作者：lll

封面：《舞動(dòng)青春》

板津匡覽，1980年3月17日出生，曾在今敏作品《妄想代理人》、《盜夢(mèng)偵探》中負(fù)責(zé)重要職位，作為原畫參加的重要作品有《起風(fēng)了》、《電腦線圈》等，近年工作主要是《百日紅》的人物設(shè)計(jì)，《JOKER GAME》所有的EDcard繪制和第11集的分鏡演出，以及第一次作為監(jiān)督做的舞臺(tái)劇動(dòng)畫部分《三股辮的神》，《舞動(dòng)青春》是他第一次負(fù)責(zé)TV動(dòng)畫的監(jiān)督。

老牌原畫師的首次TV動(dòng)畫監(jiān)督

首先還是談到接下《舞動(dòng)青春》監(jiān)督的原因，板津本來一直都是負(fù)責(zé)作畫相關(guān)的工作，比如作畫監(jiān)督和人物設(shè)計(jì)，不過隨著工作資歷的增長(zhǎng)，自然而然會(huì)接觸到演出的工作，加上制片人松下慶子的邀請(qǐng)——“要不要嘗試一下監(jiān)督呢”，于是抱著試一試的心態(tài)板津就接下了這份工作。

后來板津讀了《舞動(dòng)青春》的原作，覺得非常有趣，同時(shí)作品中富有熱情，懷疑自己的實(shí)力能不能做好這部的改編動(dòng)畫。相比普通運(yùn)動(dòng)作品，本作的主角多多良相比自己思考和動(dòng)腦的部分非常少，更多的是看別人的發(fā)揮和抒發(fā)感受，這點(diǎn)對(duì)于板津來說是非常有同感的，因?yàn)榘褰蚬ぷ魃囊彩腔靖粠捅茸约捍笠粋€(gè)輩分的高手走過來的。在作品還原方面除了保留原作中的熱情之外，臺(tái)詞的使用方式也是想保留的。

在團(tuán)隊(duì)組建方面，首先就是負(fù)責(zé)系列構(gòu)成和全話腳本的末滿健一，末滿是以前看舞臺(tái)劇的時(shí)候認(rèn)識(shí)的，板津覺得他能參加的話，肯定會(huì)很有趣。另外因?yàn)橹谱魅怂上聭c子沿用了《排球少年》的團(tuán)隊(duì)，有很多值得信賴的成員。另外還有幾個(gè)板津自己叫來的原畫，比如五十嵐祐貴和竹中真吾，團(tuán)隊(duì)整體上就是松下認(rèn)識(shí)的人加上板津認(rèn)識(shí)的人。

視頻詳見：http://www.anitama.cn/article/d8bc1909f4d376c9

第11集讓人印象深刻的立體長(zhǎng)鏡頭就是五十嵐祐貴所負(fù)責(zé)的。

張數(shù)控制下的資源分配

雖然舞蹈題材的動(dòng)畫作畫上必然需要很多的作畫張數(shù)，但是制作方對(duì)作畫張數(shù)是有限定要求的，在前半的時(shí)候要表現(xiàn)仙石和兵藤這樣的高手跳舞肯定是要花不少張數(shù)，但是多多良在當(dāng)時(shí)水平還是不高，所以不用表現(xiàn)得很漂亮流暢。而天平杯比賽的話，舉辦者天平先生說過多多良的風(fēng)格是剎那一瞬間的表現(xiàn)非常有魅力，所以演出方面有做往這方面靠攏。這方面和以前經(jīng)常接觸的劇場(chǎng)版動(dòng)畫不一樣，更加接近于出崎統(tǒng)動(dòng)畫的風(fēng)格，如果太放肆的話接下來環(huán)節(jié)的人員肯定扛不住，考慮動(dòng)畫、上色、攝影的負(fù)擔(dān)必須控制總作畫量。

作畫方面更加注重的是表情和姿勢(shì)，社交舞中有展現(xiàn)特定姿勢(shì)的部分，這部分怎么畫也是本片制作中的一大課題，有改變前后的打光方式，換印象背景，一部分改變顏色等等手法。

除了舞蹈作畫之外的作畫部分，板津基本上都是讓手下厲害的原畫們自由發(fā)揮，自己就檢查一下layout，畫面上有很多細(xì)節(jié)非常多的特寫，睫毛畫得特別細(xì)致那種，這些基本上是總作監(jiān)千葉崇洋和本田真之的功勞，岸田隆宏做的人物設(shè)計(jì)表上其實(shí)并沒有這種細(xì)節(jié)，這種接近插畫般細(xì)致的作畫，后面描先的動(dòng)畫人員的辛苦也是不能忽略的。也正是如此給動(dòng)畫檢查和動(dòng)畫環(huán)節(jié)的時(shí)間必須要充足，重要的特寫鏡頭都是提前給他們安排好，只有這樣才能得到拿得出手的畫面。同時(shí)這些動(dòng)畫人員水平還很高，會(huì)根據(jù)原畫的線條去補(bǔ)充細(xì)節(jié)。

而且IG這邊的情況是不止是動(dòng)畫，每個(gè)環(huán)節(jié)的人的很強(qiáng)，因?yàn)楣て谠騽?dòng)畫環(huán)節(jié)不可能做到萬無一失，某些不重要的鏡頭不得不外包出去，回來的質(zhì)量可能不如人意，這時(shí)IG的上色可能會(huì)去看作監(jiān)的修正，去修正一下角色的臉，從這個(gè)角度來說整體人員都很厲害。板津補(bǔ)充說一部動(dòng)畫想要畫面好，光原畫水平高是不夠的，還必須給之后每個(gè)環(huán)節(jié)充足的作業(yè)時(shí)間，這些環(huán)節(jié)人員所做才是直接展示在畫面上的。

板津作為監(jiān)督，除了必要的全話分鏡和劇本肯定都是過目的，前12集的layout板津也都檢查了，到了12集之后板津覺得除了舞蹈鏡頭之外，下面的人員已經(jīng)可以信賴了，他們也理解監(jiān)督想要的效果和要求了。之前因?yàn)榘褰蚝退麄兒芏嗳藛T還只是第一次合作，還是需要試錯(cuò)糾正的環(huán)節(jié)，到了12集之后板津基本只看比較復(fù)雜麻煩的部分和自己負(fù)責(zé)演出的集數(shù)了。

夸張的舞蹈作畫風(fēng)格是如何形成的

本片安排了兩位動(dòng)作作畫監(jiān)督來負(fù)責(zé)舞蹈場(chǎng)景，第一集和第二集脖子很長(zhǎng)的表現(xiàn)很有向田隆的風(fēng)格，向田也是理解了板津需要的效果，也就是強(qiáng)調(diào)的姿勢(shì)和夸張的表現(xiàn)，另外一位動(dòng)作作畫監(jiān)督國(guó)人梁博雅則是跟著向田的風(fēng)格走，當(dāng)然在后面集數(shù)中梁也開始展現(xiàn)出自己本人的風(fēng)格。

當(dāng)然向田的那種夸張的畫法并不是說參加本片第一集才開始那樣畫的，在本片還是企劃階段的時(shí)候，板津做過一段舞蹈的原畫，并讓相關(guān)攝影做成測(cè)試視頻，然后找向田討論交流，然后向田說這樣普通寫實(shí)的舞蹈動(dòng)作太無聊了，增加一些動(dòng)畫中夸張的表現(xiàn)更好，比如伸長(zhǎng)脖子，壓低肩膀，挺胸收腹。第一集多多良看的DVD里面的畫面就是向田的原畫，也是本片舞蹈作畫的雛形。當(dāng)然到了正片夸張動(dòng)的并不止人體，衣服褲腳裙子的擺動(dòng)也是非常的夸張。

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近日板津匡覽在推特上公開的企劃階段試做舞蹈畫面。明顯沒正片夸張。

第一集的分鏡是2016年10月完成的，而動(dòng)畫是2017年7月開播，作為TV動(dòng)畫還是比較充裕的工期，相對(duì)夸張的舞蹈作畫，日常作畫還是傳統(tǒng)的寫實(shí)風(fēng)格，舞蹈動(dòng)作的統(tǒng)一也有因?yàn)閯?dòng)作作畫監(jiān)督參與深入的因素之。不過到了后半時(shí)間實(shí)在是緊張，所以舞蹈場(chǎng)景盡量給信得過的、在現(xiàn)場(chǎng)的五十嵐祐貴、竹花健吾等人畫。

外包回也有，分別是第二集、第六集和第十四集，這些集數(shù)中板津檢查時(shí)畫了很多參考用的草原畫，在前12集的時(shí)候很多原畫師也還沒吃透舞蹈動(dòng)作，所以板津也畫了很多舞蹈的草原畫，說明這里是怎么樣的姿勢(shì)，這里是怎么樣的動(dòng)作，原畫完成之后再給動(dòng)作作畫監(jiān)督提高精度，后12集很多就沒這個(gè)必要了，都是交給動(dòng)作作畫監(jiān)督處理。

2016年板津負(fù)責(zé)了《Joker Game》的所有Endcard，其中第七話的Endcard其實(shí)有暗示他之后的工作，那個(gè)期間就是一邊工作一邊學(xué)習(xí)社交舞，當(dāng)然不止去舞蹈教室學(xué)還參觀很多社交舞比賽，另外有專業(yè)舞蹈教練的協(xié)力，專門請(qǐng)教了三鷹舞蹈教室的吉田亮一老師很細(xì)節(jié)上的問題。

演出層面的分工

雖然板津在業(yè)界工作時(shí)間已經(jīng)很長(zhǎng)了，但是畫分鏡的話《舞動(dòng)青春》才是第三次（前兩次分別是《Joker Game》和《三股辮的神》），檢查他人的分鏡則是第一次。另外板津的分鏡全部都是數(shù)碼制作電腦上繪制，數(shù)碼的話有很多便利性，同時(shí)也方便做別人的分鏡上備注修改，而且還可以加上顏色。

演出方面板津非常感謝佐藤雅子和奧野治男，尤其佐藤在23話的時(shí)候板津基本沒提什么要求，佐藤已經(jīng)理解板津需要的效果了。另外分鏡上得到了原惠一的幫助，對(duì)于原惠一來說可能是近幾十年來首次負(fù)責(zé)TV動(dòng)畫的分鏡，板津認(rèn)為在表現(xiàn)人物上原惠一的分鏡非常強(qiáng)，就是有時(shí)候會(huì)畫出在TV動(dòng)畫中難以表現(xiàn)的鏡頭，第五集是原惠一的一人分鏡，第六集則是兩人合作，因?yàn)殛P(guān)于舞蹈方面的分鏡原惠一不知道怎么畫，所以這部分交給板津負(fù)責(zé)，所以出現(xiàn)兩人合作的情況，11集則是兩個(gè)人對(duì)半，13集則是原惠一全包，這集沒有什么舞蹈鏡頭，但是是整部中作畫張數(shù)最多的技術(shù)，因?yàn)橛泻芏嘌菁?，演出的糸賀慎太郎也是非常有才能的人。

另外成為話題的還有第十集黃瀨和哉的演出回，這集總作畫監(jiān)督完全沒有插手，動(dòng)作作畫監(jiān)督也只修了一點(diǎn)，板津覺得難得黃瀨先生想做到作監(jiān)，那就讓他好好發(fā)揮才有意義。當(dāng)時(shí)的黃瀨還有《來自深淵》的作監(jiān)工作，所以有些鏡頭畫得像《來自深淵》里面的孩子，同時(shí)加影子方面還有很多他個(gè)人的個(gè)性成分。

奧野治男先生是原畫出身，在第八集和第十九集同時(shí)負(fù)責(zé)分鏡演出作監(jiān)，因?yàn)橐郧笆亲鳟嬎杂泄て诘囊庾R(shí)，基本上奧野負(fù)責(zé)的集數(shù)板津除了會(huì)檢查修改分鏡，其它部分基本沒有插手。另外《排球少年》的監(jiān)督滿仲勛也有參與分鏡，雖然板津沒有看《排球少年》不過因?yàn)闈M仲勛的參與和排球班的幾位演出，也了解一些《排球少年》中的一些演出技巧和手法。

總所周知，因?yàn)樵髀嬜骷抑駜?nèi)友一度因病停止連載，所以動(dòng)畫版的進(jìn)度在最后一集超過了原作，不過因?yàn)樵鞔缶V已經(jīng)做好，所以整體劇情依然會(huì)按照原作來，主角多多良的成長(zhǎng)依然是主題，不過在細(xì)節(jié)上有了板津發(fā)揮的余地，比如多多良組合奪冠的時(shí)候賀壽等配角的反應(yīng)，以及觀眾席很多角色的小戲份都是動(dòng)畫的原創(chuàng)。

本片還有一些3D要素，就是跳舞場(chǎng)景的“路人”舞者都是3D做的，這里板津他們也對(duì)3D團(tuán)隊(duì)提出過很多建議，比如說希望動(dòng)得更像動(dòng)畫，裙子希望更加飄一點(diǎn)，這里做一拍二或者拍三等等，和作畫的角色放在一起的時(shí)候，盡量不讓觀眾感到有違和感。而舞蹈作畫部分的話除了非常少部分復(fù)雜鏡頭需要3D做一下參考之外，全部都是純作畫。另外大賽會(huì)場(chǎng)人物動(dòng)的不多的構(gòu)圖可能有3Dlayout做透視的參考。

最后問到本作做完有啥感受，板津覺得自己還是做了很多不應(yīng)該做的事?？傊芎筒煌h(huán)節(jié)的人交流，提出自己的想法，能讓他們接受，然后做出成品，這個(gè)過程還是非常享受的。

參考資料：A*********e 013

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