01.魔法少女不一定是少女

眾所周知，二次元的時(shí)間流速和三次元是不同的，那些曾經(jīng)的同齡人在我們長(zhǎng)大成人之后，依舊停留在那個(gè)年紀(jì)，或者只長(zhǎng)大了一點(diǎn)點(diǎn)，例如《魔卡少女櫻》當(dāng)中的木之本櫻。

1998年，動(dòng)畫《魔卡少女櫻》正式開播，故事講述了正讀小學(xué)4年級(jí)的木之本櫻在家中的地下書房發(fā)現(xiàn)了一本魔法書，由于不慎打開了書本，導(dǎo)致書中的魔法卡片四處飛散，為了及時(shí)回收卡牌，阻止卡牌引發(fā)的災(zāi)難，小櫻與書中的守護(hù)獸“小可”及其他同伴，開始了自己的收復(fù)之旅。

而在19年后（2017年）開播的《CLEAR CARD篇》中，小櫻才終于升上了初中一年級(jí)，與曾經(jīng)的伙伴們一同為探尋透明卡牌的真相而展開冒險(xiǎn)。

如今，距動(dòng)畫《魔卡少女櫻》的開播已有24年，為了紀(jì)念這一特殊的日子，動(dòng)畫官方也宣布發(fā)售紀(jì)念商品、三麗鷗聯(lián)名商品等，隨后也會(huì)陸續(xù)公布動(dòng)畫的相關(guān)情報(bào)。

《魔卡少女櫻》的原作者為漫畫團(tuán)體clamp，一直以來，這一由四位腐女大媽組成的漫畫團(tuán)體，都以“虐死人不償命”的創(chuàng)作風(fēng)格而活躍在漫畫界，但唯獨(dú)在這部“魔法少女系”的作品里，幾位創(chuàng)作者們展現(xiàn)出了自己少有的溫情一面，用數(shù)個(gè)甜蜜的故事構(gòu)造了80、90后的童年。

無(wú)論是早已完結(jié)的《無(wú)印版》還是目前正在連載的《CLEAR CARD篇》，《魔卡少女櫻》都以治愈的姿態(tài)為粉絲們帶來精神上的享受，即便是在“魔法少女”作品已有翻天覆地式的變化的當(dāng)下，亦是如此。

《魔卡少女櫻》作為國(guó)內(nèi)知名度最高的“魔法少女”作品之一，可謂是萌元素和少女情結(jié)的集大成者，也完全滿足了觀眾對(duì)“魔法”+“少女”的想象。在很多人看來，“魔法少女”多指處在青春期的女孩，在獲得了魔法的力量后能夠從樣貌、能力上改變自身，從而保護(hù)某事某物某人。

不過隨著創(chuàng)作者想法、受眾需求、行業(yè)的環(huán)境的變化，魔法少女題材的作品也在各方面上不斷發(fā)生著改變。

就在萌王木之本櫻依舊是很多觀眾心目中的童年魔法女神時(shí)，一部名為《魔法中年》的漫畫意外走紅，正被推特上的網(wǎng)友們津津樂道。

該漫畫講述的是一個(gè)魔法少女存在于人們認(rèn)知、并活躍在現(xiàn)實(shí)的世界當(dāng)中，一位在某企業(yè)就職多年的中年大叔也能使用魔法擊潰敵人，保護(hù)城市的故事。

《魔法中年》既保留了魔法少女作品中常見的魔法棒、少女變身等基礎(chǔ)元素，又融入了中年社畜對(duì)生活和工作的種種無(wú)奈，兩者結(jié)合起來的化學(xué)反應(yīng)，既滿足了觀眾對(duì)魔法少女的渴望，也能從身為主角的大叔身上感受到社畜間的共鳴、戳中觀眾的笑點(diǎn)，可謂是爆點(diǎn)十足。

由于《魔法中年》才剛剛開始連載，后續(xù)劇情尚未明晰，在此也很難對(duì)這樣一部有趣的作品做任何的解說和預(yù)測(cè)。

不過，從“魔法（少女）”+“中年”這一層面上看，我們不難窺測(cè)出，如今魔法少女題材的作品，早已不是我們熟知的“青春期少女在獲得魔法后解決各類事件”的治愈、積極故事了。

在業(yè)界長(zhǎng)期的變化發(fā)展中，魔法少女題材時(shí)而向著黑深殘的方向發(fā)展，時(shí)而向著搞怪的方向發(fā)展。盡管也有一些回歸傳統(tǒng)的魔法少女作品，但在大環(huán)境都已經(jīng)發(fā)生了劇烈變化的當(dāng)下，這些“正?！钡淖髌贩炊茈y得到觀眾的青睞，于是也才有了越來越多的另類魔法少女，乃至一些擁有類似元素的魔法少年、大叔。

02.從治愈到致郁再到搞怪

1966年，東映的一部名為《魔法使莎莉》的動(dòng)畫開啟了魔法少女的元年，這部改編自美國(guó)《Bewitched》的動(dòng)畫，講述的是居住在外星魔法國(guó)的公主“莎莉”，因?yàn)閷?duì)人類世界好奇所以來到地球生活，在人類社會(huì)中結(jié)識(shí)同學(xué)及朋友的同時(shí)，也會(huì)私底下用魔法幫助有需要的人。

以該部動(dòng)畫為榜樣，東映在60、70年代制作了《小魔鏡ひみつのアッコちゃん》、《甜蜜小天使》、《魔法のマコちゃん》等一系列的魔法少女動(dòng)畫。這一時(shí)期的魔法少女，都通過變身獲得超越普通人的力量，并以“幫助身邊人”為己任，在一件件小事中推動(dòng)劇情的發(fā)展；當(dāng)事情解決以后，魔法少女們又會(huì)解除魔法，再次做回一個(gè)普通人。

就像男孩子想要成為奧特曼、假面騎士維護(hù)正義、對(duì)抗邪惡一般，這種英雄般、樂于助人的體驗(yàn)，無(wú)處不充滿美好幻想的設(shè)定和劇情，便是現(xiàn)實(shí)中的少女們憧憬的樣子。

這種積極的走向，也奠定了魔法少女系作品的大致方針。

不過隨著其他動(dòng)畫制作公司的崛起，越來越多風(fēng)格各異、設(shè)定多樣的魔法少女動(dòng)畫走上歷史舞臺(tái)。

例如《小討厭》（1992年開播）中的主角“小討厭”就是一個(gè)符合5歲的幼女形象，非常調(diào)皮的搗蛋鬼；而動(dòng)畫也正是圍繞著她從制造麻煩到沉著冷靜地成長(zhǎng)而展開的。

同樣是在1992年，一部對(duì)魔法少女乃至整個(gè)動(dòng)畫業(yè)界都影響深刻的動(dòng)畫---《美少女戰(zhàn)士》正式開播。

相較于此前的魔法少女動(dòng)畫，《美少女戰(zhàn)士》的角色不僅在年齡、為人處世上更為成熟，也加入了戀愛、戰(zhàn)斗等元素；在提高劇情深度的同時(shí)，也擴(kuò)大了受眾面，使其至今仍被人津津樂道。

而后來居上者《魔卡少女櫻》，更是借著眾多LGBT的關(guān)系一度引發(fā)熱議，甚至需停播“整頓”。值得注意到的是，這里所說的整頓是指官方在停播期間，做出了“劇中出現(xiàn)的感情不過是仰慕之情”的解釋，讓某些受眾群體放下戒備心。

至于角色與角色之間的情感究竟如何，就是見仁見智了。

21世紀(jì)以前的魔法少女動(dòng)畫，構(gòu)成了人們對(duì)這一題材的基本印象：少女們獲得魔法，并善用它們，就此圍繞著情親、友情、戀情和成長(zhǎng)的日常和冒險(xiǎn)。關(guān)于魔法的原理，也不會(huì)有過多的贅述，大多時(shí)候都是只停留在“這些魔法能引發(fā)什么神奇現(xiàn)象”上；

此外，由于很少涉及生死，也沒有過大的世界觀以引發(fā)更深層次的思考，這些魔法少女都是現(xiàn)實(shí)中的女孩們的憧憬，因此觀眾們總能從這些動(dòng)畫中感受到美好的情緒，“魔法少女”這一形象也始終與治愈掛鉤。

然而進(jìn)入到21世紀(jì)，魔法少女開始呈現(xiàn)多元化的態(tài)勢(shì)，越來越多的魔法少女作品還是脫離傳統(tǒng)，與科學(xué)、機(jī)甲相結(jié)合，使得這類動(dòng)畫的受眾不再是處于思春期的少女，而是更多的青少年，乃至成人男性。

例如《魔法少女奈葉》系列其實(shí)是由r18游戲《三角心3》延伸而來，在第一季動(dòng)畫里，就出現(xiàn)了不少福利向鏡頭。而隨著劇情的發(fā)展，《奈葉》的世界觀也從地球延伸至外星，像是宇宙飛船、浮游炮、傳送門等在機(jī)器人動(dòng)畫中常見的元素不斷增加。與其說主角們使用的能力是“魔法”，不如說她們使用的是遠(yuǎn)高于人類文明的科技。

而東映的《光之美少女》系列，更是用不亞于《龍珠》的打斗場(chǎng)面和長(zhǎng)達(dá)十幾年的時(shí)間跨度，吸引了相當(dāng)數(shù)量的“大友”（指和小朋友一起參與幼兒向動(dòng)畫、特?cái)z作品活動(dòng)的成年粉絲）。

根據(jù)東映官方公布的數(shù)據(jù)顯示，僅是關(guān)東地區(qū)，成年男性的觀看人數(shù)就有超過23萬(wàn)人。由此可見，盡管《光之美少女》的第一定位仍是低齡兒童，但實(shí)際上，這一魔法少女動(dòng)畫的受眾已經(jīng)悄然發(fā)生了改變，成年人也同樣會(huì)被治愈系的故事所吸引。

不過要說真正改變了觀眾對(duì)魔法少女的認(rèn)知的，還得數(shù)在2011年開播的《魔法少女小圓》。

本作的人設(shè)由漫畫家蒼樹梅擔(dān)任，在此之前，她以日常、可愛的繪畫風(fēng)格，創(chuàng)作出《向陽(yáng)素描》這樣的溫馨且日常的美少女故事；因此從本作的角色設(shè)計(jì)當(dāng)中，我們能感受到非?！吧倥钡囊幻?，也完全符合觀眾對(duì)傳統(tǒng)魔法少女的印象。

不過在這樣的可愛之上，《魔法少女小圓》卻用殘酷的劇情走向和詭異的美術(shù)風(fēng)格，營(yíng)造了一種強(qiáng)烈的反差。

加之動(dòng)畫開播至第十集，也就是講述曉美焰為救鹿目圓而無(wú)數(shù)次輪回的關(guān)鍵一集時(shí)，“3.11”地震導(dǎo)致最后兩集不得不延遲放送，結(jié)合劇中“魔女會(huì)引發(fā)災(zāi)難”的設(shè)定，使觀眾將其無(wú)端聯(lián)想至現(xiàn)實(shí)當(dāng)中，并與劇中角色矛盾、抑郁的心境聯(lián)系在一起。

極具沖擊力的美術(shù)風(fēng)格、揭露真實(shí)人心和殘酷現(xiàn)實(shí)的劇情、與天災(zāi)的巧妙碰撞，都讓《魔法少女小圓》注定會(huì)成為影響這個(gè)業(yè)界的傳奇動(dòng)畫。

而當(dāng)中“魔法與奇跡是要付出代價(jià)”的主題，更是對(duì)傳統(tǒng)魔法少女的一次叛逆，打破了人們對(duì)“魔法”美好的幻想，也使得后續(xù)的同類型動(dòng)畫，開始在劇情走向上對(duì)其進(jìn)行偽劣的模仿，有意無(wú)意地將角色們推向黑深殘的懸崖。

例如在《魔法少女網(wǎng)站》當(dāng)中，主角朝霧彩就遭到哥哥的凌辱后，通過一個(gè)神秘網(wǎng)站獲得了能夠讓他人從自己眼前消失，并在別處凄慘地死亡的魔法；而隨后登場(chǎng)的各個(gè)角色，也有著不同程度的黑暗面，其戰(zhàn)斗方式也是充滿著血腥與暴力、恐怖驚悚和自相殘殺。

不過即便是有不少動(dòng)畫嘗試著將魔法少女的心理描寫地更加黑暗、世界更加殘酷，魔法少女的內(nèi)核終究還是“少女們獲得神秘力量后改變自己及周圍”。

只是當(dāng)“黑深殘”成為魔法少女動(dòng)畫的主流，不再能具有強(qiáng)大的沖擊力時(shí)，很多觀眾也難免會(huì)對(duì)其產(chǎn)生了審美疲勞；于是一些創(chuàng)作者便再次扭轉(zhuǎn)魔法少女形象，從搞怪、惡趣味的角度營(yíng)造另一種反差，又稱“邪（諧）道魔法少女”。

這類作品中的魔法少女，算是徹底脫離傳統(tǒng)，既有魔法道具不再局限于法杖的魔法少女（代表作《這個(gè)是僵尸嗎》），也有男性角色性轉(zhuǎn)為魔法少女的惡趣味設(shè)定（代表作《我，要成為雙馬尾》），更有讓女性角色變成魔法少男的另類魔法少“女”（代表作《魔法少女 俺》）；

而開頭提及的《魔法中年》，不過是“邪（諧）道魔法少女”中的一個(gè)分支。

03.結(jié)語(yǔ)

在長(zhǎng)達(dá)半個(gè)世紀(jì)的發(fā)展中，“魔法少女”的題材與形象正以漸進(jìn)的方式發(fā)生著改變，無(wú)論是傳統(tǒng)魔法少女，還是黑深殘魔法少女，亦或是另類的邪/諧道魔法少女，都在不同層面上帶給觀眾別樣的精神享受；

元素的交融既為作品本身帶來無(wú)限的可能，也能讓更多的受眾群體享受其中，這也許就是魔法少女題材的作品能經(jīng)久不衰的原因吧。

最初，魔法少女是思春期的少女最向往的姿態(tài)，而隨著這一身份的角色的魅力不斷擴(kuò)散，魔法少女也漸漸成為很多成年女性乃至男性的向往。

在一位網(wǎng)友公布的一份調(diào)查報(bào)告顯示，在受訪者中有17%的男社會(huì)人想要成為光之美少女?？梢娔切┦褂媚Хǖ纳倥畟?，總能給戲內(nèi)戲外的人帶來希望和治愈，也難怪如今會(huì)催生出《魔法中年》這樣另類的魔法少女作品。

確實(shí)，誰(shuí)不想成為像光之美少女那樣既有顏值、又有魔法的美少女呢？