從沒見過像那英這樣神奇的人，身上的好感和負評，全賴一張嘴在平衡。

前陣子，她先后上了許多次熱搜。先是刀郎發(fā)新歌，有人重提起她早期擔任評委，點評對方的音樂“沒有審美性”的采訪，許多人開始抨擊她的直爽是在欺負人，這導致她挨了不少罵。

結(jié)果在剛播出的《樂隊的夏天第三季》中，她又單憑一句“你不吹牛會死嘛”的調(diào)侃，暗暗給炫耀“別人都怕自己”的樂隊主唱“卸油”，博得了許多夸贊。

一邊是討嫌，一邊是欣賞。好與壞的風評反差，與其說是人的問題，不如說是觀眾從那英的身上，各自照見的東西是不同的。

討厭那英的人，從她不加掩飾的語言中感知到的，是強權與弱者的價值觀碰撞。

許多人同情刀郎從前在樂壇中不被瞧見的心酸，共情的其實是作為普通人的自己，也曾遭遇過不被理解、不被認可的經(jīng)歷。

迷上那英的人，從她身上獲得的或許是一種能擊垮許多框架的爽感?！安欢f好話”的派頭，這幾年幾乎成了那英身上的標簽。翻翻社交平臺，多的是考古她怎么懟人的金句合集。

她曾在演唱會上直言調(diào)侃過巫啟賢騷擾港姐的緋聞，演員柯受良佯裝想獻吻時，她還一邊躲著一邊大呼“好惡心”，雖然大家都是多年老友了，可全然沒有要為誰顧及形象的負擔。

一條“最煩裝×的人”，更把她捧上現(xiàn)代人的發(fā)瘋嘴替寶座。觀眾愛她，愛的是從她的假性發(fā)瘋里，獲得一份能不顧體面、不顧眼光與世俗局限的情緒宣泄。

理查德·戴爾曾在他的《明星》一書中談到，明星是被觀眾、文化、影片構建起來的復雜個體，他們作為社會文化的經(jīng)典形象，也側(cè)面呈現(xiàn)、調(diào)解著現(xiàn)代人的沖突、矛盾。

在越來越?jīng)]法確定穩(wěn)定性的生活里，人們謹慎著，一邊嘗試規(guī)避一切的風險和痛苦，就連愛情的不快也被視為是需要祛除的情緒，另一邊則在憂慮與焦灼中，試圖尋求各種情緒出口。

于是，發(fā)瘋成了現(xiàn)下的流行人設。這幾年，銀幕上反骨、反世俗的女主越來越多了。她們不擅長賢良淑德，卻能聰明地借用“發(fā)瘋”，理智對峙一些陰陽怪氣、無理取鬧、得寸進尺、造謠與PUA。

像《怒嗆人生》里黃阿麗飾演的艾米，“破壞性”極大。她試過在馬路上狂按喇叭，和前頭的司機結(jié)下梁子，上演瘋狂的追逐戰(zhàn)。幾場和老公的罵戰(zhàn)，尺度大到驚人。

艾米的發(fā)瘋，撕裂的是對女性的規(guī)訓。

傳統(tǒng)總要求女性做個體面、溫柔的賢妻良母，所以哪怕艾米的事業(yè)比丈夫更成功，她也只能接受上班當女強人，下班還得“洗衣拖地”的命運。

在家里，無論是女兒的飲食起居、廚房衛(wèi)生，還是買房裝修，都得她來包攬著做。

付出那么多，家庭話語權卻沒多少。艾米整日夾在婆婆和丈夫之間，不僅要在婆婆面前陪著笑，還得在外維護丈夫作為一家之主的尊嚴。更可怕的是，她所做的一切，根本沒被丈夫放在心上，反而讓丈夫覺得這是應該的。

奉獻所有的“偉大”，終于被她憤怒打碎了。

在越是崇拜理性、冷靜的社會，發(fā)瘋越是一種奢望。她們的“發(fā)瘋”并不是失去理智的癲狂，而是敢于突破規(guī)則、世俗框架的勇氣。

那英的瘋，比銀幕上的任何女主都要落地。在賣弄真善美人設的娛樂圈里，她很早就在節(jié)目公開說“我是打牌輸不起的那種人，輸太多了會翻臉”。

許多時候，她打破的是一種現(xiàn)代社交的偽善。當娛樂圈都習慣戴上假面，她反而毫不忌憚、光明正大地把女明星之間的drama事分享出來。

上侯佩岑的訪談節(jié)目，那英聊起林志玲明明不能喝酒、身體會發(fā)紅，卻假意給自己敬酒的事，在當時也是罕見的敢講。當林志玲在她的要求下終于扭捏地喝下紅酒，那英說自己當時的想法是“你裝什么裝”。

愛她的觀眾，從她身上獲得的，更是古早綜藝的“真實”。

《康熙來了》“那英老友抱怨大會”那期，節(jié)目組請來了袁惟仁，小S問那英為什么新專輯完全沒采用他的歌，那英說“詞戳不到人心，感覺都過氣了”。

后來在陶晶瑩的訪談里更過分，當著袁惟仁的面直飆“太難聽”。換作今天，分分鐘得流失好友了，結(jié)果他們一柔一剛地互懟，兩人卻在沙發(fā)上笑得臉都糊成一團。

她說蔡健雅發(fā)起脾氣來，會臭臉，會摔門走人。那會兒蔡健雅還是她的新專輯制作人，可忙著錄音期間，那英只顧著和隔壁房的阿妹聊天，氣得蔡健雅不好發(fā)作，每次只得咬牙踩著高跟，故意把手表遞到她們面前，戳了戳。

那英模仿的時候，人都笑慘了。任何有名氣的大明星，在她嘴里似乎都不過是稍有脾氣的大小孩。無論是誰，她都很敢講，沒人擔心她會不會被捉弄，因為她本身就是強者的代表。

如今想起那英，最有辨識度的作品可能只剩下表情包了。但能從上世紀90年代火到今天的那英，靠的絕不只是敢說，而是扎扎實實的成績。

90年代，港樂開始興起、大批唱片涌入內(nèi)地，沖擊著樂迷們的喜好。

為了尋求轉(zhuǎn)型和發(fā)展，許多內(nèi)地歌手都在學習轉(zhuǎn)變，但難點在于，除了要適應以銷量為先的商業(yè)環(huán)境，還得學習怎么從老派的、大收大開的晚會式唱腔，轉(zhuǎn)變?yōu)楦叟_式細膩內(nèi)斂的發(fā)音。

可惜諸如毛阿敏、陳明這樣的優(yōu)秀老歌手都以失敗告終，唯有那英在初期就獲得成功。

那英的事業(yè)，飛升極快。她是第一個在香港紅磡體育館開演唱會的內(nèi)地歌手，也是第一個簽約臺灣唱片的內(nèi)地歌手，最火的時候，《TIME》時代雜志更評價那英擁有“13億華人最愛的聲音”，是許多人心中的亞洲歌后。

在娛樂圈中，那英本身的經(jīng)歷，就是一部爽片。在觀眾討厭她作為“強權”化身的同時，她也是少數(shù)敢和其他“強者”喊話、對壘的成功的女性音樂人。

恐怕只有她，在被記者提問怎么看章子怡跨界當音樂綜藝的導師時，會不嫌事大地猜測：“我也不知道為什么會請她，可能是起了個造型作用吧?！碑敃r章子怡就站她隔壁，聽完也只能不作聲。

也只有她，在領獎時會直呼“也只有韓紅敢和我爭了”。

看到一位網(wǎng)友提問，為什么那英爭議那么多，可依然有人偏愛她。

我想，那英敢說、愛說的脾性是一種，可在觀眾意識里頭，從她身上投射的對90年代娛樂圈的情懷，也許有更多。

從前的娛樂圈，不管是真人show還是真人，都盛產(chǎn)犀利的語言?！督褚共辉O防》中，永遠有不正經(jīng)的話題，明星上陣，毫無形象的包袱。

張國榮會在沙發(fā)里葛優(yōu)躺，喝著小酒、抽著煙，講自己的初戀情史，嫌棄地透露金曲典禮內(nèi)幕“大家早就知道誰獲獎了”，激動到哭泣的，也許是演技太好。

張曼玉被問為什么參加香港小姐，算不算貪慕虛榮，她會直晃晃地說“對呀，就是”，還說拍巴掌戲時，碰到討厭的人也會打得更用力些。毫不遮掩的“狼虎之詞”，貢獻了好多名場面。

可如今，除了偶爾冒頭的王菲，依然活躍在前頭的、能這么“囂張”起來的明星，又還有誰呢？

或許，不是那英太獨特，而是如今像她這樣的明星，太少了。

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內(nèi)容作者：nico