作者：izumi

封面：《輪回的拉格朗日》

《輪回的拉格朗日》這部動(dòng)畫之所以能夠問世，其實(shí)是拜其他企劃中途受挫所賜。據(jù)監(jiān)督佐藤龍雄講，前一個(gè)企劃留下的相對(duì)完整的人員配備，只有原先機(jī)械設(shè)定的那部分人，以及白紙一張的企劃書。剛剛加入新項(xiàng)目的佐藤，在籌備初期尚未被任命為總監(jiān)督，而是頂著監(jiān)修的頭銜。重新集結(jié)的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)里，除去制作人，就只剩菅正太郎一張老面孔了。據(jù)佐藤回憶，當(dāng)時(shí)面臨全部推倒重來(lái)的局面，菅正太郎仍是充滿干勁的模樣，盡管能感覺出菅對(duì)夭折的企劃“余情未了”，但他還是迅速提交了一份走全新路線的新企劃。包括以鴨川為背景舞臺(tái)也是菅的提議。

佐藤龍雄 演出家，亞細(xì)亞堂出身。近期擔(dān)任監(jiān)督的作品為《阿童木起源》。佐藤本人擔(dān)任過系列構(gòu)成的職務(wù)。并且據(jù)說曾是菅正太郎的傾訴對(duì)象。

為了應(yīng)付從一開始就“變化球”全開的《拉格朗日》，凡事頂真、一絲不茍的菅正太郎沒少了各種操心。比如，最早說好“要將故事舞臺(tái)限定在鴨川的范圍內(nèi)”，但做著做著，副線故事的漫畫化不知從何時(shí)起被提上了議事日程。這樣一來(lái)，身為原作者的菅正太郎不得不親自執(zhí)筆擔(dān)任漫畫的原作。而菅做起事來(lái)向來(lái)都講究有始有終，明知會(huì)耗費(fèi)心神，也始終毫無(wú)怨言地咬牙堅(jiān)持。長(zhǎng)時(shí)間的積勞成疾，直接導(dǎo)致菅在動(dòng)畫第一季結(jié)束時(shí)，把身體給累垮了。每每想到，假如當(dāng)初菅能把漫畫原作那檔子事情推掉，也不至于……佐藤心頭就很不是滋味。

動(dòng)畫版是將宇宙的故事放在地球上展開，與此相對(duì)，漫畫版則是宇宙的故事在宇宙里進(jìn)行，要保持兩者在世界觀上的緊密連動(dòng)銜接，菅正太郎絕對(duì)是當(dāng)仁不讓的最佳人選。菅本人在接手任務(wù)時(shí)也很清楚，很難再有人能勝任自己的位置。外加很“不巧”，漫畫版超級(jí)受歡迎，這下，即便菅有心想要退出，也是騎虎難下了。不久以后，動(dòng)畫版第二季系列構(gòu)成的重?fù)?dān)又不出意料地壓到了菅的肩上，其中的艱辛旁人自是難以想象。而接到《拉格朗日》總監(jiān)督邀約的佐藤，親眼看到菅一路苦撐過來(lái)，也不忍在關(guān)鍵時(shí)刻拋下戰(zhàn)友。

頂著各方壓力，私下里，面對(duì)長(zhǎng)期并肩作戰(zhàn)的佐藤，一向沉默寡言的菅正太郎也會(huì)在研討會(huì)后，發(fā)發(fā)類似“到底誰(shuí)該聽誰(shuí)的？”的小牢騷。佐藤分析，之所以菅會(huì)有如此反應(yīng)，主要是因?yàn)椋善渌鼛追矫襟w聯(lián)合出擊，先行造勢(shì)成功后，搞得原創(chuàng)的動(dòng)畫版反倒像是沾了人家的光，得“仰人鼻息”了。另一方面，除了菅，佐藤又實(shí)在找不出可以放心托付的人。正所謂能者多勞，到頭來(lái)，菅正太郎只能動(dòng)畫、漫畫兩副擔(dān)子一人獨(dú)挑到最后。以佐藤對(duì)菅的了解，菅絕不愿將自己消化不了的工作量推到別人頭上了事。然而，屋漏又逢連夜雨，偏偏菅正太郎的創(chuàng)作理念，與銷售部門的營(yíng)銷方針又起了沖突。對(duì)待意見向左的處理，性情耿直的菅又不諳變通之道，致使其過度消耗，身心俱疲，日漸憔悴。

佐藤又想起了另一段插曲。漫畫版《拉格朗日》需要描繪阿鼻叫喚地獄，為了諸如“該設(shè)計(jì)成什么樣的地獄場(chǎng)景”，“這樣的場(chǎng)景是否也要在動(dòng)畫版中出現(xiàn)”等問題，菅正太郎傷透了腦筋。據(jù)說菅還特意送來(lái)了末日類影片的劇照，以供佐藤參考。佐藤認(rèn)為，腳本家過分操心視覺影像部分的內(nèi)容并不值得提倡，可菅屬于那種不把情況搞個(gè)水落石出，就沒法安心寫作的類型。對(duì)他而言，以上種種都意味著連綿無(wú)休的苦痛掙扎。

人有煩憂，自然會(huì)尋求放松。每次開完研討會(huì)，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)都會(huì)跑到車站前的立飲屋（站著喝酒的小酒屋）喝上幾杯。那里的吧臺(tái)是全體腳本家的陣地，大伙都愛吃剛炸好的油豆腐。但在佐藤的記憶里，從來(lái)沒有菅邊喝酒邊一本正經(jīng)地討論《拉格朗日》的片段。菅正太郎很關(guān)心組織氣氛的，連他本人都覺得燙手的山芋，又怎么好意思去勞煩周圍人。

有次，佐藤要求菅正太郎給他看《拉格朗日》漫畫版的系列構(gòu)成，真是不看不知道，居然比動(dòng)畫版寫得還要長(zhǎng)還要細(xì)！佐藤猜想，菅剛開始多半把凡是自己能考慮到的都事無(wú)巨細(xì)地寫了進(jìn)去，等回過神來(lái)，卻不知該如何收?qǐng)隽恕Ｔ诼嫲娴暮笥浝?，漫畫家稱菅滿腔熱情地投入創(chuàng)作。從其他人口中聽到這樣的評(píng)價(jià)，佐藤再認(rèn)同不過。

繼《輪回的拉格朗日》后，菅正太郎擔(dān)任系列構(gòu)成的工作明顯增加，佐藤出任《白銀的意志 ARGEVOLLEN》（2014年）系列構(gòu)成的時(shí)候，因之前《拉格朗日》的合作，也把菅拉來(lái)寫劇本。當(dāng)時(shí)，菅正太郎手頭就同時(shí)負(fù)責(zé)著2~3部作品。

佐藤總結(jié)，菅正太郎是個(gè)表面上雷厲風(fēng)行，實(shí)則心細(xì)如發(fā)的人。只有把每一步細(xì)節(jié)都考慮停當(dāng)，他才會(huì)繼續(xù)向前推進(jìn)。照他那個(gè)架勢(shì)，當(dāng)年很可能是想把《拉格朗日》正劇的腳本統(tǒng)統(tǒng)打包自己來(lái)寫。因?yàn)椋绕鹪趧e人鋪好的軌道上行駛，菅更樂于自己鋪設(shè)軌道。

參考資料：

17年9月號(hào)《NewType》

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