先前發(fā)的有些錯(cuò)誤，重發(fā)一個(gè)。

稍微寫(xiě)點(diǎn)和本集的編劇與導(dǎo)演有關(guān)的東西。

從過(guò)去到現(xiàn)在，編劇與監(jiān)督的組合都是很奇妙的。有時(shí)這些組合會(huì)讓二者最顯見(jiàn)的優(yōu)點(diǎn)相互促進(jìn)，有時(shí)則能夠催生出這二人的另一面，讓人看見(jiàn)別樣的精彩與美。

二十多年前，這樣特別的組合，有長(zhǎng)谷川圭一與小中和哉，小中千昭與村石宏實(shí)，太田愛(ài)與原田昌樹(shù)，等等。而現(xiàn)在，有田口清隆與中野貴雄。

當(dāng)然，田口和中野這對(duì)組合并不是沒(méi)有翻過(guò)車，相反，這二人翻的最大的車反而正是他們合作的時(shí)候。但這兩人確實(shí)是一對(duì)能產(chǎn)生很奇妙的化學(xué)反應(yīng)的組合。

田口已被大家說(shuō)得許多，像“文武雙全”“綜合水平最高”這樣的話我便不再多說(shuō)，走上來(lái)首先說(shuō)說(shuō)中野貴雄。中野貴雄是位文筆極細(xì)膩的編劇，同時(shí)也是新生代常駐編劇中人物塑造最強(qiáng)的一位。他的履歷并不太老實(shí)，寫(xiě)過(guò)許多重口味的東西，對(duì)黑幫與黑sh也有一些愛(ài)好。然而他最擅長(zhǎng)的，卻是將眼光聚焦于在自己的處境中活得極渺小的人物。像吉田，巴巴琉，以及星云莊公寓的三位外星人，都是這樣。這些人物是向來(lái)不會(huì)引人注目的，甚至他們自己都不那么關(guān)注自己。他們對(duì)自己的處境十分無(wú)力，身體與靈魂都被大勢(shì)所脅迫。他們常常在為人與做事上有一些缺陷，他們或許也時(shí)常煩惱于這種缺陷，也許人們?cè)诂F(xiàn)實(shí)中遇見(jiàn)他們都只想離得遠(yuǎn)一點(diǎn)。但在中野貴雄的筆下，他們內(nèi)心潛藏的善良與溫柔，與在壓抑處境下的掙扎，這些東西被展露在大家眼前時(shí)，卻能使原本討厭他們的人動(dòng)容。這就是中野貴雄塑造的“小人物”，他們到了故事的最后，通常也依舊還是小人物，處境上或許從沒(méi)有“崛起”過(guò)，但他們最后大多是獲得了屬于自己的成長(zhǎng)與蛻變的。

而中野貴雄的細(xì)膩，還要配上一個(gè)同樣細(xì)膩的監(jiān)督。田口清隆便是這樣一個(gè)監(jiān)督。

奧特曼作品有“人”“奧”“獸”三個(gè)要素，田口或許是“獸”的代表了，人人皆知田口喜歡怪獸?？纱蠹壹?xì)細(xì)地回憶一下，似乎田口最使人印象深刻的文戲，依舊是刻畫(huà)“人”的。他最擅長(zhǎng)的，也是用一種細(xì)膩的感情感動(dòng)觀眾。

田口監(jiān)督的敘事，就像一股溫暖的小溪一樣，細(xì)細(xì)地流進(jìn)觀眾的心里，溫和地去浸潤(rùn)，使人觀看著感到動(dòng)容，想要落淚。而他塑造出的氛圍，不論是哪種，都很適合這樣的小溪去流淌。

他與中野貴雄如果達(dá)成共識(shí)地想要刻畫(huà)那些小人物了，這些人物就會(huì)變成一個(gè)活著的樣子，讓觀眾感慨著見(jiàn)證他們溫柔的蛻變。這樣細(xì)膩溫柔的監(jiān)督與這樣細(xì)膩的編劇合作，就是新生代作品中一種很獨(dú)特的味道。