【秋思注】陳琨先生，資深京劇研究者，生前研究考證、發(fā)掘整理的《周信芳演出劇目》是一份珍貴的京劇史料，對京劇大師周信芳表演藝術和演劇生涯的研究起著舉足輕重的作用，也幫助上海京劇院充實了上京以及南派京劇的歷史史料。

前些日子，《弘報》上有一篇文章，談到譚富英雖拜余叔巖為師，而其父譚小培，不贊成他學余派，以致他不如李少春和孟小冬那樣有成就。但是事實并不盡然。特別是在1949年以后，譚富英在中國大陸京劇界享名之盛，不在李少春之下。而孟小冬早已不登臺演戲了。

余叔巖師承譚鑫培，文武雙全，唱念做打無一不精，譚小培不贊成兒子學余派，主要是因為余叔巖創(chuàng)造的余派唱念，已與其師譚鑫培大有不同。小培要他兒子不要拋棄其祖父的譚派唱念，這也有道理的。因為他是譚門后人。后來言少朋不學其父的言派而學馬派，挨了許多人的罵。至今還有人在罵他。假使當年譚富英學余派而不繼承其祖父的譚派，肯定要永遠挨罵，被人說是“數(shù)典忘祖”。自然譚富英也不死學其祖父的一招一式，而有其創(chuàng)新，因此被稱為“新譚派”。但正因如此，譚派一脈得以流傳下來，傳到現(xiàn)在第七代的青年演員譚正巖身上，成為劇界奇跡。

譚富英不學余叔巖的唱和念，還學了余的做和打（包括舞蹈），很有成就。例如《打棍出箱》的“出箱”，余早年的演法，是一個跟斗從箱子里翻出來。譚演此劇，就是這樣做的，這非有扎實的武功不行。以后余的身體不行了，就改為將身體挺直在箱口，然后慢慢滑下去。這樣做也需要一定的好功夫。以后學余派者演此劇都是如此。上世紀五十年代，大陸拍了兩部電影《群英會》，《借東風》，一批名演員參加演出。譚富英飾魯肅，在此劇中唱少做多，表情十分豐富。此片經(jīng)常在電視中播映，老觀眾說，他在此片中的做功，表情，都是余叔巖的。可見他雖不學余的唱功，而學余的做功是有成就的。

李少春自然是了不起的藝人。她生平演的戲有兩種。一是傳統(tǒng)老生戲，純宗余派。一是他自己創(chuàng)作的新戲，就不是余派的了，這是新戲，有《野豬林》，《文天祥》，《響馬傳》等。有意思的是，現(xiàn)在學李的演員，幾乎無一例外的都學他的新戲，都不學他的余派老戲。他的哲嗣李寶春來大陸演出，也演《野豬林》等戲。《野豬林》曾拍成電影，在電視中?？煽吹?。從其中可以聽出，李在其中的唱腔，完全是她自己的新腔，和余叔巖的唱腔完全不同。因此人們說這是李派。

余叔巖生平收的學生不多，據(jù)余的好友張伯駒敘述，余極重視武功，每收一名學生，必定首先教他學兩出武老生戲《戰(zhàn)太平》，《洗浮山》。他教李少春是如此，教譚富英也是如此。但孟小冬雖自幼學戲，卻缺乏武。她拜余為師時，余只能教她唱工戲，余去世之后，她很少登臺。以后即被杜月笙金屋藏嬌，跟觀眾不見面了。他留下了一些唱片和錄音資料。從中可以聽出，他的唱功確實能呈現(xiàn)正宗余派的神韻，因此，被人稱為“冬皇”。然而從抗日戰(zhàn)爭勝利以來，她只為杜月笙祝壽時演過一次，以后即不再登臺。杜死后，她也教過幾位學生，都很有成就，但觀眾卻無緣和她在劇場里相見，實為憾事。

【作者：陳琨??原載于2006.元.16《弘報》】