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中國當(dāng)代畫壇主流——新江南畫派“第一人”王福元

2023-11-21 06:38 作者:藝惠藏  | 我要投稿

“江山代有才人出,各領(lǐng)風(fēng)騷數(shù)百年”。在熠熠生輝的中國美術(shù)史上,從近現(xiàn)代美術(shù)到當(dāng)代美術(shù),眾多繪畫大師、名家駢興錯(cuò)出,他們借西破舊,借古開今,在中國美術(shù)史上留下濃墨重彩的一筆。



從黃賓虹、齊白石、張大千,徐悲鴻、傅抱石、劉海粟到靳尚誼、范曾、崔如琢、王福元、黃永玉等大師,從依舊堅(jiān)挺的近現(xiàn)代名家作品和正在崛起的當(dāng)代重要畫家作品中,我們能夠強(qiáng)烈感受到,市場價(jià)格的堅(jiān)挺,得益于藝術(shù)價(jià)值的彰顯。每個(gè)時(shí)代,?都有不同的藝術(shù)表現(xiàn)對(duì)象和形式,筆墨當(dāng)隨時(shí)代,藝術(shù)才能找到肥沃的土壤。



吳冠中創(chuàng)作風(fēng)格?


吳冠中,20世紀(jì)中國繪畫的代表畫家之一。吳冠中終生致力于油畫民族化及中國畫現(xiàn)代化之探索,堅(jiān)韌不拔地實(shí)踐著"油畫民族化"、"中國畫現(xiàn)代化"的創(chuàng)作理念,形成了鮮明的藝術(shù)特色。

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其油畫和水墨風(fēng)景大多取材于江南風(fēng)光,用幾何性的形體組合、鮮明純正的色彩、明亮的色調(diào)表現(xiàn)詩一般的意境。其風(fēng)格越成熟,抽象化傾向越突出,有的作品甚至成為一堆墨線和彩點(diǎn)的交織,飛舞跳動(dòng),構(gòu)成節(jié)奏、韻律和詩意。描繪江南水鄉(xiāng)是吳冠中作品中最具代表性的和最典型的題材。他的作品充分體現(xiàn)了“點(diǎn)線面,黑白灰,紅黃綠”的吳家作坊風(fēng)格。


吳冠中與王福元?jiǎng)?chuàng)作風(fēng)格對(duì)比



黃賓虹創(chuàng)作風(fēng)格??


黃賓虹,是二十世紀(jì)中國畫壇承前啟后的大家。他的繪畫,在深研傳統(tǒng),取精用宏的基礎(chǔ)上凝聚和升華,進(jìn)而融鑄自己的藝術(shù)個(gè)性。他說:“?國畫藝術(shù)的最高境界,就是要有筆墨。”黃賓虹系統(tǒng)梳理和總結(jié)了前人對(duì)于筆墨運(yùn)用的經(jīng)驗(yàn),在晚年總結(jié)出“五筆七墨”之說。以筆為骨,諸墨薈萃,方能呈現(xiàn)“渾厚華滋”之象。


黃賓虹晚年所作山水,元?dú)饬芾?,筆力圓渾,墨華飛動(dòng),以“黑、密、厚、重”為最突出的特點(diǎn)。其意境清遠(yuǎn)而深邃,去盡斧鑿雕琢之跡,大趣拂拂,令觀者動(dòng)容。


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黃賓虹與王福元?jiǎng)?chuàng)作風(fēng)格對(duì)比



劉海粟創(chuàng)作風(fēng)格

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劉海粟是近代美術(shù)史上最具影響力的畫家之一。作為近代美術(shù)和美術(shù)教育事業(yè)的開拓者、奠基者之一,在美術(shù)教育、藝術(shù)創(chuàng)作和藝術(shù)理論等方面都有所建樹。劉海粟一生十上黃山,以黃山為題材創(chuàng)作了大量的作品,形式多樣,包括素描、速寫、油畫寫生、冊頁小品、巨幅山水,尤其是形成風(fēng)格之后創(chuàng)作的潑墨、潑彩黃山圖最有代表性。


他的潑墨潑彩繪畫具有強(qiáng)烈的光色效果,對(duì)后期印象派塞尚、莫奈乃至野獸派馬蒂斯等西方現(xiàn)代畫家的繪畫成分都有所吸收;在潑墨潑彩技法上,用色大膽概括,創(chuàng)造出斑駁陸離、綺麗幽深的光色效果;他的潑墨潑彩是對(duì)自然物象的高度抽象,空氣和光影在畫家的筆下得到幻化,有著極為強(qiáng)烈的真實(shí)感。


劉海粟與王福元?jiǎng)?chuàng)作風(fēng)格對(duì)比

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王福元老師:新江南畫派第一人


王福元老師和畫壇數(shù)位大家的創(chuàng)作風(fēng)格相比,色和墨的運(yùn)用非常巧妙,從他江南山水作品中可以看出,其用色大膽、用墨瀟灑,用水自如。


王福元? 《水鄉(xiāng)春暉太湖看江南》


王福元? 《江南歡樂歌》


他吸收前人的創(chuàng)作風(fēng)格,汲取百家之長,獨(dú)創(chuàng)“幻彩江南、音律入畫”雙絕技法,創(chuàng)立出全新的筆墨風(fēng)格,他的創(chuàng)作較黃賓虹靈動(dòng)、較劉海粟秀美、較吳冠中絢麗,開創(chuàng)了江南畫派前所未有的至高境界,因而必將成為畫壇主流!


中國當(dāng)代畫壇主流——新江南畫派“第一人”王福元的評(píng)論 (共 條)

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