{"ops":[{"insert":"登臨送目，正故國晚秋，天氣初肅。千里澄江似練，翠峰如簇。歸帆去棹殘陽里，被西風，酒旗斜矗。彩舟云淡，星河鷺起，畫圖難足。\n念往昔，繁華競逐，嘆門外樓頭，悲恨相續(xù)。千古憑高對此，謾?quán)禈s辱，六朝舊事隨流水，但寒煙衰草凝綠，至今商女，時時猶唱，后庭遺曲。\n譯文：登山臨水，舉目望遠，故都金陵，正是深秋，天氣已變得颯爽清涼。奔騰千里的長江澄澈得好像一條白練。青翠的山峰俊偉峭拔猶如一束束箭簇。帆船在夕陽下往來穿梭，西風起處，斜插的酒旗在小街飄揚，華麗的畫船如同在淡云中浮游，江中州上的白鷺時而停歇時而飛起，這清麗的景色就是丹青妙筆也難描畫。\n遙想當年，達官貴人爭著過豪華的生活，可他在朱雀門外結(jié)綺閣樓，六朝君主一個個地相繼敗亡。自古多少人在此登高懷古，無不對歷史榮辱喟嘆感傷。六朝的風云變化全都隨著流水消逝，唯有江上的煙波與草上的凝結(jié)的露珠常在，直到如今的商女，還不知亡國的悲恨，時時放生歌唱?后庭花》遺曲。\n賞析：此詞通過對金陵﹙今江蘇省南京）景物的贊美和歷史興亡的感喟，寄托了作者對當時朝政的擔憂和對國家政治大事的關(guān)心，上闕寫登臨金陵故都之所見。澄江、翠峰、征帆、斜陽、酒旗、西風、云淡、鷺起，依次勾勒水陸空的雄渾場面，境界蒼涼。下闕寫在金陵之所想?！澳睢白肿鬓D(zhuǎn)折，今昔對比，時空交錯，虛實相生，對歷史和現(xiàn)實表達出深沉的抑郁和沉重的嘆息。全詞情景交融，境界雄渾闊大，風格沉郁悲壯，把壯麗的景色和歷史內(nèi)容和諧地融合在一起，自成一格，堪稱名篇。\n 詞以”登臨送目”四字領(lǐng)起，為辭詞拓出一個高遠的視野?！罢蕠砬锾鞖獬趺C“點名了地點和季節(jié)，因為是六朝故都，乃成“故國”，”晚秋”與下句”初肅”相對，瑟瑟秋風，萬物凋零，呈現(xiàn)出一種”悲秋”的氛圍。此時此景，登斯樓也，則情以物遷，辭必情發(fā)，這就是為下一片的懷古所描述的遙遠的時間做鋪墊。\n ”千里澄江似練，翠峰如簇”，”干里”二字，上承首句”登臨送目”––登高遠望既可縱目千里；下啟”澄江似練”翠峰如簇”的大全景描寫，景象開闊高遠?！俺谓凭殹保摶谥x月朓詩句“澄江靜如練“，在此與”翠峰如簇”相對。不僅在語詞上對仗嚴謹、工整，構(gòu)圖上還以曲線綿延（“澄江似練“）與散文點捕展（“翠峰如簇”﹚相應成趣。既有平面的鋪展，又有立體的呈現(xiàn)。一副金陵錦繡江山圖在眼前。\n ”征帆去棹斜陽里，背西風酒旗斜矗” 是在大背景之下對景物的具體描寫。”殘陽””西風”點出時下是黃昏時節(jié)。具有典型的秋日景物特點?！本破臁薄闭鞣笔前祵懺谇锶拯S昏里來來往往的行旅，人事匆匆，有純自然的活動景物寫到人的活動，畫面頓時生動起來。\n″彩舟云淡，星河鷺起″是大手筆的點晴之處。\"彩舟″\"星河\"，色彩對比鮮明?！逶频濉妃樒稹鍎屿o相生。遠在天際的船罩上一層薄霧，水上的白鷺紛紛從銀河上驚起，不僅把整幅金陵秋景圖展現(xiàn)得活靈活現(xiàn)，而且進一步開拓觀察的視野——在廣漠的空間上，隨著蒸發(fā)漸漸遠去。水天分不清哪里是水哪里是如此雄壯寬廣的氣度。如此開闊曠遠的視野與王勃的《騰王閣序》″落霞與孤鶩齊飛，秋水長天一色″比較，兩者展現(xiàn)的氣度與視野不相上下。一為千古傳送的駢文警句，一為前所未有的詞中創(chuàng)境，可謂是異同工。正如林逋《宿洞霄宮》″秋山不可盡，秋思亦無垠″所言，眼前所見，美不勝收，難以盡述，因此總贊一句″畫圖難足\"結(jié)束上闕。\n 下闕懷古抒情?！迥钔鬨"一句，由登臨所見自然過渡到登臨所想。\"繁華競逐\"涵蓋千古興亡的故事，揭露了金陵繁華表面了掩蓋著紙醉金迷的生活。緊接著一聲嘆息?！鍑@門外樓頭悲恨相續(xù)″，此語出自杜牧的《臺城曲》″門外韓擒虎，樓頭張麗華\"詩句，化用其意，以典型化手法。再現(xiàn)隋兵已等臨城下。陳后主居然對國事置若罔聞，在危難之際還和妃子們尋歡作樂的可悲。這是亡國悲劇藝術(shù)縮影，嘲諷中深含嘆惋?！灞尴嗬^\"是指其后的統(tǒng)治階級不以此為鑒，揮霍無度，沉溺酒色，江南各朝，覆亡相繼；遺恨之余，嗟嘆不己。\n ″千古憑高\"二句，是直接抒情，憑吊古跡，追述往事，抒對前代吊古、懷古不滿之情。″六朝舊事″二句，化用竇鞏《南游感興》″傷心欲問前朝事，惟見江流去不回。日暮東風眷草綠。鷓鴣飛上越王臺“之意， 借”寒煙、衰草”寄惆悵心情。去的畢竟去了，六朝舊事隨著流水一樣消失，如今除了眼前的一些衰颯的自然景象，更不能再見到什么。\n 更可悲的是，”至今商女，時時猶唱，后庭遺曲\"，融化了杜牧的《泊秦淮》中”商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花\"的詩意。《陏書五行志》說：\"禎明初， 后主創(chuàng)新歌，詞甚哀怨，令后宮美人習而歌之。其辭曰：\"玉樹后庭花花開不復久。時人以為歌讖，此其不久兆也。“后來《玉樹后庭花ss，九，就作為亡國之音，此句抒發(fā)了詩人深沉的感慨：不是商女忘記了亡國之恨，是統(tǒng)治者的醉生夢死，才使亡國的靡靡之音充斥在金陵的市井之上。\n 同時，這首詞在藝術(shù)上也有成就，他體現(xiàn)了作者\"一洗五代舊習\"的文學主張，詞本倚聲，但王安石說：古之歌者，皆先為詞，后有聲，故曰'詩言志，歌詠言，生依永，律和聲’。如今先撰腔子，后填詞，卻是'永依聲'也。（趙令疇《侯鯖錄》卷七引）顯然是不滿意只把詞當做一種倚聲之作，這在當時是異端之論，但今天看來卻不失其銳敏和先知先覺之處。北宋當時的詞壇雖然己有晏殊、柳永這樣一批有名詞人，但都沒有突破”詞為艷科\"的藩籬，詞風柔弱無力。他曾在讀晏殊小詞后，感嘆說：宰相為此可乎？”（魏泰巜東軒筆錄》引）。”一洗五代舊習\"（劉熙載《藝概》卷四），指出向上一路，為蘇軾等士大夫的全面登臺，鋪下堅實的基礎(chǔ)。\n 首先，這首詞寫景奇?zhèn)邀?，氣象開闊綿邈，充分展示出作者立足之高，胸襟之廣。開頭三句是泛寫，廖廖數(shù)語即交代清楚時令、地點、天氣，并把全詞置于一個憑欄遠眺的角度，一片秋色肅殺的氣氛之中，氣勢不凡。以下“千里澄江似練“寫水，”翠峰如簇\"寫山，從總體上寫金陵的山川形勢，更給全詞描寫出一個廣闊的背景。\"征帆”二句，是在此背景之下對景物的具體描寫，在滔滔千里的江面之上，無數(shù)征帆于落日余暉中匆匆駛?cè)?，這景色，與”斜陽外，寒鴉數(shù)點，流水繞孤村\"（秦觀《滿庭芳》）相比，雖遼闊者同，然而，前者壯麗，后者凄清，風格迥異，而長江兩岸眾多參差的灑旗背著西風飄蕩，與杜牧的”水村山郭酒旗風”相比，濃烈與俊爽之差別顯得顯而易見。至于”彩舟云淡，星河鷺起\"，如同電影鏡頭打進一步推開，隨著征帆漸漸遠去，詞人的視野也隨之擴大，競至把水天上下融為一體，在一個更加廣闊的空間寫出長江的萬干儀態(tài)。遠去的征帆像是飄漾在淡淡的白云里，飛舞的白鷺如同從銀河上驚起。此詞景物有實有虛，色彩有濃有淡，遠近交錯，虛實結(jié)合，濃淡相宜，構(gòu)成一幅巧奪天工的金陵風景圖。其曠遠、清新的境界，雄健、壯闊的風格，是那些\"小園香徑\"、“殘月落花\"之作無可比擬的。\n 其次，立意新穎，高瞻遠矚，表現(xiàn)出一個清醒的政治家的真知灼見，《桂枝香》不片所發(fā)的議論，絕不慨嘆個人的悲歡離合，閑愁哀怨，而是反映了他對國家，民族命運前途的關(guān)注焦急心情。前三句”念往昔豪華竟逐，嘆門外樓頭，悲恨相續(xù)\"，所念者，是揭露以金陵建都的六朝統(tǒng)治者，利用江南秀麗山川豪華競逐，荒淫誤國；所嘆者，是鄙夷他們到頭來演出了一幕又一幕”門外樓頭”式的悲劇，實在是既可悲又可恨，”千古憑高\"，二句則是叛批判千古以來，文人騷客面對金陵山川只知慨嘆朝代興亡，未能跳出榮辱的小圈子，站不到應有的高度，也就很難從六朝的相繼覆滅中引出歷史的教訓，而如今六朝就是隨著流水逝去了，眼前只剩下幾縷寒煙籠罩著的毫無生機的衰草。這”寒煙衰草凝綠”顯然流露出作者對北宋王朝不能勵精圖治的不滿情緒。全詞的重點在結(jié)句：”至今商女，時時猶唱，后庭遺曲”此意唐人杜牧也寫過，然而作者不是杜牧那樣去責怪商女無知，而是指桑罵槐，意在言外；歌妓們至今還差唱著亡國之音，正是因為當權(quán)者沉湎酒色，醉生夢死，，。然而'玉樹后庭花，花開不復久”，如再不改弦易轍，采取富國強兵措施，必然如六朝一樣悲恨相續(xù)。此結(jié)局無異于對北宋當局的警告。有人說，張昪的巜離亭燕》是王安石《桂枝香》所本。如果從語言句法來看，王詞確受張詞影響不小。然而，張昪六朝的興亡，只是一種消極的傷感：”多少六朝興廢事，盡入漁樵閑話，悵望倚層樓，寒日無言西下\"，兩詞的思想境界簡直不可同日而語。\n 第三，章法上講究起承轉(zhuǎn)合，層次井然，極類散文的寫法。上片首句”登臨送目”四字籠罩全篇。一篇從此生發(fā)。次句”故國”二字點名全金陵，為下片懷古議論埋下伏筆，以下寫景先從總體寫起，接著是近景，遠景，最后以”畫圖難足”収住。既總結(jié)了以上寫景，又很自然地轉(zhuǎn)入下片議論。安排十分妥帖、自然。下片拓開一層大發(fā)議論：金陵如此壯麗，然而，他正是六朝相繼滅亡的歷史見證。”念往昔”三句表明了對六朝興亡的態(tài)度，\"千古憑高\"，二句寫出了對歷史憑吊金陵之作的看法，以下即轉(zhuǎn)入現(xiàn)實，結(jié)句又回到今天。首尾圓合，結(jié)構(gòu)嚴謹，絲絲入扣。詞有以景結(jié)，如晏殊的《踏莎行》：\"一場愁夢酒醒時，斜陽卻照深深院”，寫的是莫名其妙的春愁；有以情節(jié)，如柳永的《鳳棲梧》：衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴\"，表現(xiàn)的是專一誠摯的愛情，而巜桂枝香》卻以議論作結(jié)，其中，寄托著作者對重大的現(xiàn)實政治問題的看法?！豆鹬ο恪吩谡路ńY(jié)構(gòu)方面的這些特色，反映了詞的發(fā)展在進入慢詞之后，以散文入詞出現(xiàn)的特點。\n 第四，用典貼切自然，”千里澄江似練”乃花化用謝朓《晚登三山還望京邑》詩句：”余霞散成綺，澄江靜如練\"。”星河鷺起\"用的是李白巜登金陵鳳凰臺》：”三山半落青天外，二水中分白鷺洲\"詩意。\"門外樓頭，悲恨相續(xù)\"，用的是隋滅陳的典故，當隋朝大將韓擒虎兵臨城下時，全無心肝的陳后主還正在和寵妃張麗華歌舞作樂。杜牧《臺城曲》曾詠此事，而王安石巧妙地是借用”門外樓頭\"四個字，”門外\"言大軍壓境，”樓頭\"說荒淫無恥，就極其精煉的而又形象的表現(xiàn)了六朝的覆滅，”悲恨相續(xù)\"四個字則給南朝的歷史做了總結(jié)，結(jié)句話用杜牧《泊秦淮》詩句，但賦予了它更為深刻、精辟的思想內(nèi)容，短短的一首詞而四用典，在王安石之前實不多見。\n創(chuàng)作背景：\n 此詞可能是王安石出知江寧府時所作。公元1067年（宋英宗治平四年），王安石第一次任江寧知府，寫有不少詠史吊古之作；公元1076年（宋神宗熙寧九年）之后，王安石被罷相，第二次出任江寧知府，這首詞當作于這兩個時段的其中之一。\n王安石\n王安石（1021年12月18日～1086年5月21日）自介甫，號半山，謚文，封荊國公。世人又稱王荊公，漢族，北宋撫州臨川人（今江西省撫州市臨川區(qū)鄧家巷人，中國北宋著名政治家、思想家、文學家、改革家、唐宋八大家之一。歐陽修稱贊王安石：”翰林風月三千首，吏部文章二百年。老去自憐心尚在，后來誰與子爭先。傳世文集有《王臨川集》、巜臨川集拾遺》等。其詩文各體兼擅，詞雖不多，但亦擅長，且有名作巜桂枝香》等。而王荊公最得世人哄傳之詩句，莫過于巜泊船瓜洲》中的”春風又綠江南岸，明月何時照我還?！弊髌烦鎏帯盼膷u\n \n"}]}