿楊九郎和金婧比一比，看看誰的面部表情更豐富。

其實(shí)張?jiān)评滓彩瓜啵撬粫罄锇?，而是保持自己現(xiàn)有的美颯風(fēng)格。

這種風(fēng)格不好笑，放在相聲里，不產(chǎn)生喜劇效果，那怎么辦呢？用楊九郎丑加帥的形象去對比、去映襯，兩個(gè)人放在一起，喜劇效果自然就凸顯出來了。

至于以后，他倆的舞臺形象會有什么變化，我們拭目以待吧。

畢竟，他倆還很年輕，他們還有很長的未來。

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