第一章中外廣播影視史

中外廣播影視史是藝術(shù)高考影視編導(dǎo)專業(yè)學(xué)習(xí)、應(yīng)試，以及其他基本考試科

目的基礎(chǔ)，也是廣播影視各學(xué)科的基礎(chǔ)。要想了解廣播影視各學(xué)科，或是了解廣

播影視專業(yè)，就必須首先了解中外廣播影視的發(fā)展史，即電影、廣播、電視的基

本發(fā)展脈絡(luò)。

中外廣播影視發(fā)展史是一個龐大的知識體系，就單是個電影史， 或一個中

國電影史，或是一個外國電影史，就是一個值得研究一生的學(xué)問， 在這里，簽于

藝術(shù)高考影視編導(dǎo)專業(yè)考查的特殊要求，我們刪繁就簡，擇其重點，簡要論證。

需要說明的是，其一，由于各種藝術(shù)形式門類的相互滲透性，很難將他們準(zhǔn)

確、系統(tǒng)地區(qū)分開來，在這里，也難免有些重復(fù)(如廣播與電視);其二，中外

廣播影視史涉及內(nèi)容較多、較復(fù)雜，我們將其發(fā)展脈絡(luò)分時期、分特點簡要論證。

第一節(jié)中國電影史[注釋]

電影在中國的發(fā)展已有百年歷史。

中國電影史一-般被劃分為搖籃時期的中國電影、抗戰(zhàn)前后的中國電影、解放

區(qū)的中國電影、新中國十七年電影、“文革”時期的中國電影、新時期的中國電

影。在這里，鑒于中國電影發(fā)展的復(fù)雜性，且考慮到藝術(shù)高考影視編導(dǎo)專業(yè)考生

的特殊性，我們從藝術(shù)高考大綱對這部分知識的要求出發(fā)，按上面提及到的中國

電影史的分期進(jìn)行簡要概述。

搖籃時期的中國電影(19 世紀(jì)至20世紀(jì)30年代初)

1.“西洋鏡”和第一部國產(chǎn)片

就目前所知，中國人第次看到真正的電影， 可能是在1896年8月 2日上

海徐園“又一村”的次游藝活動上觀賞舶來品“西洋影戲”。 此后，電影的放

映活動逐漸在上海、北京、廣州、天津等大中城市多了起來。北京豐泰照相館是

第一家由中國人任慶泰(1850- 1932,字景豐)開設(shè)，并以拍攝戲裝照聞名的照

相館。

1905年春夏之交，中國第一部國產(chǎn)片《定軍山》的誕生，標(biāo)志著電影藝術(shù)

在中國的誕生?！抖ㄜ娚健肥且徊坑勺T鑫培主演的戲曲片，該故事取材于古典小

說《三國演義》第70回和第71回，作為默片的《定軍山》只選取了整出戲中“舞

刀”“請纓”、“交鋒”等幾個“做”、“打”片斷。

2.第一批短片

1913年，年輕的張石川和鄭正秋在上海創(chuàng)辦了“新民公司”，并拍攝了中國

第一部故事片《難夫難妻》。其后又拍攝了《黑籍冤魂》、《一一夜不安》等。同年，

黎民偉在香港也拍攝了一部故事片《莊子試妻》，并首次在電影中使用女演員亞

姍姍，也是中國的第一部出口片。

3.商務(wù)印書館和第一部故事片

1917年，商務(wù)印書館收購美國人器材，成立了“活動影戲部”，拍攝《商務(wù)

印書館放工》、《慶祝歐戰(zhàn)勝利游行》等影片，開攝制紀(jì)錄片之先河。

1920年，梅蘭芳自導(dǎo)白演了電影《天女散花》、《春香鬧學(xué)》，其最大的貢獻(xiàn)

是1921年推出了根據(jù)當(dāng)時社會新聞改編的電影《閻瑞生》(任彭年導(dǎo)演)。該片

長達(dá)十本，并在較大程度上擺脫了舞臺劇模式，大量采用外景，以及特寫、推、

拉、搖、移等攝影技巧，畫面充滿現(xiàn)代氣息，被稱為第-部國產(chǎn) 故事片。

4.“三大公司”和新舊兩派

中國早期電影的“三大公司”指明星(張石川、鄭正秋，舊派)、天一(邵

醉翁，商業(yè)路線)、聯(lián)華(洪深、孫瑜，新派)。

新(聯(lián)華)舊(明星)兩派之比較:

(1)前者受西方現(xiàn)代文化影響(激進(jìn)與空幻后者受中國傳統(tǒng)文化影響(內(nèi)

容多為勸世與改良)。

(2) 前者多取材城市小資產(chǎn)階級生活，重人物心理和性格塑造:后者多取

材農(nóng)村或底層市民生活，重故事情節(jié)和矛盾沖突:

(3) 前者注意電影語言運用;后者習(xí)慣對戲劇的模仿。

5.類型電影與武俠片初潮

中國早期電影類型片主要有喜劇片、歌舞片、言情片、偵破片等。

武俠片以明星公司的《火燒紅蓮寺》一炮而紅以后，緊接著便有“昌明”、

“暨南”等公司的《火燒平陽城》、《火燒七星樓》等步其后塵，以至于形成了一

個數(shù)量可觀的“火燒”系列。

6.第一代導(dǎo)演和早期中國電影的敘事模式

中國電影的“第一代”導(dǎo)演主要有鄭正秋、張石川、洪深、孫瑜等。

早期中國電影的敘事模式主要是時序性敘述、單線性結(jié)構(gòu)(始終無二事，貫

穿只一人)、外視點角度(全知視點，即無所不知的角度)、大團(tuán)圓結(jié)局。