電影《柔情史》就像是羊蝎子一樣，得慢慢地、反反復復地嘬出味道。這或許是每一個中國母女關系的柔情與恨意。不論如何無理的爭吵與歇斯底里的狂怒，都還是會回歸到母女二人靜靜坐在一起吃著三種不同的食物，評判著各自的生活與她們之外的生活和男人。說教氣的，神經(jīng)質(zhì)的臺詞，加上隨性的鏡頭與瘋癲的表演，正如海報上亂麻般的母女結(jié)在一起，共同上演的荒謬生活喜劇。

該片刻畫了北京胡同中一對單親家庭母女互相拒斥、仇恨、傷害的奇觀故事。剛和男友分?的小霧，因一筆意外的稿費而在北京胡同里租了一套房?，期待?己?個人的世界。不料母親因無法與家中的?人相處，搬來與她同住。奇特的戰(zhàn)爭開始了。每天一睜眼，在屋子的每一個角落，母親荒謬的生活規(guī)則與偏執(zhí)的行為方式折磨著小霧。小霧也被母親的思維邏輯潛移默化的影響著。兩個極度缺乏安全感的女人，互相攻擊，防御...

這是一部嘴系電影，對抗是表象，柔情是內(nèi)在，不經(jīng)修飾的粗暴鏡頭、一地雞毛的密集對白，哭哭鬧鬧，嬉嬉笑笑，家長里短，通俗易懂，挺像電視劇質(zhì)感。開頭鏡頭推進逼仄的胡同、天色蒼藍的空鏡頭，有一種揭露丑陋的生活真相的視角，象征情感、經(jīng)濟貧瘠的食物切分了整體結(jié)構(gòu)：吃相難看的吞噬到溫馨地共同吃羊蝎子和啃香瓜，只有食物的味道和點滴柔情才能在愛的殘酷史中找到希望。愛的遺傳最終通過迷信報應來實現(xiàn)，譬如停電時點蠟燭祈禱上帝開心，譬如幫母親拍的手機照上那頭頂白光，結(jié)尾攝影機靜止在公交車刷卡機前，她倆窮得坐不起公交，又為逃票開心，以殘酷之后的成熟互相扶持著接受命運的詛咒。

影片中的角色非常真實但不討喜，無論是面無表情的“媽寶女”，還是抱怨不停，始終把價值寄托在別人身上的媽媽。看到媽媽內(nèi)心根深蒂固的“崇男”思維，我會感到不適，好像她的一舉一動都在為鞏固父權(quán)增加籌碼。小霧的任性也同樣源于對母親所強加的思維本能的反抗，只是她好像沒有能充分生長出自己的力量，所以只能憑著慣性去破壞。這種糾纏和迷茫的感覺貫穿全片，看得很痛苦，或許這也是影片本身想要實現(xiàn)的效果。

湖南企發(fā)文化傳媒有限公司的鄧同學在其代寫的解說詞中寫道，相愛又相怨的母女，互相保護，又難免沖突。?美難道不好嗎？太美的東西不真實。女兒的這種世界觀，其實和她少時喪父孤兒寡母生活艱苦，沒有過完整美好的經(jīng)驗有關，她不相信有這種美好真實的存于世間。因為兩位主角都寫作，所以整個電影的文學性較強，臺詞犀利高能。拍攝的手法和情節(jié)非常真實，既有現(xiàn)實生活的冷酷，又有著冷酷之中包裹的溫柔。

這部電影對于別扭和尷尬的刻畫，成為一種藝術形式。其中摻雜著處女作導演/演員技術上的不成熟，和作為一種成熟表演理念的陌生化效果。讓人想到奉俊昊或濱口龍介電影中同樣無處不在的“不自然”，它是生活無處不在的真實，就像吃東西時不自然地咬嚙動作，或者吃到一半的羊蝎子、鴨舌頭，初看會覺得惡趣味和邪擰，認真連貫下來，卻也匯成了關于普通人本來面目的一份清單，似乎人們不優(yōu)雅進食行為也表明了人作為動物進化中的一個獸性階段。

這或許是我所看過的華語電影中，對母女關系描寫得這么尖刻的。中途會反復地停下來。因為一些尖刻實在難以承受。這種尖刻部分來自不嘗試去迎合母女間“應該”是什么樣的，另一方面則來自市井生活的茍且感，不造作，不矯飾。湖南企發(fā)文化的王老師說，這樣的生活還是太文藝，真正的生活，還是會苦太多。但是選擇靠近還是遠離世界，拘泥于過去的錯誤還是埋頭繼續(xù)自己的人生？母親因自卑而生的“驕傲”和女兒的不愿妥協(xié)，這對不愿意長大的母女，有人看出了詩意，有人看到了悲涼。