夏番中話(huà)題滿(mǎn)滿(mǎn)的《輕羽飛揚(yáng)》，在動(dòng)作畫(huà)面上表現(xiàn)驚艷，監(jiān)督確認(rèn)使用了轉(zhuǎn)描的制作手法，引起了廣泛的討論。轉(zhuǎn)描手法究竟是否值得推崇呢？

文/風(fēng)瞳君

在即將迎來(lái)完結(jié)的夏番中，《輕羽飛揚(yáng)》憑借對(duì)漫畫(huà)原作敘事的大膽修改，與對(duì)羽毛球運(yùn)動(dòng)的驚艷作畫(huà)，成為夏番中的一匹黑馬。

動(dòng)畫(huà)在播出后，曾引起觀(guān)眾的激烈討論，有褒有貶。其中討論的一大熱點(diǎn)在于：不少羽毛球?qū)Q的部分運(yùn)用了讓很多原畫(huà)師羞于使用的轉(zhuǎn)描技術(shù)。

轉(zhuǎn)描技術(shù)受到爭(zhēng)議的原因在于轉(zhuǎn)描對(duì)畫(huà)師的畫(huà)力和技術(shù)要求模糊。部分批判者認(rèn)為，轉(zhuǎn)描并沒(méi)有創(chuàng)作動(dòng)畫(huà)的“運(yùn)動(dòng)”，雖然表面上能讓基礎(chǔ)不好的動(dòng)畫(huà)師畫(huà)出和真人一樣逼真的動(dòng)作，但無(wú)法體現(xiàn)動(dòng)畫(huà)特有的演技手法，踐踏了動(dòng)畫(huà)制作者們長(zhǎng)久以來(lái)的努力。

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《輕羽飛揚(yáng)》官方推特發(fā)布了作為作畫(huà)參考的實(shí)際拍攝畫(huà)面（視頻詳見(jiàn)微信公眾號(hào)【動(dòng)畫(huà)學(xué)術(shù)趴】）

所以很多情況下，即使有的作品運(yùn)用了轉(zhuǎn)描技術(shù)，制作人員也不愿意提及。比如動(dòng)畫(huà)式紀(jì)錄片《與巴什爾跳華爾茲》的導(dǎo)演阿里·福爾曼就不承認(rèn)自己在影片中運(yùn)用了轉(zhuǎn)描技術(shù)。

那么飽受爭(zhēng)議的轉(zhuǎn)描技術(shù)又是如何發(fā)展至今的呢？

轉(zhuǎn)描（Rotoscope）是一種動(dòng)畫(huà)家用來(lái)逐幀地追蹤真實(shí)運(yùn)動(dòng)的動(dòng)畫(huà)技術(shù)。這項(xiàng)技術(shù)最初由馬克思·弗萊舍約在1914年發(fā)明，藝術(shù)家運(yùn)用投影儀把電影里的一單幅畫(huà)面投到畫(huà)架上，并在透明畫(huà)架上“描”出動(dòng)畫(huà)。

在系列片《跳出墨水瓶》中，馬克思·弗萊舍第一次使用了這種技術(shù)。他讓哥哥戴夫·弗萊舍身穿小丑服扮演動(dòng)畫(huà)腳本電影中的角色——小丑可可。

隨后，弗萊舍多次運(yùn)用了這種技術(shù)，例如在1930年代早期的三部Betty Boop卡通中的Cab Calloway舞蹈動(dòng)作以及《格利佛游記》中格利佛的動(dòng)畫(huà)等。

在轉(zhuǎn)描技術(shù)發(fā)明后，迪士尼也將其運(yùn)用在了美國(guó)第一部彩色動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片《白雪公主與七個(gè)小矮人》中，在制作過(guò)程中聘請(qǐng)了一位會(huì)跳舞的女孩制作了動(dòng)畫(huà)的參考映像。此后，在迪士尼旗下的多部作品里，轉(zhuǎn)描技術(shù)都被廣泛運(yùn)用在人類(lèi)角色中。

不只國(guó)外，中國(guó)的經(jīng)典動(dòng)畫(huà)作品由于受到迪士尼的啟發(fā)，也曾在動(dòng)畫(huà)中運(yùn)用過(guò)轉(zhuǎn)描的技術(shù)。

中國(guó)的第一部長(zhǎng)篇?jiǎng)赢?huà)電影《鐵扇公主》誕生于1941年。當(dāng)時(shí)正值艱苦的戰(zhàn)爭(zhēng)年代，為了節(jié)省預(yù)算，《鐵扇公主》的很多畫(huà)面是在實(shí)拍京劇視頻后，再轉(zhuǎn)繪而成的。在影片的制作人員表中就有標(biāo)明參與轉(zhuǎn)描攝影的演員。

《鐵扇公主》也是亞洲第一部動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片！當(dāng)時(shí)日本處于戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，迪士尼等美國(guó)動(dòng)畫(huà)被日本政府禁映。于是，中國(guó)動(dòng)畫(huà)《鐵扇公主》在被引進(jìn)日本時(shí)，就引起了日本社會(huì)的巨大轟動(dòng)，進(jìn)而影響了手冢治蟲(chóng)開(kāi)創(chuàng)日本的動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)。

日本動(dòng)畫(huà)市場(chǎng)發(fā)展到如今的體量，也有不少動(dòng)畫(huà)運(yùn)用到了轉(zhuǎn)描技術(shù)，但大多數(shù)時(shí)候，轉(zhuǎn)描技術(shù)往往只是作為輔助性的手段在特定的片段使用。如今的轉(zhuǎn)描也不再限于對(duì)實(shí)拍畫(huà)面的轉(zhuǎn)描，也包括對(duì)3D模擬畫(huà)面的“轉(zhuǎn)描”。

在今敏導(dǎo)演、大友克洋協(xié)力的動(dòng)畫(huà)《藍(lán)色恐懼》中，偶像跳舞的片段就是運(yùn)用了轉(zhuǎn)描的手法來(lái)制作的：

當(dāng)然也有全篇運(yùn)用轉(zhuǎn)描技術(shù)的作品，以下便是其中代表：

《惡之華》

《惡之華》改編自日本漫畫(huà)家押見(jiàn)修造原作的同名漫畫(huà)，在2013年4月被改編為T(mén)V動(dòng)畫(huà)播出。

擔(dān)當(dāng)本作監(jiān)督的長(zhǎng)濱博史認(rèn)為如果只是將本作普普通通的動(dòng)畫(huà)化的話(huà)，與原作想要表達(dá)的本質(zhì)相悖，因而全篇使用了轉(zhuǎn)描的手法來(lái)制作。這也是日本TV動(dòng)畫(huà)的歷史上，首次全篇使用轉(zhuǎn)描的手法進(jìn)行制作的動(dòng)畫(huà)。

動(dòng)畫(huà)聲音的收錄使用了適合廣域錄音的麥克風(fēng)，演技方面也更加接近真人影片的表現(xiàn)，動(dòng)畫(huà)在制作方面花費(fèi)了大量的人力物力。

《惡之華》在播出后也成為大家討論最多的轉(zhuǎn)描動(dòng)畫(huà)，并同時(shí)提高了轉(zhuǎn)描技術(shù)的認(rèn)知度，而大家爭(zhēng)論的焦點(diǎn)集中在對(duì)人物的轉(zhuǎn)描是否“丑”上。但與其爭(zhēng)辯美丑，不如說(shuō)這是配合作品風(fēng)格，制作方在畫(huà)面風(fēng)格上做的選擇。

就作畫(huà)角度而言，本作是實(shí)打?qū)嵉母唠y度作畫(huà)，刻意過(guò)分寫(xiě)實(shí)所展現(xiàn)出的恐怖谷效應(yīng)，正襯托了本作致郁的氣質(zhì)。

《花與愛(ài)麗絲殺人事件》

由巖井俊二一手包辦導(dǎo)演與劇本的《花與愛(ài)麗絲殺人事件》在2015年2月上映，本作是巖井俊二2004年的電影《花與愛(ài)麗絲》的前傳作品。除了轉(zhuǎn)描技術(shù)，本作還采取了先將聲優(yōu)的聲音表演錄制下來(lái)，后期再配合聲優(yōu)的口型制作畫(huà)面的形式來(lái)制作。

《花與愛(ài)麗絲殺人事件》制作時(shí)，相距前作電影已經(jīng)過(guò)去了10年，當(dāng)年飾演兩位主角的鈴木杏和蒼井優(yōu)顯然已經(jīng)不適合再出演高中生了，于是動(dòng)畫(huà)采用了轉(zhuǎn)描技術(shù)制作畫(huà)面。鈴木杏和蒼井優(yōu)擔(dān)任兩位主角聲優(yōu)的形式，以確保作品之間的承接性。

由于同樣是全片采用轉(zhuǎn)描手法制作的動(dòng)畫(huà)，《惡之華》與《花與愛(ài)麗絲殺人事件》常常被人拿到一起比較。

雖說(shuō)同樣是轉(zhuǎn)描，但《花與愛(ài)麗絲殺人事件》在畫(huà)風(fēng)上并沒(méi)有一味的追求寫(xiě)實(shí)，進(jìn)行了更多符合日本商業(yè)動(dòng)畫(huà)畫(huà)風(fēng)的修正，在商業(yè)與藝術(shù)之間找到了一個(gè)能讓大多數(shù)觀(guān)眾接受的平衡點(diǎn)。

這兩部轉(zhuǎn)描作品展現(xiàn)了，即使同為轉(zhuǎn)描作品，在畫(huà)面風(fēng)格上也存在著諸多的可能性。

《信長(zhǎng)協(xié)奏曲》

《信長(zhǎng)協(xié)奏曲》作為富士電視臺(tái)55周年紀(jì)念企劃，是個(gè)動(dòng)畫(huà)、電視劇、電影多方向同時(shí)進(jìn)行的大型企劃，整部企劃的主旨概括為一個(gè)詞的話(huà)就是：新穎！

動(dòng)畫(huà)的制作體制一反常態(tài)，富士電視臺(tái)沒(méi)有與任何動(dòng)畫(huà)制作公司合作，而是直接由臺(tái)內(nèi)的CG事業(yè)部將作品改編為動(dòng)畫(huà)，電視臺(tái)直接自己制作動(dòng)畫(huà)，這在日本動(dòng)畫(huà)界中十分罕見(jiàn)。動(dòng)畫(huà)的實(shí)際制作手法也同樣不安常理出牌，選擇了轉(zhuǎn)描+CG的混合風(fēng)格。

技術(shù)、現(xiàn)實(shí)與繪畫(huà)的雜糅，想來(lái)也頗有意思。如果說(shuō)《惡之華》將大家對(duì)轉(zhuǎn)描的印象引導(dǎo)到一種頗具違和感的觀(guān)感中，《信長(zhǎng)協(xié)奏曲》反而讓你感受到一股撲面而來(lái)的精致感，轉(zhuǎn)描與CG的綜合運(yùn)用讓轉(zhuǎn)描的制作思路更加多樣化。

一方面，轉(zhuǎn)描從一種節(jié)省制作成本的技術(shù)逐漸發(fā)展，慢慢產(chǎn)生了超越傳統(tǒng)轉(zhuǎn)描手法的多樣化的制作思路，轉(zhuǎn)描技術(shù)也在逐漸完善發(fā)展。

另一方面，盡管轉(zhuǎn)描可以讓制作團(tuán)隊(duì)在畫(huà)力不足的情況下描繪出真實(shí)、準(zhǔn)確的運(yùn)動(dòng)，但也不是一勞永逸的。拙劣的轉(zhuǎn)描也會(huì)讓畫(huà)面中幀于幀無(wú)法順利的銜接，而破壞畫(huà)面的觀(guān)感。

歸根到底，任何一種制作形式能否制作出優(yōu)秀的作品，都取決于是否經(jīng)過(guò)了精心的打磨，轉(zhuǎn)描也絕不是制作動(dòng)畫(huà)的捷徑。

技術(shù)運(yùn)用的最終目的是成就優(yōu)秀的畫(huà)面效果，如果靠轉(zhuǎn)描之類(lèi)的手法既能節(jié)省經(jīng)費(fèi)和時(shí)間，又能達(dá)到更出色的效果，那便是正確的做法。

文/風(fēng)瞳君

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