作者：izumi
封面：《約定的夢幻島》

《約定的夢幻島》的連載始于2016年8月。因作品與《Jump》雜志一貫的風(fēng)格有所偏離，剛開載便引發(fā)了話題。

本文涉及劇透

之所以選取有別于日本本土風(fēng)景的偏歐化環(huán)境設(shè)定，說白了，就是怕太過離奇的情節(jié)放置在日常近景，容易演穿幫。并且，架空現(xiàn)實的純虛構(gòu)作品，可避免過多分心，突顯矛盾焦點(diǎn)，加深作品整體的陰郁氛圍。

《夢幻島》的構(gòu)成與渲染手法，頗具海外影視劇的運(yùn)作風(fēng)格。在創(chuàng)作方面，白井的確吸收了相當(dāng)多的別家養(yǎng)分。單就漫畫而言，隨便可例舉出《ONE PIECE》《MONSTER》《幽游白書》《魔人偵探食腦奈羅》等一堆名作，另外，手冢治蟲老師的全部漫畫作品皆是白井的摯愛，他對手冢老師的崇敬非同一般。由此可見，白井骨子里深深打下了“王道”少年漫畫的烙印。

分鏡繪制上，白井愛在敘事場合使用多格細(xì)小分鏡，再配合關(guān)鍵鏡頭大分鏡的套路，這招是受到了著名漫畫家浦澤直樹老師的影響。而“180度角原則”（假想線）、視線誘導(dǎo)的合理性等技法，則是參考了小畑健老師的技術(shù)。又因白井本人極其喜愛《魔人偵探食腦奈羅》，因而，深受松井優(yōu)征老師的影響。并且，他還從荒木飛呂彥老師的《JOJO》，以及其他老師那里一點(diǎn)點(diǎn)揣摩出了懸念設(shè)置的技巧。

除去漫畫，時常觀看電影的白井，也從影像作品中汲取靈感，真要報片名，又能說上一堆。其中，他尤為中意，當(dāng)年由伊萊賈·伍德和麥考利·卡爾金兩大童星合演的驚悚片《危險小天使》，老師對驚悚片的鐘愛可見一斑。

《危險小天使》中，在眾人面前如天使般乖巧懂事的“麥考利·卡爾金”，實則心狠腹黑，只有“伊萊賈·伍德”認(rèn)清了他的真面目……《約定的夢幻島》中亦有相似的設(shè)定，擁有雙重面孔的“媽媽”便是其中的典型代表。白井非常鐘愛這類由人物兩面性帶給受眾的驚心動魄的觀感。

此外，從修女克洛涅這一符號感鮮明的“顏藝包”身上，也能窺見海外影視劇的淵源。且篇中人際關(guān)系盤根錯節(jié)，真相撲朔迷離，究竟誰是叛徒，分分鐘發(fā)生著逆轉(zhuǎn)，像極了素有間諜反恐劇金字塔之稱的《反恐24小時》系列中的敵友切換。而這些，都是白井與責(zé)編杉田在初期階段商議妥當(dāng)，刻意強(qiáng)化的部分。白井承認(rèn)，此舉純屬被逼無奈，要想在愈打愈烈的《Jump》雜志上，為自家作品爭得一席立足之地，唯有揚(yáng)長避短，不斷升級心理戰(zhàn)的層次。

歸結(jié)起來，《約定的夢幻島》的創(chuàng)作靈感大致有三。

一、白井兒時做過的噩夢，二、從真實的新聞報道中獲得的啟發(fā)，三、成年后偶然重溫兒時所看某部動畫片中的某一場景，深感作者的慈悲用心，說是倘若換做老師自己來拍，會選擇“飼養(yǎng)”這一手段。將上述信息拼湊重組后，便有了之后《約定的夢幻島》的分鏡雛形。

主人公設(shè)定方面，首當(dāng)其沖的要數(shù)艾瑪。聰慧、好動、樂于助人、開朗活潑等均符合標(biāo)準(zhǔn)的主人公設(shè)定，橘色頭發(fā)，自然卷，正常狀態(tài)下極富親和力，但偶爾也會展露令人望而生畏的兇狠神情，這自然是受到白井的指示，且為突顯反差，出水作畫時會留意加大表情間的前后對比。

本作之所以選擇《Jump》雜志上少見的女性作為主人公，白井的考量是，由于孩子們最初、最大的敵人是“媽媽”，因而，母子構(gòu)圖更加便于勾畫“成人與孩子”間較量，“養(yǎng)殖農(nóng)場”中的互動場面有利于將讀者迅速帶入情境。

關(guān)于艾瑪?shù)亩ㄎ唬荚趯⑵渌茉斐赡軌蚣て鹉行宰x者共鳴、并為之聲援的少女，但無需讓艾瑪成為戀愛的假想對象。因而，從這層意義上講，艾瑪并非傳統(tǒng)意義上的女主，而是消除了性別之差的純粹主人公。

另一位主人公諾曼，是同時具備了優(yōu)秀分析力，及冷靜判斷力，“GF之家”首屈一指的天才兒童。諾曼的外形被設(shè)計成較為常見的白人少年模樣。且似乎對艾瑪心存愛慕。再次強(qiáng)調(diào)，諾曼是馬，品種優(yōu)良的好馬。也就是說，諾曼是“艾瑪王子”的白馬，即，艾瑪與“愛馬”。屬于那種為騎士主角提供各項必要協(xié)助的伙伴。相當(dāng)于《藍(lán)寶石王子》（著：手冢治蟲，又譯《緞帶騎士》）里，“藍(lán)寶石王子”與愛馬“歐泊”的關(guān)系。

出水補(bǔ)充，比起艾瑪，諾曼的人設(shè)相對簡潔，簡而言之，天才無需贅飾，適宜干凈清爽的極簡風(fēng)格。只不過，畫彩頁時，諾曼的頭發(fā)與瞳色用色較為復(fù)雜。比方，諾曼的眸子為純凈的藍(lán)色，但有時卻有意加進(jìn)了部分紅色。還有，諾曼遠(yuǎn)看呈銀色的頭發(fā)里，其實也包含復(fù)雜的配色。

順便八卦幾句，對兩位主人公CP設(shè)置的態(tài)度，白井并不強(qiáng)求配對成功，但他同時表示，萬一要是成了也算不壞（采用極度置身事外的措辭）。但貌似出水對諾曼的“暗戀”并不看好，不僅不看好，還并不怎么期待。白井一貫旁觀者的口吻，以及上文提及的設(shè)定來源，讓出水覺出對方內(nèi)心深處兩重、三重的陰暗與迷霧，總令她心生寒意，據(jù)稱，白井的“恐怖之處”絕對不止一面。

反觀出水，則從小學(xué)起就一直鐘愛《龍漫CORO-CORO》等面向兒童的雜志，且一直到高中都沒法“畢業(yè)”。硬要舉《Jump》作品的例子的話，比較偏愛《通靈王》，再有就要數(shù)《金肉人》了。出水很晚才看了《金肉人》，頗有一見鐘情、相見恨晚之感。她順便自曝，在書中最控的超人是Buffaloman。

再來說說另一位主人公雷。這是在智力層面唯一能與諾曼平分秋色的犀利角色，且身為雙面間諜。按白井的指示，要讓人物有一定的分量感（是指不輕薄、有存在感的意思），且敏銳，但無需陰暗感。雷對艾瑪心存愛護(hù)之情。鑒于雷的性格特質(zhì)多且雜，因此當(dāng)初出水預(yù)備了好幾個人設(shè)備選案，沒想到白井選擇了她感覺比較“偏”的那種。出水覺得如今人設(shè)可能落選的理由是，孤兒院內(nèi)估計不允許留長發(fā)。（在單行本里，就附上了“媽媽”給孩子們理發(fā)的四格漫畫）

關(guān)于開篇處“鬼”的設(shè)定，總體給人纖瘦細(xì)長的印象。按白井的交代，反正《夢幻島》里的這個反派，后期基本不咋露面，開頭的時候放張有點(diǎn)感覺的就行。出水想著，既然出鏡機(jī)會不多，就畫個頭上不長角、稍微標(biāo)新立異點(diǎn)的唄。至于“鬼”族頭頭那個復(fù)雜造字的讀音（白井提示，那字念hetena），各位硬核粉其實不必太糾結(jié)，因為就連作畫者也沒弄清該咋讀。

接下來，聚焦“媽媽”。作為農(nóng)場“飼養(yǎng)員”，“媽媽”表情冷峻，且總給策劃出逃的主角們施加難以擺脫的壓迫感。毋寧說，“媽媽”才是“越獄篇”的真正主角。

白井對“媽媽”的作畫指示是，儀態(tài)端莊，站立時就像芭蕾舞者、或軍人那樣脊背挺直，并透出凜然之氣?！皨寢尅北砻婧吞@可親，背地里面目陰森，是地地道道的兩面派。且人物形象應(yīng)當(dāng)有別于女仆或教師，要畫出母親般的感覺。于是，出水筆下的“媽媽”也就分外楚楚動人。且為了突顯“媽媽”內(nèi)心對局勢掌控的從容感，出水在展現(xiàn)人物陰暗面時，描繪目光的犀利之余，還特意畫了上揚(yáng)嘴角。

雖說《夢幻島》在開篇伊始鎖定了“人鬼之爭”的大框架，但隨即筆鋒一轉(zhuǎn)，將矛頭指向了孤兒院中人與人之間平靜表象下的暗流洶涌，讓人不禁對比“鬼”更加難捉摸的人心心存畏懼。為了不讓日常演繹得“平淡無味”，從這層意義上講，出水的畫力掌控，成為了左右全局的關(guān)鍵。同理，白井在繪制分鏡時，為贏得讀者共鳴，也在時刻考慮畫面搭配的平衡、發(fā)動出擊的時機(jī)把握，以及和顏悅色的臉龐突露猙獰時的前后張弛變化。

孤兒院中，尤以克洛涅的顏藝反差顯著，對于這位腦筋好使，面黑心更黑的修女，白井個人寵愛有加。出水也畫得頗為賣力。不過，論投入程度，出水還是更喜歡畫“伊莎貝拉媽媽”。任何狀況下，“媽媽”都能鎮(zhèn)定自若、沉得住氣。出水認(rèn)定，所有登場角色中，只有“媽媽”擁有無可置疑的美貌與優(yōu)雅氣質(zhì)，因而，她在動筆描繪“媽媽”時，神經(jīng)總會繃得緊緊的，并擔(dān)心自己是否準(zhǔn)確傳達(dá)了白井的意圖。白井評價出水的演出處理精準(zhǔn)、高妙，讓自己一百個放心，因而他心中剩下的只有感激的言語。出水也不忘稱贊白井分鏡制作的周到用心，完全沒讓自己誤讀、跑偏。

還有，冬、吉爾達(dá)、安娜、奈特、等各個配角的表現(xiàn)均可圈可點(diǎn)，根據(jù)白井的授意，逃亡行動中，每個人都起到相應(yīng)的作用，一個也不能少。據(jù)出水講，白井的各項指示細(xì)密詳實，還總愛用“要是能畫成……的感覺就好了”的句式。

按責(zé)編杉田老師的說法，分別由不同老師擔(dān)任原作、作畫的作品，人物的表情變化均涉及作畫者對臺詞、及原作意圖的咀嚼、解讀。對兩者的微妙偏差不斷做出矯正，正是編輯溝通工作中最耗費(fèi)心思的環(huán)節(jié)。

這些偏差單獨(dú)抽取出來或許不算顯眼，卻廣泛分布于作畫者根據(jù)原作對白蘊(yùn)含的信息的理解，推斷而出的角色的一顰一笑之中。眾多看似微小的“分歧”，若不及時做出調(diào)整，其累積效應(yīng)會逐步聚沙成塔，變得難以收拾。因此，為檢驗白井與出水對事物見解的“偏差值”，杉田才安排他們先期嘗試了單回完結(jié)的作品。

通常，經(jīng)過責(zé)編的長期協(xié)調(diào)，以及原作、作畫者的長年合作，多數(shù)組合都能逐步磨合到靈犀互通的境界。而白井與出水頭一回搭檔，便自然而然地達(dá)成了高度和諧統(tǒng)一，按概率學(xué)統(tǒng)計，堪稱奇跡。當(dāng)然，對于編輯杉田而言，再沒比這更令他省心的了。

按照白井的評價，出水總能悉心讀取他所畫分鏡中的要旨，隨后發(fā)揮想象加以描畫，實際作畫效果，符合，甚至超越了他本人的預(yù)想，一來二去，每周等待出水原稿出爐，便成了白井的最大樂趣，而揭曉一刻正中下懷的驚喜感受，令其上癮。比如，第9話最后，諾曼臉上那一絲似有若無的笑意。

需要說明的是，原作提示中，白井并未點(diǎn)明諾曼在笑。并且，出水在草稿階段的作畫同樣看不出角色在笑。但是騰清原稿后，角色臉上分明透出難以言喻的笑意。白井忍不住猜測，出水的此種處理，是否基于伏線的考量，并越看越覺表情貼切到位。類似的不謀而合，正是合作作品特有的妙趣。在此，白井再次向出水帶給自己的諸多意外驚喜，表達(dá)了感激之情。

與之相對，站在出水的立場，則是對每一次接收白井的原作分鏡滿懷期待。這中間，既包含單純作為一介粉絲搶先看后續(xù)進(jìn)展的興奮，當(dāng)然還不止于此。出水在大概瀏覽分鏡后，第一要務(wù)是挑出本回中的亮點(diǎn)，這也是每次作業(yè)中，令出水最樂在其中的部分。而且，白井經(jīng)?！安刂粗?，要求出水憑直覺繪制某一場面。這類“摸黑解謎”的功課，讓白井挑戰(zhàn)得不亦樂乎。

例如，原作第37話，是“伊莎貝拉媽媽”最為亮眼的一話，通篇追憶了“媽媽”的身世過往。在《夢幻島》里，“媽媽”的身上包含最初的關(guān)卡、心中的故鄉(xiāng)、原點(diǎn)等諸多寓意。對此，出水自然也是卯足了勁。在前期成功完成對“媽媽”駭人一面塑造的基礎(chǔ)上，突然急速調(diào)頭，極盡所能地描摹人物的慈祥與美好。以至于，作畫者本人在檢查稿件時都被感動到落淚。

白井之所以每周只向出水提交最近一話的分鏡內(nèi)容，這也是出于讓出水能夠心無旁騖地集中精力畫出最好的“當(dāng)下”。所謂騙術(shù)的至高境界，就得先瞞過自己人，而主創(chuàng)團(tuán)隊中，出水就是總被蒙在鼓里的那位。對此，白井的解釋是，如果事先告知對方詳情，畫師很容易在無意識的情況下泄露底細(xì)。導(dǎo)致讀者一眼便知，“這一刻人物是假意裝出一副和善的嘴臉，到頭來還是會背叛”，所以才故意不說，并且，常常能收獲不可預(yù)知的結(jié)果。

有時，白井甚至?xí)鶕?jù)出水的“表現(xiàn)”，臨時調(diào)整部分設(shè)定，如，原本在36話的節(jié)點(diǎn)，“媽媽”也可能單純作為敵人而迎來終結(jié)。

有時，作品中途還存在與初期設(shè)定大相徑庭的改動。比如，雷存活這件事?？催^原作的各位應(yīng)該有印象，眼見艾瑪臉上露出的絕望，很多人會感到雷的生還極其渺茫，而這種“入戲過深”也是因為出水被“騙過”的緣故。按照白井事后的講法，他是在20話左右開始變卦的。

雖然每次為了“解題”，得費(fèi)出水不少的腦細(xì)胞，但這種介于閱讀者與創(chuàng)作者間的折中的立場，也為她帶去了摸索樂趣與獨(dú)特成就感。負(fù)責(zé)“出題”的白井，每每被解題者的一絲不茍的誠意打動，尤其提到，出水給每位路人角色都起了名字，做了設(shè)定。

出水不僅不嫌路人角色麻煩，還畫得很開心，她將孤兒院中的每個孩子都視作艾瑪和諾曼的兄弟手足。邊畫邊想著人物間可能存在的種種軼事，便有一發(fā)不可收的感覺。出水無法確定自己的“多管閑事”，別人是否領(lǐng)情，姑且當(dāng)成白送，看對方作何反應(yīng)。結(jié)果沒想到白井竟然照單全收了。

白井坦言，原本他只為次要角色設(shè)想了全體人員人數(shù)，以及多大年齡的孩子有幾人，但出水全都熱心地一一填充了細(xì)節(jié)。出水總能不厭其煩地準(zhǔn)備若干備選方案供白井挑選，比如，“GF之家”的空間布局，就做了好幾種不同的樣式，并針對房間的配置與日后情節(jié)展開做了相關(guān)探討。多虧出水能夠隨時在紙上落實白井想法，許多設(shè)想才最終得以實現(xiàn)。

值得一提的是，主要角色的設(shè)定，出水采取了與做動畫人設(shè)如出一轍的方法，精心繪制了全套人物喜怒哀樂的表情譜。出水對角色的珍惜愛護(hù)，令白井頗為感動，所以，通常情況下，當(dāng)正劇步入正軌后會被清理的表情譜，至今他一張也沒舍得扔。

別人覺得費(fèi)力不討好的事情，出水往往越做越有興致，之前那例對孤兒身世的聯(lián)想，想著想著，就把其余人等的也都給想了個遍。如果將白井思索的邏輯嚴(yán)密的劇情看作整體剪裁，那么，出水對細(xì)部不遺余力地擴(kuò)充，則無異于錦上添花。白井雖樂見出水的助力相幫，但也不禁苦笑，出水的頂真勁頭，逼得自己不敢打半點(diǎn)偷工減料的主意。

當(dāng)然，任何事情得愿打愿挨，才能形成良性循環(huán)。白井本就屬于勤于思考的類型，但凡出水提供的候補(bǔ)方案，他都會逐一細(xì)查，并附上感想后返還。因而，兩人還是很享受這種實力相當(dāng)?shù)哪酢巴督忧颉庇螒颉?/p>

當(dāng)然，白井還是向出水大體交代了今后故事的階段性發(fā)展點(diǎn)，但銜接點(diǎn)與點(diǎn)的具體路徑，總會拖到最后一刻看“心情”隨時“反轉(zhuǎn)”。目前，盡管白井心中已有若干預(yù)案，但結(jié)局尚存變數(shù)。

談及本作標(biāo)題，剛開始總讓人看著有些怪怪的，有人猜測可能并非最初的原題。對此，白井解釋，由“樂園”的本意引申開去，他最終選了德語中暗含諷刺意味的“Neverland”。當(dāng)初標(biāo)題就只定為《夢幻島》，但后來還是決定再加一些東西進(jìn)去，于是就改成《約定的夢幻島》，且自從定題之后，內(nèi)容展開也有意圍繞“約定”這一中心詞，總之，這一“約定”與艾瑪他們成功越獄后存在必然的關(guān)聯(lián)。白井已規(guī)劃好艾瑪一行人越獄后的世界設(shè)定，只是在那個去處尚未明晰前，故意避開“約定”隱含的深意。

順便透露，最早的標(biāo)題，其實在連載篇幅中被一再提及，而且，不少被否決了的提案，之后又被責(zé)編作為腰封、宣傳標(biāo)語等再利用，照此說法，讀者們應(yīng)該在各種場合不止一次看到過作品的初始標(biāo)題。

其實，謎團(tuán)重重的《夢幻島》想要傳達(dá)的主旨非常簡單，就是《Jump》倡導(dǎo)的“友情?努力?勝利”。作品看似能羅列出“女主人公”“動腦不動粗”等一堆“反《Jump》”要素，但條條大路通羅馬，換了種路徑，兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)還是回到了“友情?努力?勝利”的主題之上。

參考資料：

• ジャンプらしくないと大反響！ 『約束のネバーランド』著者が「“約束”という言葉の意味がわかるまで打ち切りにならないように（笑）」（https://wpb.shueisha.co.jp/news/entertainment/2017/02/05/79456/）

• 《漫道コバヤシ #42 漫道コバヤシ漫畫大賞2017》 （2018年1月31日）

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