Bradley Siegert 使用 UE5 創(chuàng)作《被遺忘的熔爐》場景環(huán)境

2022-06-26 20:21 作者:CGStaion 0人讀過 | 我要投稿

你好！我的名字是 Bradley Siegert，我是來自澳大利亞堪培拉的 3D 藝術(shù)家。藝術(shù)一直是我生活的一部分，從一開始我就在我最喜歡的游戲和電影中描繪人物和世界。

在玩了《最后生還者》之后，我第一次發(fā)現(xiàn)了 3D 藝術(shù)，并對頑皮狗團(tuán)隊創(chuàng)造的極其詳細(xì)的世界感到敬畏。

從那以后，我就讀于互動娛樂學(xué)院，并一直在穩(wěn)步提升自己的技能和投資組合，以找到我在該行業(yè)的第一份工作。

靈感和目標(biāo)

我的主要靈感來自于玩 Elden Ring 和 God of War。我愛上了我在他們的世界中看到的雕刻幻想藝術(shù)，尤其是雕刻的巖石和幻想建筑。這促使我在 UE5 中創(chuàng)建了一個重度 ZBrush 環(huán)境，目的是提高我的技能并熟悉新引擎。

在收集參考資料時，我收集了 Elden Ring、God of War 和 Demon Souls Remake 的截圖，并查看了其他制作這些作品的藝術(shù)家的故障。最終設(shè)計是將直接靈感藝術(shù)品與其他參考資料中的各種元素相結(jié)合的結(jié)果。

基礎(chǔ)搭建

屏蔽一個場景時，我做的第一件事是研究參考或概念，并突出我需要制作的不同模塊化部分。然后我創(chuàng)建低多邊形代理版本以在屏蔽環(huán)境時使用，這樣我可以在需要更改時快速迭代。我還使用人體模型來幫助我想象我的世界的規(guī)模。

模型

完成基礎(chǔ)搭建后，我將開始建模。對于這個項目，我所有的建模都是在 ZBrush 中完成的。我通常從大型形式到小型形式，所以我先處理巖石，然后是建筑、英雄道具，最后是較小的布景。

Technical

由于我在這個項目中的主要目標(biāo)之一是更熟悉 UE5，因此我決定使用 Nanite 并在整個過程中使用相當(dāng)密集的幾何圖形。然后我對此進(jìn)行了優(yōu)化以管理項目的文件大小。每個模型都使用 Zbrush 的抽取大師重新拓?fù)?。我強烈推薦觀看 Dylan Abernethy 的教程系列，因為它提供了一些使用 Nanite Geometry 的重要技巧。

UV

一切都在 RizomUV 中展開，因為點對點選擇使得在密集幾何體上創(chuàng)建接縫比在其他軟件中快得多。我還使用了 Rizom 的打包工具來優(yōu)化我的紋素密度，以保證我的紋理的一致性，并管理級別的內(nèi)存使用。

展開完成后，我繼續(xù)使用 Substance Painter 進(jìn)行烘焙和紋理處理。

紋理

我在 Substance Painter 中創(chuàng)建了一些自定義智能材質(zhì)，以幫助加快資產(chǎn)的紋理化。我總是確保在中性光照環(huán)境中進(jìn)行紋理處理，因為良好的紋理應(yīng)該適用于所有光照條件，這有助于我保持紋理的一致性。

材質(zhì)

我的主材質(zhì)使用從 Substance Painter 導(dǎo)出的基本貼圖進(jìn)行了相當(dāng)基本的設(shè)置，并具有一些額外的功能，例如顏色著色、細(xì)節(jié)法線和世界對齊苔蘚。

植物

對于樹木，我遵循了 Simon Barle 的精彩教程。葉子根據(jù)照片建模，然后組裝成各種分支排列，以便在 Substance Designer 中烘焙成圖集。然后使用該圖集填充最終的分支變體。樹干在 ZBrush 中雕刻，然后帶回 Maya 進(jìn)行最終組裝。

為了節(jié)省時間，我決定從 Megascans 借一些草和雜草，并對著色器中的值進(jìn)行一些小的調(diào)整，以更好地適應(yīng)情緒。

云

我真的很想制作一個史詩般的積雨云來出售幻想的山頂環(huán)境。我之前看過 Tyler Smith 關(guān)于通過從照片中提取紋理并將它們合并在一起以創(chuàng)建獨特的設(shè)計來創(chuàng)建云的驚人指南。我使用這種方法來創(chuàng)建卡片并將它們分層在一起以創(chuàng)建大型云表單。