雪帝數(shù)字音頻?

圖左：黃超；圖右：時(shí)俊峰

電影《我不是藥神》無(wú)論從各個(gè)維度都是2018年的話題力作。在電影這種音畫(huà)藝術(shù)結(jié)合體中，音樂(lè)的分量不容小視，是令觀眾沉浸于情節(jié)，豐富升華觀影體驗(yàn)的一劑良方。Waves就在北京業(yè)內(nèi)聞名的福達(dá)錄音棚中，與棚主、混音師時(shí)俊峰，以及《我不是藥神》的配樂(lè)作曲者黃超從這部電影聊開(kāi)去。經(jīng)手過(guò)數(shù)不勝數(shù)的音樂(lè)作品但始終保持低調(diào)的時(shí)俊峰談起技術(shù)絲毫沒(méi)有保留，而視電影配樂(lè)大師古斯塔沃·桑多拉拉為偶像又彈得一手南美樂(lè)器恰朗戈的黃超也對(duì)這部突破性作品感慨良多。這篇訪談就以松散對(duì)談的形式探討了影視音樂(lè)創(chuàng)作、音樂(lè)制作技術(shù)的很多層面，當(dāng)然，還有Waves插件的獨(dú)到妙用。

Waves：咱們這次《我不是藥神》（以下簡(jiǎn)稱《藥神》）的音樂(lè)制作工作前后持續(xù)了多長(zhǎng)時(shí)間？

黃超（以下簡(jiǎn)稱“黃”）：《藥神》的劇本寫(xiě)了有三年吧，我介入的比較早，在劇本后期階段就已經(jīng)開(kāi)始琢磨音樂(lè)部分了，在拍攝階段應(yīng)導(dǎo)演的要求，參考劇本情節(jié)寫(xiě)了十幾段印象音樂(lè)。因?yàn)槲液蛯?dǎo)演認(rèn)識(shí)的比較早，之前也有過(guò)短片的合作，所以合作起來(lái)還是比較默契的。還有導(dǎo)演音樂(lè)感覺(jué)十分敏銳且準(zhǔn)確，要求也是高的，后期音樂(lè)共31段，大概用了半年時(shí)間。

Waves：30多段原聲配樂(lè)，從創(chuàng)作到制作時(shí)是遵循著什么樣的理念或者方向呢？

黃：音樂(lè)要隨著故事自自然然地出現(xiàn)。樂(lè)器上主要根據(jù)人物特性進(jìn)行對(duì)位，比如影片中程勇前半段一直處在比較低谷的狀態(tài)，吉他剛好可以表現(xiàn)他小人物喜與悲。在影片中呂受益在家請(qǐng)程勇吃飯一幕，用了單簧管表現(xiàn)呂受益和呂妻暖暖的真心和對(duì)程勇的感謝。對(duì)于彭浩在追逐還藥和后面開(kāi)車追逐則用了大量的電吉他表現(xiàn)他的不羈和骨子里的義氣。

《藥神》里出現(xiàn)的第一首曲子——就是父子在澡堂洗澡那一幕里，我們用到了Abbey Road Reverb Plates（板式混響）。它那種復(fù)古的感覺(jué)和電影里那幕當(dāng)年“土土”的感覺(jué)很合拍。在這部片子里的其他音樂(lè)段落也用了一些復(fù)古的處理。

時(shí)俊峰（以下簡(jiǎn)稱“時(shí)”）：對(duì)，它的聲音不是那么細(xì)膩，但是空間感非常明確，聲音特質(zhì)很明顯。我倆針對(duì)混響溝通了很久，那些太漂亮華麗的混響用在片子里就不太對(duì)。后來(lái)我把很多壓縮也都拿掉了，盡量保證原來(lái)的動(dòng)態(tài)。第一版完成時(shí)，我們發(fā)現(xiàn)聲音太過(guò)緊致，自然度不夠，不真實(shí)也不真誠(chéng)。最后就大多是在均衡上來(lái)調(diào)整，沒(méi)有很多壓縮。

Waves：當(dāng)時(shí)如果有新出的Abbey Road Chambers豈不是更合適咯？

時(shí)：我剛?cè)胧至?strong>Abbey Road Chambers，Waves最近出的插件質(zhì)量都很高。在《藥神》里面我大量用到了今年年初出的Scheps Omni Channel。

Scheps Omni上壓縮、均衡、飽和失真都集合在一起很方便，一個(gè)插件就OK了。它設(shè)計(jì)的鏈路順序和我的工作習(xí)慣很接近，個(gè)別時(shí)候也會(huì)再調(diào)整一下模塊順序。比如動(dòng)態(tài)過(guò)大，需要更大壓縮時(shí)，我就會(huì)把壓縮放在前面。如果動(dòng)態(tài)合適，壓縮就放在后面，這樣在前面提升均衡——比如提高頻，后面再壓縮，就會(huì)把峰值壓得更順滑，沒(méi)有太多的鋸齒毛刺感?；蛘哒f(shuō)中頻動(dòng)態(tài)過(guò)大，聽(tīng)起來(lái)有點(diǎn)兒“頂”，先提中頻再用壓縮去壓的話，就會(huì)得到比較飽滿比較平整的中頻。這種處理方式適合很多樂(lè)器，我在人聲上用得更多一些。

Scheps Omni Channel

多合一通道條插件

Waves：這次電影音樂(lè)制作和終混是怎么配合完成的？

時(shí)：我們?cè)谂锢锵茸龊靡魳?lè)的立體聲版本，導(dǎo)出立體聲分層之后再交到混錄棚里去混5.1版本。這部電影的終混是由另外的老師完成的。在其他一些片子里，有的混錄師不太會(huì)動(dòng)音樂(lè)，只要調(diào)整一下最后的比例就好。畢竟，音樂(lè)混音的棚和電影混錄棚還有一些區(qū)別，每個(gè)人的工作方式又不一樣，所以還是最后在混錄棚里完成比較方便。我會(huì)把各種樂(lè)器分成類，導(dǎo)出十幾層的Stem給混錄老師。這次光是弦樂(lè)我們就跑了差不多有十軌。

黃：在影院那種大聲場(chǎng)里，人聲都放在中置之后，音樂(lè)里的各種比例還會(huì)發(fā)生變化。在棚里聽(tīng)著合適，在影院里因?yàn)榫嚯x的緣故，有時(shí)候聲音速度和位置都會(huì)有些許改變，我們把Lead、Solo之類的音軌就都單獨(dú)出了幾條，以備著最后再微調(diào)。

時(shí)：有時(shí)候我也會(huì)參與混錄過(guò)程，提前一兩天進(jìn)終混棚里完成音樂(lè)放在那里，到時(shí)候混錄師直接就可以用或者自己改動(dòng)。這樣，我和作曲既先達(dá)到我們想要的狀態(tài)，混錄師拿到之后又不會(huì)有太多意見(jiàn)。畢竟錄音制作棚和影院系統(tǒng)的等響度曲線都不同，距離、頻響、動(dòng)態(tài)等等都會(huì)有很大變化。比如在我棚里的1個(gè)dB的動(dòng)態(tài)差，到了混錄棚就會(huì)有3個(gè)dB，非常夸張，就有需要大量地加壓縮。

黃：終混團(tuán)隊(duì)主要是聲音設(shè)計(jì)方面，包括前期同期錄音、動(dòng)效制作、環(huán)境音，還有音樂(lè)在整體中的比例。電影開(kāi)拍前，我們會(huì)召開(kāi)創(chuàng)作會(huì)議，一起針對(duì)情節(jié)溝通好音樂(lè)的出點(diǎn)入點(diǎn)，哪里是以音樂(lè)為主，哪里是以動(dòng)效為主，聲音如何避讓，形成一個(gè)大體的概念。

我拿到的初剪版就有2小時(shí)20分鐘，那時(shí)印象音樂(lè)就可以再細(xì)化一些，但還不太能對(duì)上時(shí)間點(diǎn)。還有的時(shí)候，我看了初剪版之后創(chuàng)作一段音樂(lè)，剪輯師再根據(jù)我的音樂(lè)調(diào)整畫(huà)面。都是一個(gè)反反復(fù)復(fù)的過(guò)程。

終混時(shí)刻

時(shí)：相比來(lái)說(shuō)，廣告音樂(lè)的修改率就更高了。甲方或?qū)а莸娜魏我粋€(gè)想法都可能導(dǎo)致音樂(lè)作廢，從頭改作曲。

黃：確實(shí)，我之前也做過(guò)廣告音樂(lè)，有時(shí)候他們不會(huì)從音樂(lè)角度去考慮，而且單純看畫(huà)面提要求。很多時(shí)候時(shí)間點(diǎn)都不再音樂(lè)的拍子上，很頭疼。

Waves：時(shí)老師，您電視音樂(lè)也經(jīng)手了很多，比如最近的《扶搖》。電視劇音樂(lè)和電影音樂(lè)最大的不同您覺(jué)得是？

時(shí)：現(xiàn)在電視音樂(lè)的制作都非常高效，一般都不貼片做，不用去對(duì)點(diǎn)，大部分都是看了劇本之后直接寫(xiě)印象音樂(lè)。有時(shí)候也會(huì)給作曲幾集樣片，根據(jù)樣片再發(fā)展一些音樂(lè)動(dòng)機(jī)，不過(guò)這種情況很少。悲傷的幾首、高興的幾首，人物主題幾首，大概這樣統(tǒng)籌一下就開(kāi)工了，最后再往劇里找位置放。所以你可以發(fā)現(xiàn)，電視劇音樂(lè)大多不太像電影音樂(lè)那樣有感染力。像美劇有時(shí)候一集的整體質(zhì)量都會(huì)比國(guó)內(nèi)電影還好，所以我們還差著很遠(yuǎn)的距離。

不過(guò)這些影視音樂(lè)我都是分層制作，在每個(gè)樂(lè)器的分層上都做好Limiter，總線還有掛一個(gè)防止沖紅。不過(guò)還是盡量要在前面就把響度做上去，這樣能保證分層的比例差不多。要是在總線你加了8dB的提升，再Solo每一軌，壓縮就都不一樣了，不是過(guò)載了就是比例出了問(wèn)題。比如有人編曲時(shí)在總線加了L2，聲音做得很響，導(dǎo)分軌時(shí)也不清楚具體比例，到棚里一放就是一鍋粥亂套，完全不是自己的歌了。

很多時(shí)候其實(shí)是鼓和人聲的動(dòng)態(tài)大，導(dǎo)致壓縮器過(guò)量產(chǎn)生不良影響。如果你在前期就控制好，到總線時(shí)就少了很多麻煩，響度其實(shí)更好控制。最近做《中國(guó)新說(shuō)唱》節(jié)目時(shí)我都是用的這種分層控制的方法。

Waves：所以說(shuō)，所有這類影視的Stem您都已經(jīng)提供到了母帶水準(zhǔn)。

時(shí)：不過(guò)自己做母帶還是有弊端的，因?yàn)槟慊煲魰r(shí)會(huì)覺(jué)得已經(jīng)完美，沒(méi)有更多的想法了，這時(shí)做母帶就很有風(fēng)險(xiǎn)。根本找不到自身的毛病時(shí)，自己母帶的質(zhì)量只會(huì)下降不會(huì)提升。響度變大，動(dòng)態(tài)少了，音質(zhì)一定會(huì)下降。如果有經(jīng)驗(yàn)豐富的第二個(gè)人來(lái)做母帶，他會(huì)找到你的不足做出客觀修正，動(dòng)態(tài)雖然小了，但有問(wèn)題的地方都還能彌補(bǔ)回來(lái)，會(huì)給音質(zhì)帶來(lái)提升。

同響度下對(duì)比，如果你能讓自己做的母帶追上混音的狀態(tài)，就已經(jīng)特別成功了。響度變大了，乍一聽(tīng)肯定覺(jué)得不錯(cuò)，但其實(shí)是被音量騙了。不過(guò)現(xiàn)在主歌副歌一樣響的情況還是很多，也是沒(méi)有辦法，因?yàn)榭蛻粢蟆，F(xiàn)在聽(tīng)歌的媒體主要是手機(jī)和耳機(jī)，動(dòng)態(tài)太大了會(huì)太直接，聽(tīng)著不舒服。

Waves：這幾年有很多智能母帶軟件和線上服務(wù)，二位感覺(jué)如何？

時(shí)：國(guó)外現(xiàn)在有一些在線母帶服務(wù)，我試過(guò)，覺(jué)得大部分還挺靠譜的。雖然現(xiàn)在這種母帶還是跟棚里做出來(lái)的很有差距，但智能母帶和在線母帶服務(wù)肯定會(huì)越來(lái)越好——得到的數(shù)據(jù)經(jīng)驗(yàn)越多，算法就越精。

黃：母帶操作和使用人群也有一定關(guān)系。有時(shí)候客戶在我們編曲階段就想聽(tīng)到最后的效果，所以就需要先加一些母帶處理進(jìn)去，達(dá)到響度、動(dòng)態(tài)、低頻下潛等等。雖然你明知道最后還有專業(yè)的人去做這些，但也只能先快捷地實(shí)現(xiàn)一些效果。

時(shí)：原來(lái)的很多細(xì)分工作都混在一起，編曲階段就介入了混音和母帶。不說(shuō)音質(zhì)的話，像Ozone之類的產(chǎn)品整合性就很好，一般人使用還是直觀方便。

說(shuō)到母帶飽和處理，Waves的Vitamin也很好用，在《新說(shuō)唱》里我就大量地用在了人聲上。因?yàn)楝F(xiàn)場(chǎng)都用的是動(dòng)圈話筒，沒(méi)有話筒頭，選手還“堵”在嘴上唱，聲音會(huì)缺失很多東西需要用飽和失真來(lái)彌補(bǔ)。通過(guò)去年的經(jīng)驗(yàn)，我也下功夫找到了方法，把這種很扁的聲音做得更好聽(tīng)。很多顆粒感和低沉的聲音都需要Vitamin這樣的飽和失真來(lái)處理。其實(shí)最近很多插件上都有飽和失真，Softtube、插件聯(lián)盟的產(chǎn)品都帶，甚至話筒模擬其實(shí)也是，有時(shí)候你甚至能聽(tīng)見(jiàn)里面的過(guò)載。

Vitamin

多頻段諧波增強(qiáng)器和音色塑形插件

黃：我記得你在《藥神》的人聲里還用到了LoAir？

時(shí)：對(duì)，LoAir很適合在影視音樂(lè)里做超低頻，在音樂(lè)中的某些點(diǎn)放一些特別低沉的聲音，LoAir是首選。音色音源都不會(huì)產(chǎn)生那么重的低頻，也達(dá)不到那種密度，用硬件也很難實(shí)現(xiàn)。用LoAir的低八度功能，可以把70-80Hz再往下降一些，補(bǔ)充超低頻出來(lái)。用LoAir的那個(gè)人聲本身在100Hz左右——沒(méi)那么低，我想讓它下到50-60Hz，等于造一個(gè)胸腔出來(lái)。不過(guò)使用LoAir后，我需要把最下面比較臟的超低頻再切掉。

LoAir

次諧波低頻發(fā)生器

Waves：剛才說(shuō)到軟件插件的智能化和視覺(jué)化越做越好。那工作時(shí)是更依賴參數(shù)視覺(jué)化，還是更多靠耳朵去聽(tīng)呢？

時(shí)：我習(xí)慣還是少看界面，這樣對(duì)自己也是一個(gè)訓(xùn)練。不過(guò)如果你需要效率，在短時(shí)間內(nèi)完成大量工作，視覺(jué)化還是必要的。在時(shí)間充裕的情況下，我會(huì)把一些插件的頻譜儀曲線界面關(guān)掉，只留著旋鈕。像Scheps Omni這樣的通道條就非常純粹。我的使用目標(biāo)就是，自己能虛擬地看到聲音?；煲魰r(shí)，你要對(duì)聲音構(gòu)建一個(gè)圖像化的構(gòu)想，雖然僅僅是在你的頭腦里。

黃：視覺(jué)有時(shí)候會(huì)對(duì)聲音處理形成打擾。

時(shí)：比如你做Automation時(shí)，看著線或波形去做，特別難推出情感來(lái)。一看到波形大了，你會(huì)下意識(shí)地去拉推子，但其實(shí)經(jīng)過(guò)壓縮它的聲音已經(jīng)不大了。我見(jiàn)過(guò)很多前輩混音師都是盲聽(tīng)來(lái)推Automation，根本不會(huì)去看屏幕，但是效果真的很好，情感很足。他們都是使用大型調(diào)音臺(tái)入行的，VCA的Automation都是寫(xiě)到調(diào)音臺(tái)里，是看不到的。我雖然是從電腦混音開(kāi)始的，但現(xiàn)在也會(huì)訓(xùn)練自己不看屏幕。

黃：混音的時(shí)候我和導(dǎo)演給峰哥起了一個(gè)綽號(hào)——“首席推子”。我們發(fā)現(xiàn)，錄出來(lái)的東西和自己想要的還是有差距的，這時(shí)峰哥就用推子推出很多情緒的東西，改變還真是很大的。

作曲與“首席推子”的工作背影，

面對(duì)著英倫牛箱沉思中。

黑色巨無(wú)霸是PMC BB5-XBD，

紅色箱子是GBR Studio 600。

時(shí)：時(shí)間允許的情況下，我還是希望每一軌都能手動(dòng)推一下。我最開(kāi)始是玩樂(lè)隊(duì)彈貝斯，后來(lái)做編曲，最后才到混音，一步步走過(guò)來(lái)。我覺(jué)得，“演奏的狀態(tài)”一定不能丟。即便用EQ和壓縮把聲音弄平了，我最后還是會(huì)補(bǔ)償一些出來(lái)。我混的東西不太張揚(yáng)，但動(dòng)態(tài)和情緒肯定會(huì)有。有的混音特平特扁，我是特別接受不了的。另外，我也不喜歡刺激的高頻，有人覺(jué)得可能會(huì)有點(diǎn)偏軟吧。這也可能跟我最近幾年做很多影視工作有一點(diǎn)兒因果關(guān)系。

黃：我覺(jué)得我們這次《藥神》的混音還是很穩(wěn)的。我分別在十幾家影院看了片子，專門聽(tīng)了音樂(lè)音效，都沒(méi)有特別過(guò)分的情況，很平實(shí)。

時(shí)：不過(guò)首映那天我被嚇到了。那是在清華大學(xué)的一個(gè)禮堂里，用的線陣列，低頻差點(diǎn)兒把我震吐了，當(dāng)時(shí)就懷疑自己的低頻是不是加得太多。后來(lái)發(fā)現(xiàn)動(dòng)效和人聲說(shuō)話也有問(wèn)題，才確定不是我們混音的緣故，而是回放設(shè)備環(huán)境。

黃：其實(shí)那個(gè)擔(dān)心也沒(méi)必要，至少我們?cè)诨熹浥锢镄Ч荗K的。

時(shí)：嗯。電影院的聲音曲線跟人耳曲線差不多，低頻多，中頻和中高頻凸起來(lái)，到高頻就下去了，很少。所以影院音響里超低頻多，500-600Hz的中頻也多，2-3kHz再起來(lái)一下，7-8kHz之后就沒(méi)有了。

雖然首映那天聲音不太理想，但一點(diǎn)不影響人被片子感動(dòng)。我混音的時(shí)候總是有幾場(chǎng)戲過(guò)不去的，一到那里控制不住，眼淚就下來(lái)了。就這樣我都聽(tīng)了多少遍了，首映時(shí)看還是沒(méi)控制住情緒，所以感染力還是挺大的。要說(shuō)有什么遺憾的話，原本的電影配樂(lè)有一些堪稱是精華的弦樂(lè)曲子最后被剪掉了。

弦樂(lè)錄制中