奧斯卡導(dǎo)演的鏡頭美學(xué)
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今天我們來談?wù)勴f斯·安德森電影里的色彩美學(xué)
韋斯·安德森（Wes Anderson）
美國著名電影導(dǎo)演、編劇
代表作：
《布達(dá)佩斯大飯店》（2014）
《月升王國》（2012）
《了不起的狐貍爸爸》（2009）
《犬之島》（2018）
《法蘭西特派》（2021）
韋斯·安德森是美國最極具個(gè)人風(fēng)格的導(dǎo)演，他的電影風(fēng)格主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：
色彩，畫面，音樂，選角，細(xì)節(jié)和趣味。
1、注重色彩搭配，常用復(fù)古、高飽和度、高對(duì)比度和撞色營造視覺沖擊美感；
2、鏡頭畫面“強(qiáng)迫癥”式對(duì)稱；
3、玩轉(zhuǎn)電影鏡頭和剪輯：平移推拉鏡頭加上拼接穿插剪輯營造幽默別致美感；
4、配樂詭異中透著靈動(dòng)頑皮；
5、常用大牌明星做配角；
6、電影整體風(fēng)格詭異、神秘、靈動(dòng)、幽默。
布達(dá)佩斯大飯店
布達(dá)佩斯大飯店這部電影相信大家都不會(huì)陌生，電影里面最直觀和奪人眼球的便是里面的獨(dú)特鏡頭和色彩美學(xué)，都說這部電影簡(jiǎn)直就是強(qiáng)迫癥的福音，這得益于其中的對(duì)稱鏡頭，在這部電影中運(yùn)用了高對(duì)比度，比較明麗的色彩，對(duì)于細(xì)節(jié)的把控也是十分嚴(yán)格。《布達(dá)佩斯大飯店》中的粉色與粉藍(lán)成為了電影中的主色調(diào)，色彩深淺濃淡總相宜，演繹出了一場(chǎng)充滿奇幻悲傷的故事。
《天才一族》是導(dǎo)演韋斯·安德森與編劇歐文·威爾遜因兩人對(duì)70年代經(jīng)典電影的熱愛，而一起創(chuàng)作劇本與拍攝影片。該片是他們編劇且執(zhí)導(dǎo)的第三部影片，其靈感來自于J·D·塞林格的小說集《玻璃家庭》。電影鏡頭中經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)某些小物件的刻意放大，比如說：俯拍，一本書，一個(gè)蛋糕，甚至一個(gè)煙灰缸都可以拿來作為俯拍的對(duì)象，這些細(xì)小的物件經(jīng)過放大之后，往往給人一種經(jīng)過歲月打磨的精致感。跳脫活力的一家人，洋溢著復(fù)古的魅力。
《法蘭西特派》是一個(gè)”以三條故事線為中心，給20世紀(jì)一家美國報(bào)紙駐巴黎前哨記者們的一份情書“的故事，影片中韋斯·安德森將獨(dú)特的顏色進(jìn)行不同組合，喚起人們的心情。柔和的黃色、棕色、紅色作為韋斯·安德森慣用顏色，依舊多次出現(xiàn)。
《了不起的狐貍爸爸》根據(jù)挪威藉英國兒童文學(xué)作家羅爾德·達(dá)爾（Roald Dahl）的同名兒童故事改編。是韋斯·安德森的第一步動(dòng)畫電影。安德森依舊在一部定格動(dòng)畫片中延續(xù)了自己的風(fēng)格：剖面布景、橫移鏡頭、冷淡的對(duì)白風(fēng)格、輕快的配樂，以及奇炫的色調(diào)與古怪的敘事，綜合起來這就是一種獨(dú)此一家別無分店的“安德森腔調(diào)”?！读瞬黄鸬暮偘职帧分?strong>富有童真和活力的橙色，濃墨重彩地刻畫了一個(gè)仿佛真人的童話故事，似是那不滅的熱情，故事末尾面對(duì)慘淡的現(xiàn)實(shí)，依然抱有希望與理想。
如果你受夠了黑白色灰色調(diào)的話，《月升王國》的配色會(huì)帶給你視覺上的一場(chǎng)盛宴。大部分鏡頭是在晚夏的戶外拍攝而成，韋斯采用了溫和色調(diào)及純樸的原色。飽和的紅色、陽光的黃色和草綠色，配合天藍(lán)色和焦黃色，每一幀都美到無法呼吸。劇中人物的服飾道具，也是韋斯精心挑選而出。褪色的覆盆子色、黃色和橙色色調(diào)等，使《月升王國》多了一份俏皮和溫和。
《犬之島》是?？怂固秸諢艄景l(fā)行、韋斯·安德森執(zhí)導(dǎo)的動(dòng)畫片。講述了在未來的日本某地，所有狗狗都被流放到荒島上，一個(gè)小男孩為尋找自己心愛的寵物狗踏上漫漫旅程的故事。與韋斯安德森之前的作品比起來，《犬之島》不一樣的地方在于它具有強(qiáng)烈的日本元素。影片整個(gè)故事發(fā)生的場(chǎng)景都與日本文化充分融合，日式建筑、相撲比賽、江戶時(shí)代的浮世繪插畫等等，充滿異域風(fēng)情。
《水中生活》的構(gòu)思來源于電視節(jié)目《國家地理》和《野生動(dòng)物王國》。安德森喜歡富有創(chuàng)意和不畏艱險(xiǎn)的精神。片中不僅有一群怪人，還有海盜襲擊、緊身服、人質(zhì)營救、槍戰(zhàn)、瀕臨滅絕的珍稀食人鱉等等。影片仿佛是一幅畫滿了古怪生物的中世紀(jì)航海圖，看似雜亂無章，其實(shí)每一筆都是精心籌劃后繪上去的。所有關(guān)于海洋生物的描繪都色彩斑斕，感覺不像是真實(shí)的世界。這部電影的語言不同于主流影片，它延伸了導(dǎo)演韋斯·安德森在《天才一家》里的風(fēng)格：明亮濃重的色彩，與眾不同的人物以及行走在風(fēng)趣和憂傷之間的喜劇手法。
《穿越大吉嶺》中，韋斯則將火車設(shè)計(jì)為黃藍(lán)相間，其中一個(gè)主角一直穿著一件黃色的大衣。火車之外的景色也多是沙漠，依舊是濃烈的復(fù)古色調(diào)。亮藍(lán)色和暖黃色色調(diào)組成的復(fù)古情懷，打造了一片絢爛的印度夢(mèng)幻之風(fēng)，那是縈繞其中的哀愁。平衡對(duì)稱的構(gòu)圖，簡(jiǎn)直就是重度強(qiáng)迫癥者的救世主。這些不起眼的較真，無處不體現(xiàn)著韋斯的考究品味。他將生活的顏色，戲劇美術(shù)化地提煉出來，使他每一幅電影畫面，都精致得像一幅油畫。
