日本の神話にも舞踴は登場するが、現(xiàn)在の日本舞踴は能の影響を強く受けており、やがて男性の歌舞伎踴りヘ発展していく。もう一方では京都、大阪などの酒席における女性の座敷踴りへと発展し、蕓者にとっては必須の修業(yè)科目となる。いずれも三味線を伴奏とし、主としてすり足で踴り、動的よりも靜的な動きに日本舞踴の特色がある。 譯：傳統(tǒng)舞蹈在日本神話中也有登場過，現(xiàn)在的日本舞蹈深受能劇影響，

最終

發(fā)展成男性歌舞伎舞蹈。此外還發(fā)展成了京都、大阪等地酒席上的女性宴席舞蹈，

成為了舞者的必修科目

。每種舞蹈都用三弦琴伴奏，跳舞時主要用腳部擦著地面，比起動作外放的舞蹈，日本舞蹈的特色在于靜。 參考：日本的神話里也曾出現(xiàn)舞蹈，而現(xiàn)今的日本舞蹈則深受能樂的影響，不久便朝著男性歌舞伎舞蹈發(fā)展。另一方面，在京都、大阪等地的酒席上朝著女性宴會舞蹈發(fā)展，因而對藝妓來說，舞蹈便成了必修的科目。舞蹈全是以三弦伴奏，主要是以腳擦地的方式來跳舞，

因此與其說是動態(tài)動作，不如說是靜態(tài)動作中具有日本舞蹈的特色。