通過構(gòu)圖揭示畫面各視覺元素之間的特殊關(guān)系，標志性鏡頭可以傳達出抽象的、復(fù)雜的及聯(lián)想的意義。

一個標志性鏡頭可以“講述一個故事”，其所表達的內(nèi)容往往比畫面本身各元素的總和還要多。在喬治·盧卡斯的《星球大戰(zhàn)》中有一個鏡頭，天行者盧克在跳望達度尼星球的日落。觀眾從中讀取的信息比畫面自身直接表現(xiàn)的要多得多。電影創(chuàng)造者希望觀眾可以從畫面的各視覺元素中，特別是從這些元素的構(gòu)圖安排及象征意義中解讀出更深層次的內(nèi)涵。

因此，畫面上“年輕人在看日落”這一具體內(nèi)容，在觀眾腦海里形成了一個象征意義——“他覺得自己的未來沒有希望”。要創(chuàng)作出這樣的鏡頭有很多方法，但首先要梳理出影片故事的主題、潛在的意義及核心理念。一旦明確了這些內(nèi)容，我們就可以從構(gòu)圖上將其設(shè)計到畫面中。

比如我們可以運用希氏構(gòu)圖法來特別強調(diào)畫面中的某個元素，或者通過其他構(gòu)圖規(guī)律（如均衡/非均衡構(gòu)圖、三分構(gòu)圖等）讓觀眾在各視覺元素之間建立起特別的關(guān)聯(lián)。標志性鏡頭通常剪輯在具有特別意義的某一場戲或某一段落的開頭或結(jié)尾。

如果安排在開頭處，標志性鏡頭基本上是為后面的戲設(shè)定一個基調(diào)。

如果放在結(jié)尾處，標志性鏡頭通常是對之前的發(fā)生事情進行總結(jié)歸納。

常見的另一種處理手法是，在影片結(jié)尾處再次使用或重新創(chuàng)造某一標志性鏡頭，提醒觀眾，故事周而復(fù)始，馬上就到結(jié)局了（這是畫面體系中的常見技巧）。在拍攝一個標志性鏡頭時，我們要考慮畫面中各元素的安排會傳達出什么樣的寓意。

我們的構(gòu)圖能配合好這場戲、這個段落或這部影片所發(fā)生的故事嗎？提出質(zhì)疑？對即將發(fā)生的事情作個預(yù)示？對影片最終目的，但是在之前劇情中沒有直接挑明的進行總結(jié)歸納？能否把這個標志性鏡頭單獨從影片中抽取出來，并展示給那些不了解影片故事的人看，看看他們是否可以讀解出影片的故事？

構(gòu)圖特點

標志性鏡頭不易被設(shè)計出來。但它可以非常有效地傳達出復(fù)雜的、非語言說出來的、聯(lián)想的信息。通過畫面元素的精心安排，導演要在影片中探討的主題會在這些標志性鏡頭里得以呈現(xiàn)。

這些鏡頭常用的構(gòu)圖方式為希氏構(gòu)圖法。讓觀眾看到畫面設(shè)計后能領(lǐng)悟出與故事相關(guān)聯(lián)的含義。這是張藝謀《大紅燈籠高高掛》（1991年）里的標志性鏡頭。被迫嫁為人妾的頌蓮（鞏俐飾）碰到了老爺?shù)拈L子飛浦（初曉飾）。雖然相遇很短暫，但這是頌蓮自出嫁以來第一次與男子產(chǎn)生了情感連接，傳統(tǒng)的“家規(guī)”一直限制著她的一舉一動。這是他們分開時的一瞥，中間正好是老爺?shù)姆孔?，代表著兩人之間心理上及象征意義上的巨大障礙。

技術(shù)因素

鏡頭

標志性鏡頭依賴觀眾自發(fā)地將畫面的各元素關(guān)聯(lián)起來，所以通常使用較小的光圈來拍出深景深的畫面（保證所有內(nèi)容都清晰呈現(xiàn)出來）。在室外陽光下用小光圈拍攝并不難（我們有足夠的照度），但移到室內(nèi)拍攝就需要大量的燈光了。如果是膠片拍攝，只要選擇合適的膠片類型（見下一節(jié)內(nèi)容），在室內(nèi)實現(xiàn)深景深還是很容易的。另一種方法是使用短焦距鏡頭，雖然會使畫面有些變形，并且會從根本上改變畫面的視野，但能拍出深景深是毋庸置疑的。

另外，我們還可以使用特殊鏡頭，如分像屈光鏡，把背景和前景物體同時拍實，但要注意的是，畫面的中間部分會有一個模糊的區(qū)域（兩個鏡片重合的地方）。我們還可以使用移軸鏡頭，這樣在向z軸延伸的斜線上，就可以獲得一個實焦區(qū)域。只是這種方法要求我們只能沿著z軸安排事物，對構(gòu)圖的限制太苛刻了。

格式

為了拍出大景深畫面，光圈要選擇小一點，這樣通過的光線較少，在室內(nèi)拍攝時需要補充更多的照明來補償。快速膠片比慢速膠片在成像時需要更少的照度，即便是小光圈，快速膠片也能應(yīng)付。雖然可以將攝影機安排到離主體更遠的地方，但對室內(nèi)拍攝來說并不總是行得通，畢竟室內(nèi)空間是有限的。

此時用標清或高清格式拍攝比較合適。多數(shù)民用或準專業(yè)攝像機的CCD都較小，很容易拍出大景深的效果。它們的鏡頭所拍出的畫面尺寸較小，比那些大格式的鏡頭有更淺的焦距。

燈光

區(qū)分標志性鏡頭的一個方法是看它的照明設(shè)計。它的布光往往與影片的其他鏡頭有細微的差距，對觀眾的影響作用會更大，更能吸引觀眾的注意。本章開始介紹的兩個例子就能佐證。在上頁例子中所用到的自然光會產(chǎn)生長長的陰影。導演在拍這個鏡頭時要么選擇在一大早拍攝，要么是在下午較晚時分進行，這樣才能拍到那漂亮的桔紅色光輝。在魔幻時段或接近這個時間拍攝會獲得令人驚嘆的效果，但我們能拍攝的時間往往會被大大壓減。在黃昏拍攝時，如果選擇的是高速膠片，拍攝可以一直持續(xù)到太陽落山，但使用數(shù)字攝像機早早就會出現(xiàn)噪點。標志性鏡頭的視野較寬，通過人工照明幾乎是不可能的一—除非不用考慮什么成本。

要記住，魔幻時段并不僅僅是一小時（還可以再多出20~30分鐘）！