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美術(shù)院校通常將素描半身帶手，

作為其造型基礎(chǔ)訓(xùn)練的主要內(nèi)容之一。

這一科目考察了考生對(duì)頭像、

對(duì)人物形體和動(dòng)態(tài)的理解，

還要重視整體的黑白灰關(guān)系。

所以素描半身帶手人像寫(xiě)生的考前訓(xùn)練，

應(yīng)該引起大家的重視！

編編今天就教大家用5步提升，

素描帶手半身像的整體畫(huà)面感！

1

構(gòu)圖

半身人像的構(gòu)圖要求把頭、頸、軀干、上肢(特別是手)和下肢的大腿部完整地表現(xiàn)出來(lái)，有時(shí)還要考慮到道具及其環(huán)境氣氛的表現(xiàn)。要通過(guò)構(gòu)圖的精心組織，集中表現(xiàn)人物的造型特征。

半身人像構(gòu)圖比頭像構(gòu)圖要復(fù)雜一些，為了取得滿(mǎn)意的構(gòu)圖，最好還是采用小構(gòu)圖，有利于推敲構(gòu)圖的形式和效果，當(dāng)小構(gòu)圖確定之后，再正式下筆構(gòu)圖落幅。??

2

結(jié)構(gòu)

在半身人像寫(xiě)生打輪廓過(guò)程中，要始終注意人體本身的結(jié)構(gòu)不受衣服的影響。

依據(jù)確定的小構(gòu)圖，在畫(huà)面上首先確定頭頂?shù)拈L(zhǎng)度，并以此為標(biāo)準(zhǔn)，在比較中確定頭的寬度，以及兩肩、兩肘、兩腕和手部等關(guān)節(jié)點(diǎn)的透視位置和比例關(guān)系，勾畫(huà)出半身人像的大體形象和構(gòu)圖形式。

在構(gòu)圖落幅中，即使是簡(jiǎn)括的約形，也要注意表達(dá)對(duì)形象的神態(tài)、動(dòng)勢(shì)、造型特征的總體感受，要善于捕捉自然、生動(dòng)的瞬間形象。

3

形體

在概括的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步畫(huà)出人物的基本形體。以人體中軸線(中線)為依據(jù)去確定塊體動(dòng)勢(shì)的基本形。

軀干的中線從正面看，自胸鎖乳突肌中間的頸窩，經(jīng)胸骨，正中溝到臍孔、腹肌而形式中線；從背面看，從第七級(jí)脊椎突，脊柱溝到骶骨形成中線。

人體的中線不因人體立體的變化而改變其中線位置，以此可以進(jìn)一步校正輪廓，把握動(dòng)勢(shì)，確定基本形體，如成對(duì)的雙肩，雙肘的關(guān)系，肩線與髖線，胸廓與盆骨的關(guān)系，以及頭、頸、胸的關(guān)系等。

然后要把注意力轉(zhuǎn)到頭部和手部上來(lái)，迅速把握和概括頭部包括發(fā)式在內(nèi)的形體特征，五官比例和透視關(guān)系，手部的腕、掌、指的基本關(guān)系。

在視覺(jué)上，要注意頭、勁、胸廓、骨盆、雙臂及手部的大穿插關(guān)系，求其舒適、自然，服從整體的動(dòng)勢(shì)和人物神態(tài)的表現(xiàn)，以此為基礎(chǔ)鋪畫(huà)大色調(diào)。

要注意拉開(kāi)頭發(fā)，膚色及服裝明度色調(diào)對(duì)比，把握黑、白、灰的大關(guān)系。

衣紋的主要變化及褶紋結(jié)構(gòu)要一次畫(huà)上，以免后因模特兒動(dòng)態(tài)姿勢(shì)的改變而造成描繪的被動(dòng)。

4

刻畫(huà)

深入刻畫(huà)要注重整體，從整體出發(fā)把握各部分的主次、虛實(shí)關(guān)系，使局部的細(xì)節(jié)刻畫(huà)自然諧調(diào)地融入整體的大關(guān)系之中。深入刻畫(huà)要抓住重點(diǎn)，切不可面面俱到地看見(jiàn)什么畫(huà)什么。

一般來(lái)講，人物的頭部和手的形象是半身人像寫(xiě)生刻畫(huà)的重點(diǎn)。首先是頭部五官與神態(tài)的刻畫(huà)；其次是手的形態(tài)“性格”；再次是衣紋。

頭部的刻畫(huà)與頭像寫(xiě)生基本一致，所不同的是半身人像的頭部并非是畫(huà)面刻畫(huà)的惟一部分，因此頭部的形體和色調(diào)都要放在相應(yīng)的空間中去認(rèn)識(shí)和刻畫(huà)。

從整體上說(shuō)，眼、鼻、嘴在形象塑造上應(yīng)是依次減弱。頭發(fā)、面部和頸部恰好是黑、白、灰的三個(gè)色調(diào)；要著力分析和表現(xiàn)頭部額、顴和下頦的轉(zhuǎn)折；五官的刻畫(huà)要諧調(diào)一致，雙眼的描繪要相互照應(yīng)，要與人物形象的動(dòng)態(tài)，精神氣質(zhì)結(jié)合起來(lái)，求其自然含蓄，不可過(guò)分拘泥于高光等細(xì)節(jié)。

要依據(jù)頭部的體積關(guān)系，處理好頭發(fā)與背景、頭發(fā)與面部的虛實(shí)關(guān)系，以便于面部刻畫(huà)與調(diào)整，使其更富神韻。頸部的刻畫(huà)要與頭部和衣領(lǐng)聯(lián)系起來(lái)。

頸部的處理要虛，與頭部構(gòu)成以虛襯實(shí)的效果，衣領(lǐng)的處理要簡(jiǎn)而實(shí)，與頸部構(gòu)成以實(shí)襯虛的效果。

手的刻畫(huà)從認(rèn)識(shí)手的一般造型特征和運(yùn)動(dòng)規(guī)律入手。要畫(huà)準(zhǔn)手的形象和動(dòng)態(tài)必須從大處著眼，確定手腕、手掌的基本造型，包括其透視縮形和明暗轉(zhuǎn)折。

手部的刻畫(huà)細(xì)節(jié)

1、手部的色調(diào)深淺虛實(shí)，要注意和頭部形象的色調(diào)進(jìn)行比較

2、塑造手部形象的表現(xiàn)方法要和頭像的畫(huà)法一致。如果頭部體面形象十分清楚，手的體面造型也應(yīng)該畫(huà)得較清楚；如果頭部形象畫(huà)得較概括，那手部形象也要相對(duì)應(yīng)得畫(huà)含蓄

3、注意體現(xiàn)手部和對(duì)象頭部正確的透視及空間關(guān)系；

4、從畫(huà)面整體效果來(lái)看對(duì)象的頭部應(yīng)該是最為突出的，手部形象次之。也就是說(shuō)手部形象的刻畫(huà)重要是重要，但不能比頭部形象的刻畫(huà)更重要。

不同手部動(dòng)態(tài)的造型特征：手在活動(dòng)中出現(xiàn)的各種動(dòng)作變化會(huì)增加畫(huà)手的難度，但是我們可以通過(guò)抓準(zhǔn)整個(gè)手的動(dòng)作特征，從關(guān)節(jié)入手確定腕、掌、指的透視變化和比例關(guān)系就能輕松表現(xiàn)。

衣紋的刻畫(huà)衣紋的刻畫(huà)要有分析有選擇，不能照抄描摹，要與人物的動(dòng)態(tài)趨勢(shì)，前后空間及其透視變化相聯(lián)系。

首先要抓住肩關(guān)節(jié)下面的腋窩、肘關(guān)節(jié)的肘腕等部位衣紋的大轉(zhuǎn)折關(guān)系，對(duì)其形態(tài)的直曲、疏密、長(zhǎng)短要有選擇地予以表現(xiàn)。

一般來(lái)講，離我們較近部位的衣紋刻畫(huà)應(yīng)深入，精細(xì)一些；較遠(yuǎn)部位的衣紋表現(xiàn)則應(yīng)概括，簡(jiǎn)略一些。胸部的腰部的褶紋起伏變化，與胸部的體積形體有著密切的關(guān)系，但也應(yīng)簡(jiǎn)潔而準(zhǔn)確地表現(xiàn)形體。?

5

?整理

進(jìn)入整理階段首先要觀察，不要急于動(dòng)筆。要觀察畫(huà)面形象的動(dòng)態(tài)是否自然、準(zhǔn)確；頭、胸、手的主次關(guān)系是否妥當(dāng)；服裝的衣紋表現(xiàn)是否符合人體的結(jié)構(gòu)關(guān)系；畫(huà)面的明暗色調(diào)是否突出了形體感和空間感；畫(huà)面形象，動(dòng)態(tài)是否與人物的精神氣質(zhì)相吻合等等。

再分析比較，找出問(wèn)題所在的基礎(chǔ)上，用"加強(qiáng)"或"減弱"的辦法進(jìn)行調(diào)整，直至認(rèn)為妥當(dāng)為止。

圖片來(lái)源于網(wǎng)絡(luò)，僅用于本文介紹、評(píng)論及說(shuō)明觀點(diǎn)及內(nèi)容

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