東映特攝四天王誕生的一瞬

2018-06-18 11:09 作者:動畫魂-Anitama 0人讀過 | 我要投稿

作者：雪城剎那

封面：《惡魔君》

上一期：鬼太郎動畫化遭阻，惡魔君挺身相救反遇難

【本回的《東映兒童片年代記》】

第七章東映電視特攝英雄的原點（后篇）東映特攝四天王誕生的一瞬

接上回，一九六六年十月開播的《惡魔君》，攝影進程才十集還不到一半的時候，演員吉田義夫生病躺了。說是淋巴腺腫大，實在演不下去了。這么個副主演級別的重要角色，演員出事演不了了這還了得，剛出道的制片人平山亨當場就慌了神。當時這事由日本教育電視臺=今天的朝日電視臺一方的制片人，宮崎慎一來擺平的，比起平山不愧是老司機，一臉淡定。

演員中途出事了，那一般思路就是找人來代演。可一個重要角色突然長相就變了，這也太不自然了對吧。只有動畫類節(jié)目的聲優(yōu)，才方便若無其事地上個代演，反正當時還是沒有聲豚的時代。宮崎說法子有得是，你可以這樣嘛，直接設定成新角色登場。比如吉田演的梅菲斯特這個角色，說他還有個弟弟，下集起就變成弟弟登場跟著惡魔君混了。可原作沒有什么梅菲斯特兄弟啊，就一個人。是滴，但是不要緊，搞電視版的原創(chuàng)角色，這就是電視的這一行要應對的世界啊。

好啦，這樣梅菲斯特這個角色就中途突然冒出個弟弟，演員起用潮健兒。潮跟吉田一樣，也是個演反派的專業(yè)戶，后來一生中最出名的角色，是《假面騎士》之中的地獄大使。潮晚年臨終之前，都是主演惡魔君的金子光伸在床前看著他走的，他還持續(xù)幾十年的習慣管金子叫小光。

現(xiàn)代東映超級英雄的名監(jiān)督鈴村展弘，最初是在二十二歲時被平山安利加引薦，來到東映超級英雄的制作現(xiàn)場的，他的出身是當過潮的司機。后來進入本世紀，鈴村監(jiān)督大體參加了平成假面騎士系列十部、超級戰(zhàn)隊系列五部，不過他最刷存在感的地方，還是在電視劇版的《美少女戰(zhàn)士水兵月》和《非公認戰(zhàn)隊秋葉原連者》。

《惡魔君》制作的年代，是日本爆發(fā)社會現(xiàn)象怪獸風潮的時候。這風潮從東寶吹出來，一九**年就在蓄力。仗著自己有圓谷英二和他帶領的圓谷組，這年東寶破天荒連續(xù)上映了三個大投資的怪獸電影。春天黃金周旺季出一個，夏天暑期旺季慣例來一個，冬天年末正月旺季又緊急決定上一個。同時期各種報紙和雜志上隔三差五就在報道，特攝之神圓谷英二成立了自己的制片廠，并且正在跟電視臺交涉拍新片。報道久了可企劃又難產(chǎn)，而且動真格的特殊攝影技術本來就耗時，再加上電視臺還決定新片要采取全拍完才播的奇葩方式。

觀眾的胃口就這么被一直吊著，這種情況直到一九六五年也在繼續(xù)，同時東寶的怪獸電影連續(xù)攻勢也沒停。這樣到了一九六六年新年一來，隨著《奧特Q》一開播，醞釀已久的怪獸風潮就一口氣爆發(fā)得不可收拾了。說是風潮，真的不是一個片子火了那么簡單，是全面波及到其他片子、其他公司、其他行業(yè)。電影公司們都開始出怪獸電影，電視臺們都跟著制作怪獸題材的節(jié)目，本來跟怪獸沒什么的關系的很多作品也硬要加進怪獸元素。出版界也不甘落后搶著出怪獸漫畫，玩具行業(yè)怎能錯過千載難逢的大機遇，連帶著文具行業(yè)服裝行業(yè)餐具行業(yè)等等等等日用品的業(yè)界全都入坑，音樂界也沒逃脫給拉下水，展覽和表演等行業(yè)也都順勢崛起了。

這樣的景象，在今天看來仿佛是見得也不算少了，火爆起來時大體就是會這樣，最近一次實例就像四年前《妖怪手表》那樣。而這樣的景象史上第一次出現(xiàn)，就是在當時。而且那時各行各業(yè)的獨立性相對來說還夠強，遠不如現(xiàn)在的各界互通的程度，所以說渡邊亮德提倡的多媒體聯(lián)動戰(zhàn)略才會在當時是先驅?？稍谀菢拥臅r代就出現(xiàn)了這樣的景象，難度顯著大于后來。一旦出現(xiàn)，那程度如今無法想象，因而才稱為貨真價實的社會現(xiàn)象。《惡魔君》原本的題材雖然是惡魔、妖怪、怪物，這些要素明顯與怪獸的兼容性不是一般地高，所以自然也不得不被卷入這個時代的洪流之中。

《惡魔君》在東映特攝的歷史上，尤其強調“特攝”史上，有三方面的重要里程碑。第一是概念上，這是第一次東映明確以“特攝片”這個立意為宗旨，制作出來的電視節(jié)目。以前單純是使用了特殊攝影技術的片，有倒是有，無論多寡，動作片啦或是超級英雄題材啦。甚至時代劇或都市或情感或家庭劇，多多少少也會有點，特殊攝影技術身為一門技術本身已經(jīng)無處不在了。而這回是真正沖著“特攝”這個要素來，作為明確擺出來的招牌，打出來的賣點。也就是說，符合此前只在東寶才有的“特攝影視”的定義。

當時在怪獸風潮紅遍列島的背景下，東映身為與東寶并列的一大日本影視界巨頭企業(yè)，光說自尊心那也得不甘落后。所以這片尤其以那種，能搞出大規(guī)模大場面的特殊攝影技術為重點。以妖怪為噱頭，作出近似怪獸的巨大生物的特攝影像，或是生物的肢體一部分巨大化。《惡魔君》最初還沒有這樣的，第三集開始出現(xiàn)了巨大的手，第五集終于出現(xiàn)全身的巨大生物了。特攝監(jiān)督矢島信男晚年回憶起來，認為這是東映巨大怪獸的元祖。當今已經(jīng)視為理所當然常態(tài)的，替身演員穿進俗稱皮套的人偶服來扮演非人類的生物，這一手法在東映制作的電視節(jié)目中第一次使用，就是在《惡魔君》。

第二是體制上。動真格的特攝影視，意味著制作現(xiàn)場有專業(yè)負責特殊攝影技術的劇組，與一般意義上攝制本篇人物劇情的劇組分開各自作業(yè)，形成兩班平行分業(yè)體制。嚴格的執(zhí)行細節(jié)，可以參照Anitama連載的另一專題《奧特系列通鑒╳本家特攝列傳》第十六章（http://www.anitama.cn/article/4876699ff0032b77）。東映在制作電視節(jié)目時嘗試兩班體制，最初有上回提到的當年那個宮崎任制片人的《國民少年》，但那情況不是本家那樣嚴格正經(jīng)的兩班體制?！稅耗Ь穭t是東映電視節(jié)目的第一次，正經(jīng)執(zhí)行特攝影視的兩班體制。以每集就為一個精確獨立的單位，每集都有各自的完整特攝班，即在一般意義上的監(jiān)督之外，還有特攝監(jiān)督率領下面機能全面的獨立劇組。

第三是人員上。東映在特殊攝影技術方面的起點，是一九五九年時設立了東映特殊技術課。在這里成為主力戰(zhàn)將的技術人員，都是挖墻腳來的。一個是從新東寶來的上村貞夫，圓谷英二的直系弟子。另一個是從松竹來的矢島信男，圓谷英二的徒孫（《東映與周日早間六十六年的系譜》第二十五回）（http://www.anitama.cn/article/e43abb62753337cb）。我們已經(jīng)說過東映的本行和本質是電影公司中的巨頭，所以東映特殊技術課的初始方向，當然是投入與需要特殊攝影技術的大作電影。至于電視節(jié)目方面，上村和矢島兩人第一次參加，則是第二章中講的《間諜捕手J3》的故事。而這次《惡魔君》因為是第一次正經(jīng)采用兩班體制，所以也才是東映特殊技術課的第一次，全面參加電視節(jié)目的制作。

《惡魔君》初回的特攝監(jiān)督，是東映特殊技術課出身的特殊攝影技師小川康男，就是說在特攝方面本來他只是個主掌攝影機的，但是這次做了特攝監(jiān)督。第二集的特攝監(jiān)督，是出身于與東寶和東映并列的另一巨頭電影公司大映的，老司機特攝監(jiān)督，的場徹。

的場可是特攝界的大名人，因為當時他已經(jīng)離開大映，是《奧特Q》后半第二季度的主力特技監(jiān)督，一人演出有十本?！秺W特Q》結束之后，的場緊接著就任《奧特曼》導向的特技監(jiān)督，演出了三本。然后與《奧特曼》同時期制作的圓谷制片廠新作，一九六六年十一月開播的《快獸布斯卡》，的場轉移到這邊就任特技監(jiān)督。《奧特曼》的制作結束之前，的場在《布斯卡》這邊一人挑大梁，一本不漏地擔任了前半全集的特技監(jiān)督。

這回在《奧特曼》和《布斯卡》的空檔之間，的場來演出了一本《惡魔君》，靠的是與矢島的人脈關系。那東映自己的主力矢島怎么沒及時過來，因為矢島還有另一個首要任務在身。是一九六六年夏上映的東映特攝電影，日美合作大片《海底大戰(zhàn)爭》，制片人正是上回說過的那個吉野誠一，兼任東映東京制作所的二把手。矢島擔任這個電影的特攝監(jiān)督之后才過來，除最初的兩本之外，《惡魔君》剩下全集的特攝監(jiān)督，就都是矢島了。

矢島身為東映御用的特攝監(jiān)督，六年前已經(jīng)在東映京都攝影所與平山相識（《東映與周日早間六十六年的系譜》第二十五回）（http://www.anitama.cn/article/e43abb62753337cb），這次就是與平山的初次正式合作。以后矢島在東映特攝的前線，撐起天下二十多年，到平成時代正式把東映超級英雄的工作交給弟子佛田洋，直至現(xiàn)在。以及矢島在一九六五年剛剛創(chuàng)建的獨立公司特攝研究所，到現(xiàn)在也是東映在特殊攝影技術上的資本，實質是外包。

特殊攝影技術包含的范圍，按照發(fā)明確立者圓谷英二的意向，最最粗略的大分類是三項，特殊攝影、特殊美術、合成。

特殊攝影，就是攝制一般攝影所攝制不到的畫面。所謂一般攝影，就是鏡頭前有什么，拍攝下來就是什么，制作職員在現(xiàn)場看到的是什么，觀眾在屏幕上看到的也就是什么。那所謂一般攝影攝制不到的畫面呢，最最單純的例子比如，畫面上人或物的移動速度比正常情況快或慢，畫面上人或物突然出現(xiàn)或消失，畫面上人或物行動的先后順序與正常視覺看到的相反。

特殊美術，是特殊攝影的輔助、準備工作。就是設計、制造、布置出，沒有現(xiàn)成存在的場所、生物、道具。最最單純的例子比如，俗稱皮套的東西、房屋、山地、宇宙船、飛機、艦艇、機動車的模型，然后這些東西用來在拍攝時收入鏡頭之中。但又因為是沒有現(xiàn)成存在的架空產(chǎn)物，所以人眼在制作現(xiàn)場看到的，和通過鏡頭拍攝后觀眾肉眼在屏幕上看到的，要不一樣。即是說需要障眼法，那要怎么達成啊，這就是特殊攝影的技術人員的本領范疇了。

合成，這個字面最簡單不需要再釋義一下了。那時最尖銳的合成技術是光學合成，當代最先進的合成技術是數(shù)碼合成。數(shù)碼合成，就是使用電子計算機進行數(shù)字化處理，形成的最最單純的例子，比如電腦圖像（CG）、視覺效果（VFX）。

總的來說三項粗略分類中，特殊攝影在后世幾十年中已經(jīng)實在是過于普及，以致于一般都認識不到那是特殊的攝影了。合成在九十年代數(shù)碼技術大規(guī)模普及世間之后，印象上的概念已經(jīng)形成今人口中的電腦特效。只剩下特殊美術，當代人一般理解的所謂“特攝”在這里，而且還不是特殊美術的全部。詳細的解釋說明，交給Anitama連載的另一專題《奧特系列通鑒╳本家特攝列傳》第二十七章，這里現(xiàn)在還是趕緊打住回歸講故事。

東映特殊技術課不比圓谷英二率領的本家東寶特殊技術課那邊，人才和設備都簡陋，還是從外面挖墻腳來的，機子也是矢島從松竹捎帶過來的。不過最低限度三項粗略分類當然還是完備，否則就沒膽量叫特殊技術課了。雖然特殊攝影的一把手，即特殊攝影技師一職，往往不得不由特攝監(jiān)督親自上，比如上面剛說的小川康男。

東映特殊技術課的人員參加完電影《海底大戰(zhàn)爭》之后過來，所以《惡魔君》的特攝現(xiàn)場，采用的是電影級別的陣容。《海底大戰(zhàn)爭》在特殊攝影、特殊美術、合成三大塊的戰(zhàn)將，分別是矢島、成田亨、山田孝三人，其中矢島還擔任特攝監(jiān)督。到了《惡魔君》這里，也是矢島擔任特攝監(jiān)督的同時，還親自擔任特殊攝影方面的主力。

《惡魔君》的特殊美術方面。如今以《奧特曼》而出名的成田亨，早年就與矢島相識，六十年代前期因矢島的關系也參加過東映的電影。不過成田與前面說的特技監(jiān)督的場徹，在同一時期從《奧特Q》后半第二季度起參加，之后緊接著就是《奧特曼》。成田以圓谷特技制片廠方面為主，所以參加了《海底大戰(zhàn)爭》也沒有參加《惡魔君》。于是《惡魔君》在特殊美術方面的主力，是《海底大戰(zhàn)爭》時給成田當美術助手的井上繁。

《惡魔君》的合成方面。《海底大戰(zhàn)爭》的合成技師山田孝直接參加，是當年從老牌電影公司日活被挖墻腳到東映特殊技術課來的人，成為《惡魔君》在特殊美術方面的主力。七十年代時山田獨立出東映，設立了自己的專業(yè)接單合成處理工作的公司，也就是負擔后期制作的分承包制片廠。幾經(jīng)發(fā)展進入平成時代后，依賴電子計算機的數(shù)碼合成技術在世間已經(jīng)夠普及，于是公司成為了以視覺效果（VFX）為主營的企業(yè)，叫作日本影像創(chuàng)造。日本影像創(chuàng)造與矢島當年創(chuàng)建的特攝研究所一起，到現(xiàn)在也是東映超級英雄在技術方面的實質核心制作者，下圖取自《假面騎士Build》和《快盜戰(zhàn)隊魯邦連者對警察戰(zhàn)隊巡邏連者》。

特攝班之外，《惡魔君》的本篇班方面，多采用第四章中講過故事的《機器人小寶》的陣容，而《機器人小寶》又有多數(shù)第二章中講過故事的《間諜捕手J3》的班底。不過平山是個新出道的制片人，于是給他配了個副手制片人坪井久智，跟平山一樣是東京大學出來的。另外，后來《秘密戰(zhàn)隊五連者》的時候在平山之下?lián)屋o制片人的深澤道尚，第一次參加電視節(jié)目的制作現(xiàn)場也是《惡魔君》，當時身份是制作進行。

坪井在東映雖然還算平山的后輩，干制片人這行可是比平山早點，他推薦起用高久進執(zhí)筆《惡魔君》的導向腳本。這是高久第一次參加執(zhí)筆東映的特攝作品，于是后來高久還去參加執(zhí)筆動畫版的《咯咯咯的鬼太郎》第一期了。特攝節(jié)目方面，之后的三十年間高久也橫掃東映特攝。除了多個散裝作品之外，說起執(zhí)筆的重量感在金屬英雄系列，說起執(zhí)筆的數(shù)量感在超級戰(zhàn)隊系列。

平山這邊，上回講過朝日音景的主編坂本一郎給他引薦的故事，那就大膽起用剛引薦過的伊上勝和辻真先。伊上成為《惡魔君》執(zhí)筆本數(shù)最多的腳本家，與高久兩人一起，實質是本作的主筆腳本家。兩人執(zhí)筆份占了大半，高久導向，伊上收尾。辻身為動畫的名腳本家，在這邊參加的不多，客座腳本執(zhí)筆了三本，后來去執(zhí)筆動畫版《咯咯咯的鬼太郎》第一期的導向腳本了。

本篇班演出陣容方面，此前在《間諜捕手J3》和《機器人小寶》帶頭的小林恒夫監(jiān)督，這次仍然擔當《惡魔君》的導向監(jiān)督，總共演出四本。小林監(jiān)督之后，中期的實質主力，是同樣參加過《間諜捕手J3》的加島昭監(jiān)督。演出六本，是本作的最多演出。《海底大戰(zhàn)爭》的本篇監(jiān)督佐藤肇，也來參加《惡魔君》，有兩本演出。佐藤是東映的老將監(jiān)督了，這回還是第一次參加電視節(jié)目的演出。

三個老司機以外，《惡魔君》起用了四個當時還名不見經(jīng)傳的新人監(jiān)督，都是東映東京制作所的人員，后來個個成為東映特攝節(jié)目本篇監(jiān)督的支柱人物。

首先是《機器人小寶》時打了個醬油的山田稔監(jiān)督，這回緊接在小林監(jiān)督的演出回之后任次導向監(jiān)督。從第三集開始參加，有兩本演出。山田監(jiān)督后年演出的東映電視特攝英雄類節(jié)目超過三百本，其中假面騎士系列一百一十二本，是昭和時代系列內(nèi)監(jiān)督的最多演出數(shù)量。超級戰(zhàn)隊系列一百六十一本，也是昭和時代系列內(nèi)監(jiān)督的最多演出數(shù)量。

與山田監(jiān)督同樣在第三集開始加入《惡魔君》職員陣容的，還有腳本家伊上和特攝監(jiān)督矢島，也是三人的兩兩之間第一次相互合作。加上本作為出道作的制片人平山，這成為東映特攝作品的四天王誕生的一瞬間。說《惡魔君》東映電視特攝英雄的原點，這集則是原點中的原點。

《機器人小寶》時由助監(jiān)督升任為正規(guī)監(jiān)督出道的折田至，本作中擔任最終章兩本的演出，與伊上腳本合作。折田監(jiān)督日后是《假面騎士》的總合監(jiān)督，并參加了第一期假面騎士系列的每一作之后，進入八十年代在平山制片人的正式后繼者吉川進制片人之下，擔任八十年代所有金屬英雄系列作品的輔制片人。

還有兩名是徹底新出道的監(jiān)督，一個是從第二季度開始參加的田口勝彥，在《惡魔君》正式出道后有四本演出。后來直到七十年代末，田口參加有大量東映特攝節(jié)目的本篇監(jiān)督陣容。除了任監(jiān)督外他還可以時常寫腳本，而且腳本執(zhí)筆回的本篇監(jiān)督通常是山田稔。

另一個是本來以助監(jiān)督身份參加《惡魔君》的竹本弘一，在本作中途升格為正規(guī)監(jiān)督。竹本監(jiān)督后年是假面騎士系列和超級戰(zhàn)隊系列，兩系列最初作品的導向監(jiān)督。當時新出道就在本作中擔當了六本演出，是與加島監(jiān)督并列的全作的最多演出，一半還自己參與腳本的輔助執(zhí)筆。其中一本的合作執(zhí)筆者是平山制片人在東京大學的同年校友奧中惇夫，日后也是在東映特攝作品多次活躍的本篇監(jiān)督，不過以監(jiān)督身份參加就是三年后的事了。

助監(jiān)督陣容除竹本之外，重要的還有富田義治和堀長文兩名。參加完《惡魔君》之后第二年，富田就在東映特攝作品中升格為正規(guī)監(jiān)督出道了，后來是被東京放送電視臺邀請參加《歸來的奧特曼》本篇班的，來自東映的名監(jiān)督。

堀是東映的名監(jiān)督深作欣二劇組的助監(jiān)督，深作去年跟隨前輩小林恒夫監(jiān)督參加《間諜捕手J3》，但這次沒參加《惡魔君》，由堀來參加助監(jiān)督陣容。堀這次是第一次參加特攝作品，但活躍于特攝作品還要等到八十年代，連續(xù)三年擔任過超級戰(zhàn)隊系列的導向監(jiān)督。進入九十年代更是成為吉川進和折田至兩制片人的后任，連年擔任金屬英雄系列的總制片人。田崎龍?zhí)?、石田秀笵、金田治、小林靖子，都是堀在任時提拔的，為平成時代東映超級英雄所用的人才。

《惡魔君》的音樂，起用的也是《機器人小寶》的山下毅雄。歌曲作詞則由原作者水木茂親自上，說好的鬼太郎上電視的事還沒有著落，水木只好先全身心投入《惡魔君》這邊。其中片頭歌的作詞，平山還披上馬甲八手三郎輔助他。八手三郎本來是平山在東映京都攝影所的時期，為寫腳本所用的筆名（《東映與周日早間六十六年的系譜》的第二十四回）（http://www.anitama.cn/article/56fde230ad25de6f），這次則是第一次以作詞者的身份使用。此后五十多年中，八手三郎的名字出現(xiàn)在歌曲作詞者的位置，次數(shù)可就要以三位數(shù)來計了。

這樣《惡魔君》就在內(nèi)容情節(jié)、班底陣容、特攝技術，從三方面成為了東映電視特攝英雄的原點。平山和水木等，以及整個制作現(xiàn)場的陣容這邊都還算順風順水。制作開始三個月后，開播的《惡魔君》收視率也不錯，平山聽說了這個情況。于是這天他還被上司叫去說話，一進門只見屋里這這那那的部長或課長，排在那里一堆。啊不，按照中國人的叫法，這叫領導們。

可不料這回叫他來，不但不是為賞，而且連夸也沒得一句。領導們基本上陰沉著臉在屋里，來跟平山打開話匣的，還是東映東京制作所的那個吉野誠一次長。他說我知道，干制片人這一行啊，本質業(yè)務就是從公司的財務這里騙錢，來給制作現(xiàn)場用。這默認行規(guī)大家都懂，可你這是不是無論如何也太過了，看看現(xiàn)在的實際花費，早就超過預算的三倍了你造嗎！你小子是想搞垮公司嗎？