這是一篇干貨滿滿的硬核長文！是時候檢驗(yàn)大家的柯學(xué)【劃掉】青學(xué)水平了……

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青山剛昌老師于1987年正式出道（第一篇投稿在1985年），在1994年的《名偵探柯南》開始連載之前，青山老師還曾連載過多部短篇至長篇不等的漫畫，包括我們所熟知的《魔術(shù)快斗》《YAIBA（劍勇傳說）》等，也包括《青山剛昌短篇集》收錄的一些短篇。不知道各位同學(xué)有沒有想過這個問題——

青山老師的畫風(fēng)是出道即巔峰的嗎？在畫《柯南》之前，青山老師的畫風(fēng)有沒有過什么變化呢？

答案是——有，而且變化很大哦！這篇文章就來帶領(lǐng)各位同學(xué)對青山老師連載《柯南》之前的畫風(fēng)一探究竟~

（柯研所× 青研所√）（笑）

一、畫風(fēng)從哪里來

請注意，這不是套娃行為——在探究青山老師的早期作品之前，我們還得看看青山老師作為漫畫家出道時的畫風(fēng)究竟從哪里來。

關(guān)于這一點(diǎn)，青山老師倒是做過一些說明。

2019年4月3日發(fā)售的《周刊少年Sunday》2019年第18號刊載了青山剛昌老師與安達(dá)充老師的對談，其中青山老師提到：

“柯南君頭上那個蒂一樣的東西是從《虹色辣椒》的七味那借來的。（中略）（發(fā)型）后面突出的部分則是《魔法使莎莉》里的加保……然后，柯南君的眼睛也是出自安達(dá)老師呢！嘴型是Monkey Punch老師，鼻子則是千葉徹彌老師。這三個人的畫合在一起就變成我的畫了。”

雖然但是，這個訪談看起來挺不對勁的……

首先是柯南的發(fā)型，這哪里像七味啦（扶額）

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加保倒是有些相似吧（插手手）

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——如果說頭發(fā)的畫法還可以解釋是根據(jù)青山自己畫風(fēng)演繹的，眼睛的畫法青山老師以前根本就不是這么說的吧？？？

2017年4月26日發(fā)售的《周刊少年Sunday》所刊載的漫畫形式訪談中，青山老師表示他的畫風(fēng)中眼睛風(fēng)格來自富野由悠季的《戰(zhàn)斗機(jī)甲薩芬格爾》（1982-1983年間播出的機(jī)甲動畫）+圓形高光+彎月形高光。順便一提，富野由悠季也是青山老師鐘愛的《機(jī)動戰(zhàn)士高達(dá)》的導(dǎo)演之一。

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至于鼻子的畫法，有一說一，相較于千葉徹彌老師的畫法，就算是《戰(zhàn)斗機(jī)甲薩芬格爾》都與青山更接近吧……

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千葉徹彌老師的鼻子畫法根本就有特色到難以模仿啊喂！

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不過，大過年的【劃掉】來都來了【劃掉】說都說了，那我們還是看看青山老師心目中的三位巨匠他都產(chǎn)生了些什么樣的影響吧。

1. 加藤一彥

加藤一彥（1937年5月26日-2019年4月11日），別名猴拳（Monkey Punch），日本知名漫畫家，曾任日本電子漫畫協(xié)會會長、日本漫畫家協(xié)會理事。代表作為《魯邦三世》（1967年/漫畫原作及部分動畫導(dǎo)演）、《一宿一飯》（1972年）、《變身偵探》（1980年）等以青年漫畫為主的漫畫作品。

魯邦三世的變遷（原作）：

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峰不二子的變遷（動畫）：

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Monkey Punch老師可能是這三位漫畫家之中，在座的柯迷最熟悉的一位了。畢竟，《魯邦三世》系列也是日本的國民級作品，其動畫還曾與《柯南》聯(lián)動出品過一部電視動畫（2009）和一部動畫電影（2013）。

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青山老師本人也與Monkey Punch老師及《魯邦三世》淵源頗深。2017年10月18日出版的《青山剛昌30周年書》青山剛昌3萬字訪談中，青山老師談到自己小時候偷看漫畫的經(jīng)歷時就提到過《魯邦三世》：

“……《魯邦三世》也是一樣。魯邦特別帥，我很喜歡，我也喜歡不二子性感的樣子，就瞞著父母買了漫畫藏在了書架里。但是有一次，漫畫全都不見了，我想‘誒？怎么回事？’才想起來我曾經(jīng)有一次把漫畫偷偷藏在了父親的枕邊（笑）?！?/span>

青山老師對《魯邦三世》系列的喜愛也延伸到了《柯南》里。

例如，在2013年底關(guān)于《魯邦三世VS名偵探柯南 THE MOVIE》的多次對談，及2017年的《青山剛昌30周年書》中，青山老師就多次提到“藤峰有希子”來自峰不二子及其初代聲優(yōu)二階堂有希子，而工藤優(yōu)作也是根據(jù)魯邦三世的初代聲優(yōu)山田康雄的印象創(chuàng)作的。2013年發(fā)布的《逼近真相的青山訪談＆頂級機(jī)密情報》也提到，貝爾摩德是峰不二子的惡面，善面則是有希子；有希子的發(fā)型差不多就是不二子（的發(fā)型）。另外，《柯南》中佐藤警官的初戀也被設(shè)定為魯邦三世……（笑）。

當(dāng)然，怪盜基德這個同為能夠變裝變聲、十項全能的國際大盜，并被稱作“平成（？）年代的亞森·羅賓”（魯邦三世是亞森·羅賓的孫子，羅賓和魯邦是同一個詞的不同翻譯）的怪盜角色，實(shí)際上受到影響更深吧（笑）。

2. 千葉徹彌

千葉徹彌（1939年1月11日-），筆名ちばてつや（即本名的平假名），日本知名漫畫家，2012至2018年任日本漫畫家協(xié)會理事長，2013年以來任日本電子漫畫協(xié)會副會長。其代表作有《明日之丈》（作畫，1968年，又譯《小拳王》）、《我是鐵兵》（1973年，又譯《好小子》）、《相撲力士松太郎》（1973年）等，涉獵少女漫畫、少年漫畫、青年漫畫等多個類別的漫畫。

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《相撲力士松太郎》第1話

由于青山老師小時候練習(xí)過劍道，對《我是鐵兵》這種劍道漫畫十分感興趣，《我是鐵兵》也是青山老師小時候背著父親偷看的漫畫之一（笑）。

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單從角色畫風(fēng)來看，青山老師受千葉老師的影響似乎并不是很明顯。

不過別急，還有安達(dá)老師呢（笑）。

3. 安達(dá)充

安達(dá)充（1951年2月9日-），筆名あだち充（即姓氏的平假名+名字），日本知名漫畫家，代表作有《美雪、美雪》（1980年）、《Touch（棒球英豪）》（1981年）、《H2（和你在一起的日子）》（1992年）、《Cross Game（四葉游戲）》（2005年）等，格外擅長戀愛喜劇與棒球漫畫，主要涉獵少年漫畫、兒童漫畫和少女漫畫。

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經(jīng)常關(guān)注青山老師的訪談的人可能會時不時地看到安達(dá)充的名字，這是自然——安達(dá)充的作品也在《周刊少年Sunday》上連載，安達(dá)老師對青山老師來說就是敬愛的前輩、《Sunday》慶功宴上的同僚兼漫畫家友人。

根據(jù)2009年7月15日發(fā)售的《少年Sunday 1983》“來自1983年的我們”——青山剛昌致安達(dá)充老師的評論，青山老師從1978年就在閱讀安達(dá)老師的早期作品《Nine（最后的冠軍）》，對安達(dá)老師的巔峰之作《Touch（棒球英豪）》更是贊不絕口、愛不釋手。在被人問到“地震時會帶上什么逃跑”時，青山老師的回答也是“安達(dá)老師的簽名”。

（注：1989年在《周刊少年Sunday》30周年棒球賽上，安達(dá)和青山兩人作為“漫畫家隊”同隊出戰(zhàn)，在隊員席上青山老師曾請求過簽名但被拒絕了（好慘一新人）；近十年后的1998年，因安達(dá)老師的兒子們成為柯南迷，青山為其簽繪、作為交換終于得到了安達(dá)老師的簽名。）

從畫風(fēng)、繪畫慣例和作品風(fēng)格來看，安達(dá)充老師也的確是上述三位漫畫家中對青山剛昌影響最明顯的一位。

大家都知道青山老師有套用前作主角外貌設(shè)定（換發(fā)型不換臉）和設(shè)計“一套”角色的創(chuàng)作習(xí)慣。但青山老師還不是最“過分”的，看看安達(dá)老師——

男主角：

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女主角及重要女性角色：

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男主的好友（棒球搭檔）：

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重要男性角色（部分是男主的對手，部分是男主的朋友）：

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大叔型角色（除右上的間崎龍一以外，均為男主的父親）：

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……撞臉怪增加了（笑）。

這樣的創(chuàng)作習(xí)慣對青山筆下的角色設(shè)計理念自然也產(chǎn)生了影響。

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不僅是上述角色，其他主要角色也有沿襲前作設(shè)定的跡象。比如，下圖最右側(cè)的角色是《YAIBA》主角鐵劍的母親鐵美智子，最左側(cè)的角色是主角鐵劍的妹妹鐵諸羽……這發(fā)型是不是都有些眼熟？

于是，《柯南》的緋色系列中就玩了這樣一個YAIBA梗：“因?yàn)閶寢尯苌瞄L變裝成家人嘛！啊，把我變裝成灰原的那次也很不錯”——這句話與《柯南》里工藤家和灰原的關(guān)聯(lián)沒半毛錢關(guān)系，而是在指他們在《YAIBA》中“是家人”這件事（笑）

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另外，青山老師對角色的發(fā)型處理方面，也能找到一些屬于安達(dá)充那種清新簡潔、細(xì)膩但不凌亂的畫風(fēng)的影子。（當(dāng)然，對青山老師來說，要進(jìn)入畫風(fēng)的前中期才會開始變得簡潔（笑））

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其實(shí)不僅是畫面，在劇情和角色設(shè)定等層面，青山老師也受到安達(dá)老師不小的影響。

據(jù)青山老師本人所言，安達(dá)老師也是他“戀愛喜劇的老師·師匠”。以高中生青梅竹馬和他們的朋友們?yōu)楹诵模归_戀愛喜劇加熱血棒球雙線劇情——說的其實(shí)是安達(dá)老師的代表作（笑）。這強(qiáng)烈的既視感證明，青山老師真的受安達(dá)老師影響很深了。

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你以為到這里就結(jié)束了嗎？（口嫌體正直的）青山老師的畫風(fēng)中怎么可能少了這一位——

4. 松苗明美

松苗明美（1956年11月18日-），筆名松苗あけみ（即姓氏+名字的平假名），日本少女漫畫家，畫風(fēng)精致華美，代表作有『純情クレイジーフルーツ』（1982年）、『原色戀愛図鑑』（1988年）、『HUSH!』（1988年）、『ロマンスの王國』（1991年）、『戀愛內(nèi)科25時』（1999年）等（由于松苗老師的多數(shù)作品都沒有通譯名，這里統(tǒng)一采用日文原名）。

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為什么突然提到她呢？是因?yàn)?014年7月18日《名偵探柯南70+超級摘要書》給青山剛昌老師的150個提問中，青山老師曾在第34問這樣說過：

“（我的畫受到了）Monkey Punch老師、千葉徹彌老師、安達(dá)充老師（的影響）。還有松苗明美老師。這四個人合起來就是我的畫了（笑）”

（也就是上文三位漫畫家+松苗明美。）

那又為什么會說青山老師口嫌體正直呢？因?yàn)椋?003年2月15日《名偵探柯南10+超級摘要書》青山剛昌訪談提到：

“不過我到現(xiàn)在都還沒有看過少女漫哦，因?yàn)槲冶容^固執(zhí)，不會去看那些只有女孩子才會看的東西?！?/span>

——松苗明美，少女漫畫家。

嗯？？？（笑）

雖然松苗老師對青山老師的影響在畫風(fēng)上的體現(xiàn)并是很直接，但青山老師的的確確是受少女漫影響不小，他本人也承認(rèn)了自己早期畫風(fēng)有些地方像少女漫畫——這里就不得不提第五位漫畫家，阿部豐了。

5. 阿部豐

阿部豐，筆名阿部ゆたか（即姓氏+名字的平假名），日本少女漫畫家，曾就讀于日本大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，并參加熱血漫畫根性會（大學(xué)社團(tuán)），是青山剛昌同校、同社團(tuán)的學(xué)長，代表作有『くまちゃんのクリスマス』『ドラゴンクエスト 精霊ルビス伝説』『FIGHT!』等（由于阿部豐的多數(shù)作品都沒有通譯名，這里統(tǒng)一采用日文原名），并與丸傳次郎一起負(fù)責(zé)了《名偵探柯南特別篇》系列漫畫的第3、4、8、9、12、15、17、20、23、26、29、32、33卷作畫和《名偵探柯南》劇場版漫畫化工作。

*重要說明：阿部豐不是青山剛昌的助手，倒是青山剛昌曾經(jīng)做過類似阿部豐的助理的工作。

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上文的那篇訪談中，青山老師的前半句是這樣的：

“當(dāng)初在漫研社（*日本大學(xué)熱血漫畫根性會）有前輩成為了漫畫家，我就在那（指漫研社）像玩一樣做過類似助手的工作。其中一位前輩是少女漫畫家阿部豐先生，他現(xiàn)在在學(xué)年志*畫『柯南特別篇』的連載。我畫得像少女漫畫的地方就是受阿部先生的影響。”

（所以說其他訪談里說起畫風(fēng)影響的時候阿部豐學(xué)長被您丟到哪里去了呀，在《赤鬼村火祭殺人事件》（Vol.2 File.1-3，對應(yīng)動畫38集（拆分版39集））里被當(dāng)作犯人抓走就結(jié)案了嗎？（笑））

那么事不宜遲，我們一起來看看少女漫畫風(fēng)的青山老師吧（笑）。

二、青山剛昌畫風(fēng)簡史

宏觀來看，在《柯南》開始連載以前，青山剛昌老師的畫風(fēng)已經(jīng)歷多次轉(zhuǎn)變：

1. 前期（1985年-1986年末）

青山老師作為漫畫家出道前畫風(fēng)的初始階段，也是他受前輩畫風(fēng)影響較為明顯的階段。代表作品為青山剛昌老師的初期未發(fā)表作《玩世流犯》（1985年入選《周刊少年Magazine》新人獎佳作）及出道作《等著我喲》（又譯《約定》，1986年入選《周刊少年Sunday》新人漫畫大獎）。特征如下：

①角色臉型偏瘦長、扁平，上寬下窄，半側(cè)臉采用透視畫法；耳廓偏細(xì)，正臉耳朵較平展；鼻子以三角形陰影代表，鼻翼除面部有大面積陰影的情況外幾乎不可見；

②眼睛已是圓點(diǎn)高光+斜線高光+底部彎月形高光的組合，但圓形高光較小、斜線形高光較多且細(xì)密，有時會出現(xiàn)第二個較小的圓形高光，彎月形高光處有顏色過渡和暈染效果；成年男性的眼睛畫法僅是將虹膜縮小壓扁，而非如今小到近似一個點(diǎn)的畫法（這種畫法在當(dāng)時主要適用于老年人）；

③形體偏短小，肢體較細(xì)、肢端（手腳）較寬厚，脖頸很細(xì)、下巴投影到脖子上的陰影很多時候只有一條線（個別分鏡出現(xiàn)了豎向陰影線）；

④頭發(fā)厚實(shí)凌亂，如流水般形狀飄忽隨性，線條尖端較圓滑、略顯軟塌（衣服褶皺同理）。

可以直觀地感受到……青山老師的確是受少女漫畫影響不小（捂臉）。

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特別說明，在2017年（青山剛昌老師作為漫畫家出道30周年）的《青山剛昌30周年書》中，他曾解釋過，最一開始他向《周刊少年Magazine》投稿了《玩世流犯》，投第二篇作品《等著我喲》時被拒、由此轉(zhuǎn)向《周刊少年Sunday》，正式開啟了至今三十余年的漫畫家生涯，《等著我喲》也就成為了青山老師的出道作。

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前期的畫風(fēng)為之后畫風(fēng)的多次轉(zhuǎn)變奠定了深厚的基礎(chǔ)（雖然跟現(xiàn)在比差異很大的樣子……www）。

值得注意的是，此時青山的畫風(fēng)中已經(jīng)確定了“劉海從中間分開”“耳側(cè)的頭發(fā)”等多年后會用在小蘭的角色設(shè)計上的元素。為什么會突然提到這件事呢……敬請期待w

2. 前期成熟期（1987年初-1988年初）

可以認(rèn)為是前期畫風(fēng)的一部分，是青山剛昌作為漫畫家出道后的第一年所使用的畫風(fēng)。代表作品為《魔術(shù)快斗》（連載初期）及在此前后的兩部短篇。特征如下：

與前期相比，前期畫風(fēng)的成熟期變化不明顯，但整體呈現(xiàn)效果更為細(xì)膩、干凈。具體來說，眼睛特寫更為精致水靈、斜向高光中心最寬的一條線更為顯著，底部彎月形高光變?yōu)榧兇獾牧涟咨o漸變暈染效果）；半側(cè)臉臉型依舊扁平但正了許多；線條更為穩(wěn)重、踏實(shí)，頭發(fā)的畫法也收斂、規(guī)整（雖然依舊飄逸）。

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3. 前中期（1988年9月-1990年左右）

代表作品為《YAIBA》連載初期、《魔術(shù)快斗》第3卷前半及大量短篇。特征如下：

與前期相比，角色臉型更為圓潤、半側(cè)臉依舊采用透視畫法但觀感變得舒適了許多，耳廓變得厚實(shí)，畫風(fēng)更顯成熟穩(wěn)定；眼睛畫法中，大圓形高光突出，斜線形高光僅最中間一條突出、其余較細(xì)的高光不顯著，彎月形高光形態(tài)趨于固定。

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4. 過渡期（1990-1993年左右）

可以認(rèn)為屬于中期畫風(fēng)的一部分。代表作品為《YAIBA》的連載中期、《魔術(shù)快斗》部分更新、《四號三壘》。特征如下：

前中期至中期的過渡階段中，青山老師的主要作品就是《YAIBA》。在這一階段，青山老師的畫風(fēng)逐漸向我們所熟知的樣子轉(zhuǎn)變，整體呈現(xiàn)效果上的變化不是很明顯、僅細(xì)節(jié)畫法有少許變動。

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5. 中期（1993-1995年左右）

代表作品為《YAIBA》的連載末期、《名偵探柯南》連載初期、《魔術(shù)快斗》第3卷末尾至4卷前半。特征如下：

線條愈發(fā)干練、簡潔，眼距拉大，眼睛畫法除眼闊依舊偏圓外與現(xiàn)在的畫法基本一致；發(fā)型線條變得硬朗、凝實(shí)，黑發(fā)角色幾乎全部涂黑、除重要特寫外極少見到頭發(fā)上的高光部分，高光部分也不再采用貼淺色網(wǎng)點(diǎn)或留白、而是以排線的形式呈現(xiàn)。

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6. 小結(jié)

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通過上圖，我們可以直觀地看到，青山剛昌老師的畫風(fēng)在柯南開始連載前的9年里產(chǎn)生了翻天覆地的變化，由最一開始飄逸灑脫的少女漫畫風(fēng)格，逐步向皮中帶穩(wěn)穩(wěn)重帶皮的畫風(fēng)轉(zhuǎn)變。在《名偵探柯南》開始連載時，青山老師的畫風(fēng)已經(jīng)進(jìn)入了“中期”階段。

而后的中后期和后期畫風(fēng)，則是柯迷們最為熟悉的《柯南》畫風(fēng)了~

以上就是《名偵探柯南》連載之前（及連載初期時）青山剛昌老師畫風(fēng)的故事了~至于文中提到的事情是什么呢……會妥善處理的（笑）。

聲明

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本期作者 | 500號研究員 盒子

創(chuàng)作協(xié)力 | 銀色子彈SBSUB 葉汪汪

審核 | 柯研中心

微信編輯 | 094號研究員 小阿若

B站編輯?|銀色子彈 白干

特別鳴謝 | 616號研究員 圓月豌豆、18號研究員 樂小魚、28號研究員/銀色子彈小黃呱、41號研究員/銀色子彈?南云源光、@大大山山山山（喜糖的x次方）