朱一龍主演的電影《河邊的錯(cuò)誤》，上映3天，票房破億，作為一部文藝片來說的話，算是很好的票房成績(jī)了。

之所以能取得這樣好的成績(jī)，我想應(yīng)該主要是憑借這么幾個(gè)元素的疊加：原著余華的名氣與影響力，故事本身是一個(gè)連環(huán)兇殺案充滿了懸疑，主演朱一龍連獲影帝風(fēng)頭正盛，再加上90后新銳導(dǎo)演魏書鈞，之前也憑借《永安鎮(zhèn)故事集》等電影，以及自己獨(dú)特的電影藝術(shù)風(fēng)格，在業(yè)界內(nèi)小有名氣。

《河邊的錯(cuò)誤》票房不錯(cuò)，但是口碑卻兩極分化，專業(yè)影評(píng)人都盛贊這是一部好片，而普通觀眾卻有的說好，有的說差，更多的人，是說“看不懂”。

去看《河邊的錯(cuò)誤》前，大家可能是這個(gè)表情：

哇，余華，朱一龍，好期待！

看完后，可能就變成下面這幅圖上瘋子的表情了：

啊，瘋了！

這倆小時(shí)，鬼知道我都經(jīng)歷了什么！

于是，《河邊的錯(cuò)誤》第一天上映，在各地影院里出現(xiàn)了一個(gè)怪現(xiàn)象，許多觀眾一直看完了片尾，字幕結(jié)束了，廳里的燈亮起來，還在那呆坐著不走。有的就直接掏出手機(jī)，諸事不顧，先在網(wǎng)上搜該電影的解析。

有位網(wǎng)友說，他看的那一場(chǎng)，電影放映完后，就連保潔阿姨都看不下去，走過來對(duì)大家說，沒有彩蛋，這就結(jié)束了。

此現(xiàn)象還上了熱搜“河邊的錯(cuò)誤看完不走”。哈哈哈，感覺電影外的故事，比電影本身更有趣。

下面回到正題，來談一談這部電影：《河邊的錯(cuò)誤》。

01 《河邊的錯(cuò)誤》電影版與原著的對(duì)比

該片上映前，我曾讀了兩遍原著。原著小說是作家余華早年的作品，是余華1987年寫的，但電影將劇情故事發(fā)生的背景時(shí)間后移了，挪到了1995年。（90年代現(xiàn)在好像成了刑偵劇特別喜歡的年代，也是年代劇喜歡去懷舊和表現(xiàn)的年代，當(dāng)然也是該片導(dǎo)演魏書鈞小時(shí)候熟悉的年代）

其實(shí)比起電影版來，我更喜歡余華的原著。原著小說雖然只是一個(gè)小中篇的體量，但是，其中充滿了大量的隱喻和不確定性，你在讀小說時(shí)，可以充分調(diào)動(dòng)自己的人生經(jīng)驗(yàn)，發(fā)揮自己的想象力，對(duì)作品已經(jīng)說出的和沒有說出的話，去做自己的體悟、解讀和補(bǔ)充。

而電影，除了后三分之一的真實(shí)與幻境的交織，其前三分之二段落，其實(shí)就是一個(gè)比較常見的刑偵故事。

電影基本上沿用了原著中的人物、關(guān)系和故事架構(gòu)，但是，做了不小幅度的改編。

其實(shí)，

電影版可以看作是該片導(dǎo)演魏書鈞和編劇康春雷兩個(gè)人，他們對(duì)原著小說的解讀與再創(chuàng)造。

原著中，關(guān)于連環(huán)兇殺案的兇手，眾說紛紜，大家讀完小說，都會(huì)有自己的理解和看法。甚至，你讀第一遍和讀第二遍，可能自己的看法也會(huì)重新推翻，變得不確定起來。

原著中，殺死幺四婆婆、中年工廠男、小男孩的兇手，可能是瘋子，也可能是王宏、許亮或許亮釣友，或者是如小謝所說，是兩個(gè)人聯(lián)合作案，真兇利用了不懂事的瘋子，讓瘋子替他殺人。

但是到了電影中，導(dǎo)演和編劇其實(shí)已經(jīng)給出了答案，兇手就是瘋子。

比起原著中身份和面目模糊的幾個(gè)案件關(guān)鍵人物，電影給這些人物都安上了名字和人物關(guān)系，以及他們?yōu)楹稳绱诉@般的前提和背景。

原著中，許亮是一個(gè)在鄰居眼里很怪很孤僻的男人，整天把自己關(guān)在家里，但是在單位同事的眼里，同事卻說他人很開朗。

這兩種截然不同的性格，其實(shí)是許亮性格的一體兩面，都是許亮。從原著中許亮的種種表現(xiàn)來看，他可能患有癔癥。

例如把釣友釣的魚說成是自己釣到的，明明最后一次他沒有去河邊，他卻說他去了，還說自己又看到了被害人。

而在電影中，許亮的身份和性格則很明確了，他是一個(gè)異裝癖（也可能是同性戀）愛好者。

之前因?yàn)楸辉┩髋辛似吣?。?dāng)他不幸成為河邊兇殺案的目擊者后，當(dāng)朱一龍飾演的刑警隊(duì)長馬哲找到他后，他慌了。

他寧愿被再次冤枉判刑。因?yàn)楹ε伦约旱碾[私秘密暴露。

電影和原著最大的不同是：電影故事前面的三分之二是常規(guī)、確定的，后三分之一變得荒誕離奇、真幻交織。而原著則是前五分之四部分充滿了懸疑、隱喻與諷刺，后面五分之一變得確定起來（馬哲打死了瘋子），但同時(shí)也包含著荒誕與諷刺。

電影最后，馬哲“瘋”了，他到底瘋沒瘋，他所經(jīng)歷的事情，哪些是真實(shí)的，哪些是他的幻覺，看你自己的感覺。

原著最后，馬哲開槍打死了瘋子，因?yàn)榉蓪徟胁涣睡傋?，他只有殺了他，才能讓他停止繼續(xù)殺人。而馬哲打死瘋子后，局長為了不讓他坐牢，暗示他可以假裝精神病，并且給他申請(qǐng)了神經(jīng)科醫(yī)生，給他進(jìn)行鑒定。

馬哲開始時(shí)并不愿意“配合”，所以前兩次醫(yī)生都失望而歸。到了第三次，馬哲終于煩了，他故意惡作劇，說話顛三倒四，結(jié)果，順利被神經(jīng)科醫(yī)生鑒定為精神病人，可以逃脫法律的制裁了。至此，局長和他的妻子才松了一口氣。

原著故事到這里戛然而止。

02 幺四婆婆的鞭子，暗示了什么，有什么寓意

電影中，通過馬哲的夢(mèng)境，揭示了鞭子的真正用途，而原著小說中，則有更明顯的說明。

原來，鞭子是瘋子鞭打幺四婆婆的工具。

小說中，通過那些好奇的鄰居的視角，來描述了幺四婆婆被瘋子鞭打的經(jīng)過。他們?cè)诼爥菚r(shí)，能聽到屋子里奇怪的聲音。有瘋子的喊叫聲，有人在屋內(nèi)跑動(dòng)的聲音，還有人摔倒在地絆倒椅子的聲音。后來，他們就聽到了幺四婆婆呻吟的聲音。

而且，幺四婆婆的呻吟聲“與日俱增，越來越響亮。甚至她哭泣求饒的聲音也傳了出來，而瘋子打她的聲音也越來越劇烈?！比欢?dāng)鄰居們聽不下去，去敲門救助婆婆時(shí)，幺四婆婆卻不給他們開門。

看到這里，我們的第一感覺可能是：這個(gè)瘋子太暴力了，而且打幺四婆婆越來越狠，簡(jiǎn)直不是人。

但是小說后面的描寫讓我們大吃一驚：“他打我時(shí)，與我那死去的丈夫一模一樣，真狠毒啊?！蹦菚r(shí)她臉上竟洋溢著幸福的神色。

原來，幺四婆婆被瘋子鞭打，居然是自愿的，而且她在被鞭打的痛苦中，居然覺得很享受！

這種受虐行為，用現(xiàn)在的流行說法就是SM，但很顯然，幺四婆婆作為一個(gè)65歲、沒有文化的小鎮(zhèn)孤寡老人，她當(dāng)然不懂什么SM，也沒有興致玩這個(gè)，

她的自愿受虐心理，更多體現(xiàn)的是一種單身老人的孤寂可憐。

幺四婆婆，16歲嫁到這個(gè)小鎮(zhèn)上，她的丈夫習(xí)慣家暴，很喜歡打她。在她18歲時(shí)，她的丈夫就去世了，從此，她就一直一個(gè)人孤單地生活著?？上攵?，幺四婆婆的生活有多么寂寞。

養(yǎng)了二十多年的鵝，并且喜歡編麻繩，這就是幺四婆婆能夠想到的排遣寂寞的方式了。

再結(jié)合小說中前面的一段描寫，幺四婆婆把瘋子領(lǐng)回家后，說瘋子都這么大了（35歲），還像個(gè)小孩子，還要吃奶，甚至還把她的nai頭給咬下來了。但說起這些時(shí)，幺四婆婆的臉上毫無痛苦之色。

由此可以看出，幺四婆婆因?yàn)殚L年的孤寂生活，把這個(gè)不懂事的瘋子，既當(dāng)成了自己的兒子，又當(dāng)成了自己的丈夫。

在街坊鄰居眼里，瘋子是個(gè)溫順的人，因此可以合理推斷，瘋子之所以一次次鞭打幺四婆婆，是婆婆自己命令瘋子打的。

瘋子一開始是被動(dòng)的，但是當(dāng)他感覺到，他打了婆婆后，婆婆會(huì)很開心，于是他就一次次變本加厲，越打越狠，越來越暴力和瘋狂，直至最后拿起了柴刀，砍死了幺四婆婆。

鞭子代表著暴力，也代表著封建意識(shí)的余孽，幺四婆婆是不自覺的受害者，并且已經(jīng)習(xí)慣了逆來順受的命運(yùn)，還把這種暴力與傷害，當(dāng)作是一種幸福。

18歲就守寡的幺四婆婆，本可以再嫁人，擁有健康正常的家庭生活，但是封建意識(shí)和傳統(tǒng)觀念，讓她不敢邁出那一步。

所以，幺四婆婆主動(dòng)求鞭打的受虐心理和愛好，看似畸形變態(tài)，實(shí)則體現(xiàn)了幺四婆婆的可憐。

幺四婆婆，是河邊兇殺案的關(guān)鍵人物，正是因?yàn)殓鬯钠牌疟粴?，才引來了后面的一系列案件，也徹底搞亂和改變了刑警隊(duì)長馬哲的人生。

03 馬哲到底開了幾槍？馬哲到底瘋沒瘋？

影片中，許亮的自殺，是摧毀和改變馬哲精神和心理的開始。

馬哲，是一個(gè)從部隊(duì)轉(zhuǎn)業(yè)到地方的刑警隊(duì)長。他做事認(rèn)真精細(xì)，過分苛求完美，破案除了要證據(jù)鏈完整外，他還要去尋求犯罪嫌疑人作案的動(dòng)機(jī)。

在馬哲看來，有因才有果，一個(gè)殺人案的兇犯，必須要具備合理的作案動(dòng)機(jī)，再加上清楚完整的證據(jù)，才可以去認(rèn)定ta是犯罪嫌疑人。

而一個(gè)毫無自主意識(shí)的瘋子，他作案能有什么動(dòng)機(jī)？

除非是裝瘋或者被人利用。

局長告訴馬哲，現(xiàn)有的證據(jù)，足以證明是瘋子作案，這就夠了，你還要去探求什么？

但是具有強(qiáng)迫癥、過于執(zhí)著的馬哲，必須要把這個(gè)案子的“真相”徹底調(diào)查清楚。

在馬哲探究真相的過程中，陸續(xù)又有人被殺，也陸續(xù)有更多的與該案有牽扯的疑似嫌疑人的隱私被暴露出來，詩人王宏與他的隱秘情人，許亮的異裝癖，這些人的生活，因?yàn)闊o意中目睹了兇案現(xiàn)場(chǎng)而被改變。

許亮，一看見警察來找他，就習(xí)慣性地給馬哲他們背誦接下來自己要做的事情。過去坐牢的經(jīng)歷，讓他對(duì)被捕的細(xì)節(jié)已經(jīng)熟門熟路。

馬哲警覺地問許亮，是你干的嗎？

許亮卑微地回答說：不是我干的，但這不重要嘛。反正你們也不會(huì)放過我的。

一朝被蛇咬的他，之前被冤枉坐牢，在他看來，再多坐一次也無妨，甚至槍斃他也行。

他最怕的，其實(shí)是自己秘密的暴露，怕被人們千夫所指。

所以當(dāng)他保不住自己的秘密了時(shí)，他選擇了死。而且是，死在馬哲面前。

先送錦旗再自殺，而且死在你面前，死在你的車頂上，任誰目睹了這一幕能不崩潰？

這時(shí)的馬哲已經(jīng)抓狂。而小男孩的被殺，成了壓死駱駝的最后一根稻草。

馬哲“瘋了”。

但馬哲到底是真瘋還是假瘋？

在我看來，馬哲至少是患上癔癥了?；蛘哒f，他原先的身體內(nèi)就潛藏著癔癥的基因，只是之前還沒有發(fā)作出來而已。

在馬哲的意識(shí)里，他殺了瘋子。而且他感覺到一切都是局長的幕后操作。第二天，他沖進(jìn)局長辦公室，讓局長把他抓起來。他告訴局長，他開了4槍，讓局長通過彈道軌跡去確認(rèn)手槍型號(hào)。

局長反問他：六四手槍一共有幾發(fā)子彈？

馬哲：7顆。

結(jié)果，馬哲打開彈夾，一顆顆往外推子彈，發(fā)現(xiàn)，7顆子彈一顆都沒有少！

由此可見，馬哲一槍也沒有開。所謂開了4槍，只是他的幻覺。

看到影片最后，馬哲疑似發(fā)瘋了，觀眾也開始跟著“發(fā)瘋了”。

因?yàn)?，電影前邊的部分，都是正常的敘述跟表達(dá)，而到了后面，編?。ㄓ腥さ氖瞧械寞傋泳褪蔷巹】荡豪籽莸模?、導(dǎo)演和演員“一起發(fā)瘋”了，所以，觀眾看到后面的劇情，也無法不跟著一起發(fā)瘋。

04 打開影片《河邊的錯(cuò)誤》的正確方式

原本，觀眾就像是開始破案時(shí)的馬哲，認(rèn)真查看、仔細(xì)推理、按部就班、尋求真相，可是突然，眼前的一切都變了，變得矛盾和不確定起來，什么才是真相，也變得無法判斷。

這其實(shí)是編劇和導(dǎo)演給觀眾擺的迷魂陣。也是原著作者余華，給大家擺的迷魂陣。

余華這個(gè)老頭太“壞”了，他就坐在那里，笑瞇瞇地看著大家逐漸混亂發(fā)瘋。

而該影片的導(dǎo)演魏書鈞和編劇康春雷，就是最先被余華“弄瘋”的兩個(gè)人。他們讀了原著后，給出了自己的判斷與解讀，可是，最后又對(duì)自己的判斷不確定起來，因?yàn)?，原著小說就是一篇充滿不確定的沒有標(biāo)準(zhǔn)答案、沒有確定真相的小說。

于是，魏書鈞和康春雷，把影片最后的三分之一搞亂了，也弄成了不確定，準(zhǔn)備把觀眾搞瘋掉。

否則，影片不就成了普通平常的偵破片了嘛。那就既不余華、也不魏書鈞了。

要瘋大家一起瘋。

所以，我這篇所謂的解析探究文章，在這里煞有介事地分析，其實(shí)也已經(jīng)落入了余華和魏書鈞的“圈套”。

小說《河邊的錯(cuò)誤》，作為余華青年時(shí)期（他27歲時(shí)寫的）的先鋒體驗(yàn)式作品，其實(shí)是一部戲仿式的偵探小說。它具備傳統(tǒng)偵探小說的懸疑性，但是卻又突破了傳統(tǒng)偵探小說的套路，即真相沒有確定答案，或者說，沒有所謂的真相。

所以，大家別被“騙了”。

打開這部電影《河邊的錯(cuò)誤》的最佳方式，就是：去看去感受去思考，但是停止探求真相，停止要揭開謎底、要去破案的常規(guī)操作，因?yàn)?，這本就不是一部刑偵片。

正如余華所說，“命運(yùn)的看法比我們更準(zhǔn)確”。

余華還告訴大家，

把這片當(dāng)作一部生活片來看挺好

（感覺余華的話語中潛藏的意思其實(shí)是，電影版沒有改編出原著的精髓，只能當(dāng)作一部另外的作品看。當(dāng)然余華是不會(huì)明說的，他只說，能改編出來就是成功，哈哈哈），可以讓年輕的朋友體驗(yàn)和感受一下上世紀(jì)90年代的質(zhì)感與生活。

（文/第一滴露珠）