聲藏四弦｜Jaco Pastorius：'貝斯去死吧——我想讓它干啥它就得干啥！'（上）
Jaco Pastorius?在他第一次《吉他世界》采訪中談到了 Weather Report 樂隊、快速演奏技巧以及為什么貝司是"世界上最重要的樂器"。
這是一篇難得的 Jaco Pastorius 采訪，來自?1983 年 5 月的《吉他世界》雜志。Peter Mengaziol 的原始故事的標(biāo)題是："狂野的貝斯男人變得干凈了。一個古怪的采訪，故事開始于第 32 頁?！?/p>
《吉他世界》：當(dāng)我采訪一位嚴(yán)肅的音樂幻想家時，我最不希望看到的是一個非常有趣的人。在他所有的沉思姿勢、評論家的贊美之詞和哲學(xué)評論之后，Jaco Pastorius 來到我們攝影師的工作室，他的單口相聲比 Henny Youngman（美國著名喜劇演員）還多。
沒有人對此做了準(zhǔn)備！這使得獲得一個直接的答案有點困難——因為他在回答一個深刻的問題之后，會附帶一個離譜的俏皮話，而這個俏皮話需要 10 分鐘的時間才結(jié)束。他的話常常越過我們的頭頂，而另一些時候則是擊中我們的要害。
他還帶了一個跟班，扮演著直男的角色。Victor Bailey，Weather Report 的新貝斯手。他們的會議是有史以來最有趣的歷史會議。
關(guān)于我們?nèi)绾闻c Jaco 接觸，也發(fā)生了一些有趣的事情：一系列深夜的電話從佛羅里達(dá)州的《吉他世界》雜志的辦公室打出。邀請這位著名的電貝司手飛往紐約，Jaco 猶豫不決，遲疑不決，抗拒不決，結(jié)果 10 分鐘后，他來了一個回電說："我已經(jīng)在飛機(jī)上了。"?第二天，雜志的工作人員就在 Soho 的一家爵士酒吧接到他了。
Jaco 帶著他著名的 Fender Jazz 貝司斜挎在皮帶上，走進(jìn)了 Jonathan Postal 的工作室。他把 Victor Bailey 領(lǐng)進(jìn)了房間。我沒有想到我會同時采訪兩位最重要的貝斯手；這樣的運氣是很少見的。Jaco 和 Victor 那天才剛剛認(rèn)識，但他們似乎已經(jīng)是多年的朋友，亦師亦友，而只基于之前短暫的、后臺的接觸。
在湊齊了一些啤酒后，Jaco 就投入到宣傳照的拍攝中了，從而讓我有機(jī)會重新思考我準(zhǔn)備的問題。
誰是 Jaco Pastorius？我知道他最近離開了 Weather Report，而且他與自己的管弦樂隊舉行的精彩演出，他發(fā)布了自己的專輯《Word of Mouth》（1981），這些記憶也歷歷在目。但我讀過的資料都沒有讓我對他的機(jī)智和洞察力有所準(zhǔn)備。
John Francis Pastorius 1951 年前出生在費城。他在 8 歲時搬到勞德代爾堡地區(qū)，作為一個樂器演奏者和編曲者。他在十幾歲時發(fā)展了他的技能，成為?Wayne Cochran & The C.C. Riders 以及其他一些樂隊里頗受歡迎的貝斯手，他為邁阿密大學(xué)的舞臺樂隊寫譜，并在那里教過一段時間的貝斯。
他的第一張專輯《Jaco Pastorius》在 1976 年加入 Weather Report 后不久發(fā)行，他還取代了 Alphonso Johnson 這個首屈一指的融合爵士樂手。Jaco 隨后在?Joni Mitchell 的《Hejira》專輯中擔(dān)任嘉賓；Jaco 新鮮厚實的 Bass 聲音與 Mitchell 的聲音同樣作為歌曲的一部分——她們繼續(xù)合作，特別是在她向已故貝司手和作曲家 Charles Mingus 致敬的專輯中。
Jaco 在哥倫比亞公司與 Weather Report 合作的第一張專輯是《Black Market》；而《Heavy Weather》顯示了他的影響力，和具有更大膽的樂隊聲音，這主要是由于 Jaco 的貝斯演奏、寫作和制作工作。那張專輯中的《Birdland》成為 Weather Report 最接近前十名的作品，Jaco 深沉的貝斯節(jié)奏的貢獻(xiàn)在其中占了很大比重。
他也成為這個團(tuán)體中最吸引人的其中一個人。他的一首曲子在一定程度上描述了他的音樂，《Punk Jazz》不是一個非演奏家對爵士樂的嘗試（我們從那之后已經(jīng)聽到了很多這樣的嘗試），而是一個真正的爵士樂手對一種勇敢的新音樂的嘗試，一種有能量但不過度的融合。
在這一過程中，Jaco 成為最“超前”的電貝司演奏家。更準(zhǔn)確地說，他把藝術(shù)的水平推到了他所定義的程度。多年后，他仍然是衡量任何電貝司手成就的標(biāo)準(zhǔn)。
他對他的樂器所做的，是把貝斯遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了它最初的功能，即為作曲家提供和諧的基礎(chǔ)。雖然也有其他電貝司手具有做得更多的技術(shù)能力，但 Jaco 可能是第一個讓聽眾首先意識到音樂理念的人，其次才是樂器的演奏。
事實上，人們根本沒有注意到這是一把貝斯；他演奏的可以是一把吉他、一臺合成器或一架電鋼琴。
Victor Bailey 提供了這段歷史。"如果我可以插一句，事情就像是這樣的。Stanley Clarke 說，'我不想在后臺做一個貝斯手，我想演奏一些音樂。然后 Alphonso Johnson 說，'好吧，但我可以用貝斯做更多的東西。然后 Jaco 說，'貝斯去死吧——我想讓它干啥它就得干啥！'"?。
當(dāng)然，Victor 提供了一些當(dāng)晚最好的回答，因為他們的想法和玩笑在兩位貝斯手之間跳動?？紤]到這是他們第一次在一起，兩人之間的友情好得讓人驚訝。
你可能認(rèn)為 Jaco 和 Victor 不會這么親密，在一個世界著名的、經(jīng)常錄音的、從一開始就是全明星的樂隊中，一個被另一個取代的情況下。不過，情況完全不是這樣的。Jaco 仍然和他以前的樂隊成員關(guān)系融洽，即使對他們持批評態(tài)度。
"我沒有離開 Weather Report，我也不是'在野黨'，"他堅持說。"Victor，我猜，準(zhǔn)備要去巡演了，他是一只非常幸運的人，能得到那個（貝斯手）的位置。"?
"Joe Zawinul（Weather Report 鍵盤手）有點反應(yīng)過度，他的技術(shù)太屌了，但我們之間并沒有什么摩擦；我只是說，'看'，就這樣。你知道我從他那里學(xué)到了多少東西嗎？有一次我給 Joe 彈了一個 D-7-sus-9 和弦，他說，'干，這聽起來很糟糕；只有 Duke Ellington（著名爵士鍵盤手）能做到這一點！'"
Jaco 繼續(xù)說："Joe 教給我的重要事情之一是，如果你允許他們幫助你，媒體實際上是在幫助你"。
讓我們幫他澄清一下：一些評論家認(rèn)為 Jaco 變得太有名氣，所以不能在 Weather Report 待著了，他對音樂的概念超越了他作為一個團(tuán)隊成員的能力。他說："我的概念不比 Weather Report 大。我就是 Weather Report。它來自于我；我沒有創(chuàng)造什么。它來自于還是孩子時的我，在生命中的每一天聽的廣播里。
"看看會發(fā)生什么。Joe Zawinul 在這個星球上，而且他知道他想要什么——他是雅利安人，他是日耳曼人，我不在乎大家是否知道這一點。Joe Zawinul 的演奏能力無人能及！在我看來，他和 Toots Thielemans 是唯一能夠演奏節(jié)奏布魯斯的歐洲人"。
Jaco 對這個與他共事了六年、出了半打?qū)］嫷臉逢犎匀粦延幸环N溫暖的矛盾心理，專輯包括《Mr. Gone》、《8:30》、《Night Passage》和《Weather Report》。Jaco 暗示道，他們的商業(yè)意識從未與他們的音樂質(zhì)量或個人關(guān)系相匹配。
"當(dāng)我加入 Weather Report 時，我媽媽告訴我，'他們有世界上最差的經(jīng)紀(jì)人。Joe Zawinul 和 Wayne Shorter 是我最好的朋友，還有 Herbie Hancock 和 Tony Williams。
我的意思是，他們永遠(yuǎn)不會對我撒謊。如果我需要一些幫助，他們就當(dāng)面告訴我。而這正是沒人理解的地方。你看，我是在這里長大的；對我來說，白人和黑人，在這里沒有區(qū)別，兄弟。"
（未完待續(xù)）
?——本期「聲藏Blue」靚琴推薦 ——
Moon?JJ-4 Larry
Graham親筆簽名款貝斯
