如今之春晚的小品，食之無(wú)肉，棄之亦不覺(jué)得可惜！

但是曾經(jīng)春晚的相聲、小品，年年都出精品。直到今日，某些電視臺(tái)還會(huì)播放。今天就帶大家捋一捋往昔小品的崢嶸歲月。

第一階段：初創(chuàng)，小品從雛形到誕生。

1983年第一屆春節(jié)晚會(huì)，節(jié)目策劃者絕不會(huì)想到，春晚會(huì)成為連綿不絕的最大綜藝節(jié)目，持續(xù)了36年，捧紅了無(wú)數(shù)歌星、笑星，誕生了無(wú)數(shù)種新的藝術(shù)形式。從無(wú)到有，從發(fā)展到輝煌，最終走到衰落。是否有一天會(huì)完結(jié)，不好說(shuō)。但這一切的起點(diǎn)，就是八三年春晚。

這一年喜劇類(lèi)節(jié)目的主流依舊是相聲。馬季、姜昆、侯耀文等人紛紛出場(chǎng)，可惜的是并沒(méi)有留下膾炙人口的段子。

反倒是話劇演員王景愚的啞劇《吃雞》，在喜劇小品正式誕生前夕，進(jìn)行了喜劇表演最佳嘗試。這之后他又創(chuàng)作過(guò)其他喜劇啞劇，比如《舉重》等。

但這一年春晚最讓當(dāng)時(shí)人們津津樂(lè)道的不是喜劇表演，而是李谷一的《鄉(xiāng)戀》等歌曲。北京等地區(qū)的觀眾通過(guò)熱線電話點(diǎn)節(jié)目，投票率高的，直接返場(chǎng)表演，這可是絕無(wú)僅有。隨著發(fā)展，未來(lái)的春晚也不再有。

1984年第二屆春晚，相聲方面馬季的《宇宙牌香煙》流傳甚廣。

喜劇啞劇又有發(fā)展，話劇演員游本昌（老版濟(jì)公扮演者）表演了《淋浴》。但可惜的是，喜劇啞劇并沒(méi)有發(fā)揚(yáng)光大。另一種相近的喜劇表演形式卻一發(fā)不可收拾。

這年的重頭戲：陳佩斯與朱時(shí)茂的《吃面條》橫空出世，風(fēng)頭一時(shí)無(wú)兩。 此時(shí)此刻，春晚上，喜劇小品這種表演形式正式誕生。

小品，本是演員的一段即興表演，劇情簡(jiǎn)單，道具簡(jiǎn)陋，主要體現(xiàn)演員的表演功力，是考核其表演基本功的一種大作業(yè)或考試。

陳、朱兩人，在普通小品的基礎(chǔ)上，將喜劇元素增加進(jìn)去，改變了“小品”的目的，使其成為娛樂(lè)觀眾的一種全新喜劇形式。從此開(kāi)始，其后數(shù)年，他們的節(jié)目一直都是春晚最受歡迎、最受期待的保留節(jié)目。直到現(xiàn)在，很多人回憶起最喜愛(ài)的喜劇搭檔依舊是他們兩人。

1985年的《吃面條》的續(xù)集小品《拍電影》。那句“王老五，我，我，我渾身發(fā)熱”，你可還曾記得？

1986年春晚小品的《羊肉串》?？赐曛螅總€(gè)人都能學(xué)兩句新疆吐魯番~番~番兒孜然味的普通話。

80年代最后一屆春晚小品《胡椒面》，仿佛早年的喜劇啞劇又回來(lái)了。全劇只有不到十句臺(tái)詞，全靠演員表演來(lái)塑造人物，人物性格制造情節(jié)沖突。兩人科班出身的功力，可見(jiàn)一斑。這也是兩人為數(shù)不多的非語(yǔ)言純表演式喜劇。

喜劇啞劇之所以沒(méi)有發(fā)展起來(lái)，也是因?yàn)樗揽垦輪T的表演，因?yàn)闊o(wú)臺(tái)詞，劇本設(shè)計(jì)必須更加出色，利用戲劇沖突制作笑果。對(duì)劇作家與演員要求都巨高。無(wú)法廣泛復(fù)制這種表演形式。所以被更活泛的小品取代，也是正常。

“隊(duì)長(zhǎng)別開(kāi)槍?zhuān)俏遥俏?！?/p>

“是你小子把鬼子來(lái)帶的！”

?“皇軍托我給您帶個(gè)話兒”... ...

1991年春晚小品《警察與小偷》：“站住、別動(dòng)、舉起手來(lái)”，緊接著飛起一腳直奔其要害。

1992年春晚小品《姐夫與小舅子》：“整個(gè)劇院里黑漆漆的，就你哪兒亮”，此篇終成絕響。此后兩人偶爾也上春晚。但作品也不沒(méi)有巔峰時(shí)期的巨大影響力了。

陳佩斯、朱時(shí)茂開(kāi)創(chuàng)了喜劇小品這種表演形式，此后三十多年的春晚，小品一直是扛鼎類(lèi)節(jié)目。兩人是都是表演科班出身，作品多是自己創(chuàng)作。表演以人物刻畫(huà)，故事情節(jié)沖突、人物性格對(duì)比、肢體表演等制造笑料。亦有京油子似的語(yǔ)言笑料。在小品界來(lái)說(shuō)是最全面的，喜劇包袱也是最精心設(shè)計(jì)的。

當(dāng)然兩人也有比較“普通的”搞笑方式，咬文爵字式的?！杜碾娪啊分袑?dǎo)演給演員交待對(duì)白時(shí)的“你說(shuō)：什么什么什么”，兩人就對(duì)白中有沒(méi)有“你說(shuō)”兩字，爭(zhēng)論許久，以此為笑料。其他幾個(gè)作品中也有類(lèi)似笑點(diǎn)。這些包袱細(xì)琢磨起來(lái)，并不高明。這點(diǎn)也許是兩人小品中唯一的"黑點(diǎn)"了。之后因?yàn)榕c央視那場(chǎng)著名的官司，兩人不是在演小品。陳佩斯先是去開(kāi)電影公司，后又自己做小劇場(chǎng)話劇，經(jīng)歷堪稱(chēng)傳奇。

第二階段：東北幫二人轉(zhuǎn)小品稱(chēng)霸春晚二十多年。

京派小品鼎盛時(shí)期，東北小品也春晚初露頭角，日后二十多年成為春晚小品界的頂梁柱。

1990年，東北幫正式打響第一炮，多名日后的東北笑星，一起敲開(kāi)春晚的大門(mén)。

趙本山小品《相親》，東方卓別林，初露頭角。趙本山早期的徐老蔫系列開(kāi)始，從此那頂本山帽伴隨這趙本山一步一步開(kāi)始統(tǒng)治小品界。

同一年，黃宏主打《難兄難弟》——《超生游擊隊(duì)》的續(xù)篇，與海派滑稽劇藝人嚴(yán)順開(kāi)一起上春晚。黃宏一年前也上過(guò)春晚，但只是配角。而他成名的《超生游擊隊(duì)》并沒(méi)有上過(guò)春晚，其在同年的元旦晚會(huì)上一鳴驚人后，為春晚趕制了續(xù)集。不過(guò)精彩程度大大遜色。

【擴(kuò)展海派小品】

上?；鼊〈砣宋飮?yán)順開(kāi)，第一屆春晚上就表演過(guò)《彈鋼琴》與《阿Q的獨(dú)白》兩個(gè)節(jié)目，同喜劇啞劇一樣是喜劇小品正式誕生前的探索。?

1993春晚的《張三其人》，及同年元宵晚會(huì)上的續(xù)作《張三過(guò)五十》，成為其最重要的代表作。嚴(yán)順開(kāi)作為海派滑稽劇小品的代表人物，在之后也多次上過(guò)春晚。

1993年春晚潘長(zhǎng)江的《橋》，開(kāi)啟了潘長(zhǎng)江的春晚之旅。直到今年這個(gè)“濃縮的都是精華”的小個(gè)子笑星，依舊活躍在春晚。

潘長(zhǎng)江自創(chuàng)了音樂(lè)劇小品，96年春晚的《過(guò)河》成為其最為膾炙人口的節(jié)目。潘長(zhǎng)江將二人轉(zhuǎn)唱功引入小品，其獨(dú)特的音樂(lè)劇式小品，是其重要標(biāo)志。

鞏漢林在90年上春晚演了《打麻將》，91年與蔡明一起合演了《陌生人》，但真正開(kāi)始嶄露頭腳是與趙麗蓉女士一起的小品《媽媽的今天》。那句“探戈就是趟呀趟這走，三步一停，兩呀兩回頭”。跟隨者趙麗蓉女士，鞏漢林開(kāi)始在春晚占據(jù)一席之地。

至此，東北幫基本全部到齊，早期代表作出齊。

說(shuō)到鞏漢林，則不得不提他的老搭檔，被其稱(chēng)為“趙媽”的趙麗蓉老師。

趙麗蓉是本山之前最受歡迎的喜劇演員。90年之前的作品《英雄母親的一天》，與侯耀文一起合作，初露喜劇才華。那句“司馬缸砸光、司馬缸砸缸”、“咣當(dāng)”路人皆知。

1995年春晚趙麗蓉與鞏漢林的《如此包裝》，是兩位合作的巔峰代表作之一?！奥槔彪u絲”的藝名響徹中華大地。趙式評(píng)劇RAP“這樣包裝，實(shí)在太難受。我伸不開(kāi)腿，跟不上溜，你說(shuō)難受，不難受”，成為流行語(yǔ)。

1996年《打工奇遇》更進(jìn)一步?！拔易龅氖潜浅慈饬雉~(yú)片，醋溜腰子燉排骨。四涼四熱八碟菜，白干老酒上一壺”?！叭河⑺C萃、蘿卜開(kāi)會(huì)”。

趙麗蓉女士的表演作品風(fēng)格：以慈祥敦厚的老太太形象，一針見(jiàn)血指出商業(yè)社會(huì)的虛偽與可笑。利用人物性格與社會(huì)風(fēng)氣制作矛盾沖突，引發(fā)笑料。笑后又帶一絲思索。做到此，除了演員的表演外，劇本足夠深刻是這類(lèi)作品成功的關(guān)鍵。

進(jìn)入90年代中后期，東北幫小品開(kāi)始逐步占臨春晚，幾大笑星開(kāi)始走向巔峰。

1995年《牛大叔提干》開(kāi)始，這一時(shí)期趙本山諷刺類(lèi)小品開(kāi)始出現(xiàn)，范偉開(kāi)始登陸春晚。1996年的《三鞭子》更是諷刺深刻。但這一時(shí)期，最受歡迎語(yǔ)言類(lèi)節(jié)目屬于趙麗蓉。

這段時(shí)間范偉一直是其作品中的配角，包括1997年的《紅高粱模特隊(duì)》。到了1998年的《拜年》，趙本山、高秀敏、范偉鐵三角第一次聚齊。

1999年的《昨天、今天、明天》，又開(kāi)啟了趙本山與宋丹丹二人轉(zhuǎn)模式。也開(kāi)啟了談話節(jié)目式小品這種新模式。

此后春晚上又有了《小崔說(shuō)事》，甚至《藝術(shù)人生》——馮鞏的相聲劇，相聲劇，相聲劇，不是小品，滑稽的話要說(shuō)三遍。

2001年春晚《賣(mài)拐》，“做人的差距怎么這么大捏”。鐵三角正式構(gòu)成，此后稱(chēng)霸若干年。2002續(xù)集《賣(mài)車(chē)》，2003年《心病》、2004年《送水工》。

從《賣(mài)拐》開(kāi)始，春晚小品進(jìn)入純搞笑階段，小品不在有任何社會(huì)意義。此系列的笑點(diǎn)主要集中在被騙的老實(shí)人范偉身上，而對(duì)騙子則放任自流。使得劇本的主旨變的荒誕無(wú)意義，且世界觀出現(xiàn)偏差。2005年《功夫》之后，鐵三角徹底崩塌。趙式喜劇第一大系列畫(huà)上句號(hào)。

2006年春晚《小崔說(shuō)事》，是早年小品《昨天今天明天》續(xù)集。趙式喜劇的又一系列故事。此后若干年，趙、宋二人轉(zhuǎn)，開(kāi)始稱(chēng)霸春晚小品界。

1989年的《懶漢相親》才是宋丹丹在春晚小品的成名作。“俺叫魏淑芬，至今未婚。俺娘說(shuō)了，嫁人嫁個(gè)勤快人?！?/p>

之后，宋丹丹與黃宏在一起合作了《超生游擊隊(duì)》，兩人迅速走紅全國(guó)。該小品是90年元旦晚會(huì)作品。這之后，她才與趙本山合作，到達(dá)其喜劇小品的巔峰。

2009年《不差錢(qián)》開(kāi)始，趙本山主推徒弟小沈陽(yáng)等人。趙式小品進(jìn)入末期，推出一批徒弟成為全國(guó)笑星。趙式喜劇逐漸轉(zhuǎn)向電視劇。

本山大叔，二人轉(zhuǎn)出身，其喜劇小品是從二人轉(zhuǎn)說(shuō)口表演形式轉(zhuǎn)來(lái)。早年在東北就同潘長(zhǎng)江合作過(guò)《大觀燈》，與鞏漢林合作過(guò)《如此競(jìng)爭(zhēng)》等名篇。初期的他長(zhǎng)處是在肢體表演與面部使相，最擅長(zhǎng)模仿盲人——因此二叔就是盲人，他對(duì)二叔有過(guò)細(xì)致的觀察，才能模仿的微妙維系。當(dāng)然這種是很鄉(xiāng)土的搞笑方式，而非高明的喜劇。初期之后，這種表演方式逐漸褪去。

春晚初期，主要以塑造徐老蔫系列，表現(xiàn)的是鄉(xiāng)村生活與現(xiàn)代生活理念的大沖突。比如相親找老伴，給徒弟送禮拜年、謀個(gè)生計(jì)等等。

中期，以犀利的諷刺題材為主，此時(shí)的《牛大叔提干》、《三鞭子》反應(yīng)的農(nóng)村社會(huì)的各種亂象。早期電視劇《劉老根》，亦有十分明顯的諷刺。

后期，也是走向頂峰時(shí)期，以《賣(mài)拐》等作品做為重要轉(zhuǎn)折。從此其作品不在具有現(xiàn)實(shí)意義，走入純語(yǔ)言逗樂(lè)路線。

最后幾年主要任務(wù)是捧徒弟，讓徒弟來(lái)接班。將幾個(gè)主要徒弟通過(guò)春晚與電視劇《鄉(xiāng)村愛(ài)情》等推向全國(guó)。

本山大叔以二人轉(zhuǎn)表演方式進(jìn)入小品屆，完全不同于戲劇派小品。表演特點(diǎn)是使相（面部表演），模仿，小品中穿插絕活（飛手帕等）。中后期將更多的二人轉(zhuǎn)的東西引入小品中。

通過(guò)趙本山這桿活旗幟，東北二人轉(zhuǎn)火遍全國(guó)。無(wú)論婚喪嫁娶，還是店鋪開(kāi)業(yè)，都要請(qǐng)個(gè)二人轉(zhuǎn)班子來(lái)搞氣氛。

東北幫二當(dāng)家黃宏，多年在語(yǔ)言類(lèi)最受歡迎節(jié)目中拿二等獎(jiǎng)。從第一次春晚到2012年，從未間斷，年年上春晚。為人所傳頌的經(jīng)典節(jié)目亦是不少。

1994年春晚黃宏與侯耀文合作的諷刺小品《打撲克》。是其作品中諷刺社會(huì)現(xiàn)象最強(qiáng)的小品，堪稱(chēng)小品中的諷刺相聲，也是其最鋒芒畢露的作品。至今亦是不可跨越的經(jīng)典之作，其后再無(wú)如此大尺度的作品。

2005年《裝修》，2006年續(xù)集《鄰居》，算后期影響比較大的作品。也是鞏漢林后期最主要的作品。

黃宏表演特點(diǎn)：四六八句式的臺(tái)詞，一套一套的。整的跟貫口似的。黃宏也是催淚型小品的發(fā)揚(yáng)者之一。

小品發(fā)展到搞笑之極致后，四處尋求突破。催淚、煽情成為其嘗試的一種方式。開(kāi)始這套確實(shí)打破了小品的在人心中的固有形象，突然升華。但同類(lèi)型的多了，就變成濫情、矯情了。小品盛極而衰的頹勢(shì)顯現(xiàn)，大家各顯其能，尋求突破。

郭達(dá)、蔡明兩人合作十多多年，年年上春晚。最初以西北生活小品開(kāi)始，比如《黃土坡》、《越洋電話》等。但由于珠玉在前，每次春晚都只能陪跑，長(zhǎng)期在語(yǔ)言類(lèi)節(jié)目二等獎(jiǎng)、三等獎(jiǎng)之間徘徊。

1996春晚《機(jī)器人趣話》，是這對(duì)組合最為人所知的作品。兩人小品的特點(diǎn)，比較喧鬧，給人很“鬧騰”的感覺(jué)。

后期郭達(dá)不在出現(xiàn)后，蔡明繼續(xù)上春晚。與開(kāi)心麻花合作過(guò)。

2012年與開(kāi)心麻花“二隊(duì)”合作過(guò)《天網(wǎng)恢恢》。

2013年《想跳就跳》，與潘長(zhǎng)江合作，從此改走毒舌路線。2014年續(xù)集《擾民了你》又與新人合作，繼續(xù)毒舌。那些年“毒舌”的蔡明，反而是最出彩的形象。

軍旅小品

軍旅小品一直是春晚的常客，但限于內(nèi)容等原因，人們耳熟能詳?shù)淖髌凡⒉欢唷?/p>

1999年小品《真情30秒》，在春晚上開(kāi)啟了“炊事班的故事”。班長(zhǎng)孫濤，亦是多年的軍旅小品主演。

這個(gè)小品直接或間接催生情景喜劇《炊事班的故事》誕生。小品中的各位也都在電視劇中露臉，個(gè)別人依舊是主角，比如毛孩。

2009年《吉祥三寶》讓孫濤、邵峰（常年演軍人）脫下“軍裝”穿上“保安服”。從此之后“我驕傲”，“很狂躁”，“攤上事了，攤上大事了”。孫濤重新在春晚中找到定位。

【其他】

1991年春晚小品《鄉(xiāng)音》讓人記住了這個(gè)滿口的“伙計(jì)、伙計(jì)”的山東大漢魏積安。

1993年春晚與黃宏合作《擦皮鞋》，1996年與郭冬臨合作《路口》等。

郭冬臨，也是春晚的?？?，還與馮鞏合作說(shuō)過(guò)相聲《舊曲新歌》，大談"狗不理包子"。

1995年春晚小品《有事您說(shuō)話》是其重要代表作。后又有續(xù)集《有事您呼我》。

2000年后幾乎每年都上，但內(nèi)容雷同，每年都在，印象卻越來(lái)越模糊。

隨著東北幫盛極而衰，小品界也同樣經(jīng)歷了這個(gè)歷程。這也是為什么人們慨嘆春晚越來(lái)越?jīng)]意思。因?yàn)闆](méi)有了頂梁柱。

相聲衰落時(shí)，有小品接班，所以春晚依舊有看點(diǎn)。而隨著小品亦衰落，無(wú)人接班。出現(xiàn)了2005年春晚《千手觀音》是全場(chǎng)最佳，2006年《俏夕陽(yáng)》，2007年《小城雨巷》等等，舞蹈成為春晚大亮點(diǎn)了。而語(yǔ)言類(lèi)只有趙本山等在獨(dú)撐。

小品最輝煌的幾年，亦是創(chuàng)作最寬松的年份。相聲的衰亡在于失去了諷刺的本質(zhì)。諷刺雖不是小品的天生屬性，但不在寬松的創(chuàng)作環(huán)境，制約了小品內(nèi)容與形式的創(chuàng)新。于是：或走煽情路線，前笑后哭；或走純搞笑路線，荒誕無(wú)厘頭。劇本缺少厚度，無(wú)法讓人回味，易被遺忘。

第三階段衰敗后的小中興，京派戲劇式小品重奪陣地。

隨著東北幫的衰落，開(kāi)心麻花團(tuán)隊(duì)接過(guò)春晚小品的班。開(kāi)始打響全國(guó)市場(chǎng)。

2012年，沈騰帶領(lǐng)“一隊(duì)”帶來(lái)了《今天的幸?！?，郝建系列開(kāi)始。二隊(duì)與蔡明合作《天網(wǎng)恢恢》。2013年，沈騰繼續(xù)《今天幸福2》，“二隊(duì)”《大城小事》。

2014年《扶不扶》無(wú)論從思想深度，對(duì)社會(huì)現(xiàn)象的諷刺上，都是其在春晚作品的巔峰。讓開(kāi)心麻花的喜劇小品上了一個(gè)大臺(tái)階。也是2000年之后，春晚上的為數(shù)不多高峰。

而讓開(kāi)心麻花封神的《歡樂(lè)喜劇人》中的《熱帶驚雷》，全方位立體式小品。讓世人知曉：小品不只是“小品級(jí)”表演，還可以走大片模式。極大發(fā)展了小品的深度、廣度。

陳佩斯后期在小品創(chuàng)作中一直想引入電影式手法，卻得不到節(jié)目組支持。20年之后，開(kāi)心麻花做到了。劇情采用電影化敘事風(fēng)格，將舞美、道具、聲光電效果全方位立體式表演。這不是小品，這是一場(chǎng)現(xiàn)代話劇。近10年小品的巔峰之作。

小品誕生三十多年了，無(wú)數(shù)喜劇人在形式上進(jìn)行探索。無(wú)數(shù)笑星通過(guò)春晚上實(shí)現(xiàn)了自己的夢(mèng)想，打開(kāi)了市場(chǎng)。同時(shí)，也給千家萬(wàn)戶帶來(lái)了笑聲，帶來(lái)了除夕夜，對(duì)于春晚的回憶。也許依舊不能完全放棄春晚，就是那些美好回憶依舊牽掛著我們。吐槽如今的春晚，也只是哀其不幸，怒其不爭(zhēng)。

相聲回歸小劇場(chǎng)活了，小品是否也該如此？回歸話劇形式，走回民間。只有創(chuàng)作自由度大了，才會(huì)有好的作品誕生。而聚光燈下，萬(wàn)眾矚目，其束縛必然增大。從民間來(lái)，會(huì)民間去，也許是最好的出路。