《德云斗笑社》第四期相聲競演以“童年”為題，仍是八個人分四組，這次的四個相聲，水平差距巨大，得票數(shù)量懸殊。

張九齡和欒云平的《媽媽的愛》得分最低，52票。

其次是九熙和壯壯的《懷舊動畫》，80票。

小白和九良的《童年的旋律》還行，104票。

得分最高的是孟鶴堂和楊九郎的《狗子的童年》，楊九郎因規(guī)則不參與評票，孟鶴堂得票219，“險勝”。

這一期相四個節(jié)目，一個既不合格又不好看，一個合格但不大好看，一個有點好看但不合格，三根狗尾巴草把最后一朵花映襯成了國色。

行吧，總比都是狗尾巴草強。

其實這一期能站在團綜競演舞臺上的演員，都是德云社第二梯隊的佼佼者，論演技均在優(yōu)良之間，沒有特別拉胯的。

然而，他們的創(chuàng)作水平、捯飭活的能力相差巨大。沒了欒隊把關，90的活碎成一攤，就這一攤，還是他從別的地方刨的。九熙把自己的老活升級，然而受眾太窄，一半觀眾對內(nèi)容沒興趣。小白的活前面還算好笑，結尾突然和前頭斷開，咔嚓掉地。

最后，孟鶴堂這個“寫在紙上這挺不像玩意兒”的，成了這一期里最完整、最好的一個。

老郭一再強調(diào)，說相聲拼到最后拼的是文化，相聲不僅是有相有聲，它還是個口頭文學，現(xiàn)在孩子們這只有口頭沒有文學，后續(xù)要怎么提高？

這四個相聲里，張九齡和欒云平的《媽媽的愛》最差，跑題不說，還涉嫌抄襲，這不僅是創(chuàng)作能力的問題，更是創(chuàng)作態(tài)度的問題。

壯壯以前說過，相聲演員沒什么版權意識。但是隨著時代發(fā)展，德云社的壯大，這個問題還是重視為好。

相聲行業(yè)講“萬象歸春”，可以吸收其他“笑”的因素來加工，但是照搬不行。

第二季已播四期，90演了四個相聲。

第一期《我要立規(guī)矩》，欒云平給量的，欒云平給捯飭的活，最終效果不錯，得到了老兩口的加分：“不錯”“挺好”“整個這活的思路是對的，而且按人設立起來了”“有頭有尾”。

第二期，90和九良演的《神奇小子的軟件》，不叫玩意兒。

第三期，還是90和九良，《你是我的哆啦A夢》，差強人意。

到了第四期，90再一次和欒隊合作，這回的活是90自己攥弄的，倆人臨上臺才對詞。

倆人說沒對詞兒這段有點擺拍，我不信90因為眼睛腫了就不對詞兒，也不信欒隊早對完記不住。他倆沒對詞兒，多半是欒隊忙別的去了。

要上場了，說啥也沒用了，欒隊發(fā)愁。

欒隊是得發(fā)愁，90這個活創(chuàng)作得挺失敗的。

開頭拿欒云平是副總、和師兄弟的相處找了墊話，然后用欒云平和師兄弟的溝通做了過橋，正活是母子相處，主題落在了“和媽媽的溝通”，沒有“童年”什么事兒。

命題作文跑題了，內(nèi)容寫得再好也不可能得高分。

就結構來說，這個相聲只有劇情推進，沒有給包袱留出鋪平墊穩(wěn)、三翻四抖的余地，文本創(chuàng)作失敗。

“尺寸、勁頭、表演什么的其實很投入了”，但是，投入不等于出效果，就這個活看，張九齡的演技也差著，人物塑造也不成功。

欻欻這兩下，90要不說，我都看不出來這是拉開窗簾。當然，他說了，我也還是沒看出來。

這個動作不叫“拉”，叫“掀”。拉窗簾拉成這樣，就叫不講理。

關于相聲的真假，老郭說過觀眾看的時候會較真，一個點覺得有問題，觀眾就開始走神，后邊說得天好也不管用。更何況，張九齡離“說得天好”還遠著。

作為相聲演員，這種細節(jié)是能做到而且應該做到的。

趙佩茹為了上《百分迷》，特地跟徒弟們學打撲克。孫少林演《拉洋車》，不僅把車夫師傅請到后臺給自己做示范，還租了半天車，自己上街實地感受。

藝術來源于生活、高于生活，馬三立這樣的大角兒都說“塑造人物就在你周圍找”，張九齡塑造的這個人物，找的還是想的？

相聲以說為主、以學當先。90這個活講的是生活瑣事，底下大部分觀眾都有實際感受，九齡演這類主題，是拿演員的不熟悉去碰觀眾的熟悉，最后得分墊底，也在意料之中了。

既創(chuàng)作不出好的文本，又塑造不出真實的人物，在創(chuàng)作這方面，九齡還有的學。

這段相聲值得叫好的點，幾乎都在捧哏身上。

被掀了被子，欒隊驚慌到模糊，立刻捂襠：“別別，別別別，畢竟我也這歲數(shù)了?！?br>

欒隊這句響了，可惜九齡沒給翻，直愣愣地過去了。

放下手機這一段，同樣的“我放下”，欒隊第一次說“我放下”是耐不住嘮叨，想讓媽媽閉嘴，可“媽媽”還在說“跟媽媽說會兒話”，欒隊多了幾分無奈和不耐煩，第二次說“媽媽我放下、我放下”，把“手機”往桌上放。假作手機的醒木還沒放到桌上，“媽媽”扔在抱怨絮叨，煩得欒隊發(fā)脾氣，兩次“我放下了”一次比一次惱火。

想要聽從媽媽，聽從了媽媽還嘮叨就煩躁，煩躁多了就惱怒，發(fā)了脾氣又心虛愧疚，覺得對不住媽媽、不該對媽媽這樣，于是，欒隊又換上了這幅表情：

欒隊的演繹精彩挽救不了整體的跑題。

這段相聲如果不落在成年后和媽媽的相處，而是改成童年時和媽媽相處，九齡演起來會容易一些，現(xiàn)場觀眾也更容易共鳴。

小時候怎么被媽媽監(jiān)督做作業(yè)，媽媽怎么輔導，家長會怎么開，開完怎么雞飛狗跳……這些都是痛點，都可以做文章。九齡沒當過家長，還沒當過孩子嗎？或者，張九齡13歲入科，他可以把在德云社學習的過程遷移過來，現(xiàn)場觀眾也會感興趣。

想要創(chuàng)作，肚子里得有貨，不一定要學富五車汗牛充棟，起碼，創(chuàng)作的內(nèi)容得是自己了解的、有真實感受的。

文化不足以創(chuàng)作的時候，先用真實的經(jīng)歷和情感打動觀眾，是不錯的路徑。

爭點氣吧張九齡，多生活少上網(wǎng)，多感受少想象！

相比《媽媽的愛》，九熙和壯壯的《懷舊動畫》要好一些。

尚九熙有進步，而壯壯的表現(xiàn)，連老郭都感嘆“難為閻鶴祥了”，壯壯則覺得已經(jīng)沒有臉活了，哈哈哈。

精彩歸精彩，但壯壯這捧哏的狀態(tài)還得找。

長期不說相聲，沒有和逗哏碰撞，壯壯幾處包袱都翻得太硬。長期沒有在劇場演出，壯壯作為捧哏和觀眾溝通的功夫也落下了。

問觀眾“對不對”“誰說的《西游記》”，九熙說他是不是小時候八點還和你媽一塊看《渴望》，壯壯回的“那又怎么了”，這幾處都給得太直，缺乏相聲的含蓄幽默，這不是他該有的水準。

失之東隅收之桑榆，經(jīng)歷了《牛天賜》《福壽全》這兩個話劇舞臺的拉練，壯壯提升了演技，對舞臺的感覺、人物的塑造都有所突破。

壯壯不缺學問，不缺閱歷，再跨界吸收了別的藝術門類的滋養(yǎng)，等大林重返相聲舞臺時，這一對搭檔應該能創(chuàng)作出更優(yōu)質(zhì)的作品。

有壯壯珠（圓）玉（潤）在側，九熙的表演沒什么亮點，光彩都在壯壯那頭。

九熙和九華作為唯二參加了團綜的二九，和師哥們確有差距，這可以理解。

九熙有進步，從《不想長大》到《懷舊動畫》，看得出九熙在有意識地克服自己緊、碎、平的缺點，也有意識地加強和捧哏的合作，去年老郭給他上的課，他聽進去了。

比起前三期，這一期的張鶴倫大失水準，最后得票是四期最低，前三期分別是102、137、150，本期斷崖下跌至58票。

這個本子創(chuàng)作得有問題。正活演《西游記》，底是《五唱德云社》，這要寫在紙上也不叫玩意兒，前后都不挨著。

設計墊話時，小白想要自我介紹說自己是周杰倫、郭艾倫、鄧倫，說希望因此得到“觀眾憐愛的、憐憫的掌聲”。

不知道這個墊話是沒演還是剪了。

去年的《金牌喜劇班》，老郭作為導師出席，德云社眾弟子發(fā)微博幫師父宣傳，張鶴倫也轉發(fā)了。

如果小白看了《金牌喜劇班》，他就會發(fā)現(xiàn)他在創(chuàng)作上的毛病，導師們有講到過。一是帶明星的名字，被英達批評過，這種抓包袱、抓現(xiàn)場，年輕朋友聽到會很高興，但就是沒有笑聲，因為那不可笑。

二是想要觀眾憐愛的憐憫的掌聲，更是要不得的心態(tài)。喜劇演員急于要笑聲、急于要反應可以理解，但是不能用廉價的辦法。

這樣的墊話要是出現(xiàn)在德云社團綜的舞臺上，老郭的臉又得黑幾分。

雖然相聲界有“一柳三火”的說法，但是，相聲大師侯寶林也說過“說清楚了再唱”“我們是表演相聲，不是賣唱的”。

突出優(yōu)勢是對的，但是設計唱段要為了相聲服務，而不是相聲淪為唱段的容器。

小白最后的底《五唱德云社》一出來，于謙失望，“三對都沒有靠自己的功力把東西展現(xiàn)到多大高度?！?/p>

小白這個活，相聲方面的技能沒多少，更多的是才藝展示，學個什么，唱個什么，不見人物的塑造，沒有情節(jié)的沖突，鋪平墊穩(wěn)、三翻四抖什么的，就更不用提了。

論經(jīng)驗、論技巧、論積累，小白都不差。到了小白這個層級，不能再只靠經(jīng)驗和感覺搞創(chuàng)作，得從前輩大牛那里學點理論，再把理論應用于實踐，給自己的創(chuàng)作升升境界。

沒有創(chuàng)作的一套方法論，最后就會出現(xiàn)作品品質(zhì)高低不一的結果。小白作為一個成熟的演員，該補補文化，讓自己突破突破了。

前三期得票比小白稍遜一籌的孟鶴堂，這一期得了滿堂彩，219票。

這么個“寫得也就那樣”的本子，是這一期四個本子唯一一個緊扣主題、有捧有逗、有鋪有墊、三翻四抖、有頭有尾、結構完整的作品。

又要懂相聲的語言規(guī)律，又要貼合演員的個人特點，相聲創(chuàng)作的確不易。

《狗子的童年》的成功之處，首先是把點開活。在東北的劇場里，一個東北籍演員從“舔欄桿”開始，通過和北京孩子作比較，演繹了東北孩子童年的玩法。這一大部分很好，很切題。

后半段雖然沒有了地域色彩，但是由于前半段對觀眾的訓導，觀眾笑的慣性仍在。

造句部分，諧音哏這一系列包袱是打外的，同時嵌套在里面，并行的還有打內(nèi)的一套包袱。

說完“欣欣向榮”“一邊一邊”，第三番的“一本正經(jīng)”，逗哏說“你等會兒，前面還得有鋪墊”，捧哏翻“還有鋪墊”，相聲的術語被巧妙自然地嵌套在欣欣、容容和狗子三個學生造句的順序里，于謙被逗樂了。

能把老兩口逗樂，這就了不起。

說欣欣的“你沒什么包袱”“老師要包袱”，說容容的“漸入佳境”，說狗子的“你別讓他蓋過去”，這相聲里的相聲就開始了。

“你別讓他蓋過去”的“蓋”就是“頂刨撞蓋”里的“蓋”。

接下來這一逗一翻就很有趣了。逗哏說“我讓欣欣給你做鋪墊”，捧哏翻“鋪墊？欣欣改冷板凳了”，既翻了包袱，又即興砸了他們剛上場時給他們帶氣氛的小四一掛。

欣欣造完句，楊九郎說“您聽見了嗎您？尊重一下欣欣好不好？”

容容造完句，楊九郎說“容容開竅了?！?/p>

老師讓狗子“你也加把勁”，楊九郎翻“來吧，別接不住倒二！”（這里字幕錯了）

狗子要給校長和老師們都來一個，楊九郎見縫插針，塞一句“改專場了”。

這一段的節(jié)奏和配合，是一頭沉的經(jīng)典使法。逗哏講故事、推進劇情，捧哏配合演戲加評論，逗哏做包袱，捧哏翻包袱。

欣欣向榮、一邊一邊、一本正經(jīng)、欲罷不能直至勾股定理，漸次鋪墊三翻四抖，直到最后把前面的包袱都縫上做成一個大包袱，這一連串的配合下來，諧音哏造句的包袱、說相聲的包袱、因人物荒唐劇情荒謬產(chǎn)生的包袱都響了。

難怪老兩口在看完全場后，給孟鶴堂和楊九郎各畫一道，一個演得好，一個翻得好。

孟鶴堂的確演得好，這一場，他的使相很符合這個活，嬉鬧、夸張，和這個本子的荒誕意味完全契合。就是到了老師等不及那兒，小岳演的寫當先生老在我眼跟前晃，這人物的區(qū)別，孟鶴堂還得再琢磨琢磨。

小孟的創(chuàng)作方式是對的，先定主題，根據(jù)主題拉主線，然后在主線上找包袱。這樣才能不跑題、保證作品完整。

有人說諧音哏那段不高級，是脫口秀玩膩了的哏，這話不對。沒有不高級的哏，只有不高級的使法。

單純用諧音哏產(chǎn)生包袱，那的確不高級，但是《狗子的童年》里的諧音哏只是構成包袱的最低層，那一大段重點在劇情，亮點在孟鶴堂的演繹，華點在楊九郎的捧哏。

諧音哏要是一直往前倒，起碼能倒到南北朝時期的優(yōu)人石動筩論難。一千多年下來，諧音哏依然是喜劇常見的方式。爛的不是哏，是玩哏的水平。

孟鶴堂這個活的成功之處，除了把點開活，還在于情感真實。

墊話時先說自己是阿城，再說現(xiàn)在自己可以說自己是哈爾濱人，沒文化、出身低和說相聲這三點的自嘲始終貫徹在作品里。

在文化不足、對人生的理解不深的時候，從真實的自我出發(fā)創(chuàng)作作品，是很好的方式。

就全紀錄里孟鶴堂和楊九郎對活的這一段看，楊九郎對語言的審美和掌控很成熟。

老兩口一致認可楊九郎“翻得挺好”，楊九郎得到了于謙的加分，這是四期內(nèi)第二個得到加分的捧哏，上一位是欒云平。

能捧孟鶴堂還翻得很好，不容易。

相聲的搭檔一般是捧哏的年長一點，技藝也更純熟一些，用張壽臣的話說：“捧哏的水平比逗哏的水平高，所以這個活能逗好。”德云社目前的幾對固定搭檔都是這個模式，而孟周不同。孟鶴堂年長且入科早，周九良比孟鶴堂小幾歲，人生閱歷和舞臺經(jīng)驗都不如孟鶴堂，再加上性格原因，多年磨合下來，孟周最終形成了一頭沉的風格。

孟鶴堂習慣了自說自話，不給捧哏留余地，也沒有給捧哏翻包袱的準備。要想捧孟鶴堂捧得不撒不漏還不攪和，就得見縫插針往里頭塞話，這難度挺大，捧哏的一個搞不好，不是撞了擋了，就是話掉地下。然而要是不塞話，捧哏不發(fā)揮作用，作品出來的效果肯定是要大打折扣的，這也是孟周這兩年始終感覺差一檔的原因之一。

《狗子的童年》是很明顯的一頭沉，在這樣一個捧哏沒有太多發(fā)揮余地的活里，楊九郎能得到老兩口的加分肯定，首先得益于情緒層面，他情緒跟隨做得到位，從頭到尾情緒始終跟隨在逗哏營造的情境，并見縫插針的幫助逗哏帶觀眾入戲；其次得益于技巧層面，瞪諞踹賣各層次的反應根據(jù)劇情給得恰到好處；最后是節(jié)奏把控到位，孟楊只在去年團綜后合作過一場，再次合作依然是一頭沉的活，作為捧哏的居然不擋不撞不斷不涼，把包袱翻得恰到好處，楊九郎對作品的掌控力真不像個九字科。

云鶴九，楊九郎都捧過了，我很期待他能和霄字合作一場。

總體來說，斗笑社第二季的相聲質(zhì)量比第一季高不少。

觀眾也許看不出來單獨誰好誰不好，但是這一季，老郭把本對拆開，放在同一個秤上，好與不好，看作品的整體效果就知道了。

生活是藝術的土壤，文化是創(chuàng)作的必需，希望德云社這些年輕的演員們，讀書少的能多學習，上過學的也不要忽視生活，多給相聲添產(chǎn)業(yè)，把這門藝術好好地傳承下去。

感謝安寧1019、awaterbird、畫貓養(yǎng)只狗、愛羊羊的小瑤、問云tipo、錘基盾冬綠光、藍色天空里的牽掛、漫步云端pxj、小慢慢屋、LyliAAA、墨辰EZ、小冷貓lilo、geyao2017、海湖河江、皮皮醉時歌、笨笨特笨、古道fatimah、多肉ty、陌上花開0226、鄒鄒小盆友0106、bili_99154361038、羊羊蟹蟹與天蝎、淡若清風笑對生活、靜夜云開給我充電！

感謝三連、點贊的朋友們！

讓大家久等了，《德云斗笑社》下期的相聲部分是周日播出，而相關的評論文章，我到今天才寫完。

雖然我也很想日更，每天都來和大家快樂地討論，但是臣妾做不到?。?/p>

說一個觀點和說明一個觀點之間，是有著很大差別的。說觀點可以隨心所欲，說明一個觀點則必須嚴謹。

周日晚上播出相聲正片，周一晚上播出《相聲全紀錄》，四個相聲要反反復復看，對比正片和全紀錄的差異。除去看視頻，還要思考、研究，翻閱相關資料，羅列素材矩陣。

這所有的工作，都要落在筆頭，精準記錄。

一期綜藝可以有很多角度切入，有很多主題可以寫，但是文章的體量有限，我只能選擇一個主題，然后根據(jù)這個主題選擇相關素材，形成文章。

這個過程說起來容易，做起來難。

每一篇相聲的評論文章，篇幅都在五千字往上，如果我拆開三篇發(fā)出，大家會感覺我很勤勞，但是那樣，文章的完整性就被破壞了。

我知道這種文章是有時效性的，大家都希望能前一天晚上看了相聲，第二天就看到文章，好能一起討論，但是閱片、思考、寫文都需要時間，如果把團綜當做八卦，只寫一些膚淺的文字，那非我所愿，也對不起德云社這樣認真的呈現(xiàn)。

創(chuàng)作者的誠意灌注在作品中，體現(xiàn)在作品的每一個細枝末節(jié)。德云社的誠意我感受得到，也希望你們能感受到我的誠意。

作為作者，我會盡量嚴謹客觀地作文藝評論，感謝耐心的讀者們愿意等我?guī)滋觳话l(fā)文，愿意認真讀我發(fā)出來的長篇大論。

斗笑社還有六期，希望未來的六期，我還有這樣的精力和誠意寫作。

感謝你們。

斗笑社真好看。