壓縮兄弟CLA-2A與CLA-3A

LA-2A和LA-3A是兩款久負(fù)盛名的壓縮器，長期以來一直是處理人聲、貝斯和其他樂器的絕佳選擇。這篇Waves文章就來探討這兩款壓縮器的簡單原理，以及它們?cè)谀愕囊糗壣纤鸬淖饔谩?br/>LA-2A是一款令人神往垂涎的經(jīng)典硬件壓縮器，Waves的CLA-2A插件復(fù)刻了它的聲音。從知名度上講，2A的后繼產(chǎn)品LA-3A（Waves CLA-3A）難望其項(xiàng)背。LA-3A聽起來不太像LA-2A，讓很多人對(duì)此感到意外。無論如何，那些深入了解并運(yùn)用LA-3A的工程師們都對(duì)其獨(dú)特魅力深表認(rèn)同。3A相對(duì)2A的“不同”，并不意味著更好或是更壞——它只是讓工程師有了另一種特點(diǎn)的工具來完成工作。
從外觀上看，兩臺(tái)壓縮器大同小異。比如，簡單的用戶操作面板：峰值衰減（Peak Reduction）設(shè)定了壓縮使用量，增益（Gain）決定了輸出電平。你也可以切換選擇壓縮器（低壓縮比）模式或限制器（高壓縮比）模式。盡管這兩款設(shè)備以獨(dú)具個(gè)性的“壓縮器”而最為人所知，但也不要忽略它們限制器模式的威力。利用HiFREQ/FLAT參數(shù)的選擇，用戶還可以針對(duì)整個(gè)頻率范圍進(jìn)行壓縮，甚或在高頻率上施加更多壓縮。有人用這個(gè)功能當(dāng)作簡單的齒音消除器使用，通過降低聲音亮度，你能將聲音進(jìn)一步融合到混音中。

兩款經(jīng)典壓縮器的Waves版本，CLA-2A和CLA-3A的用戶界面都很簡潔

CLA-2A和CLA-3A插件都包含一組“模擬”選項(xiàng)按鈕（ANALOG），用于模擬原始硬件設(shè)備的底噪和哼聲（50或60Hz）。我個(gè)人不喜歡加哼聲，但這個(gè)選項(xiàng)確實(shí)提供了更加“復(fù)古”的聲音。有人堅(jiān)信，硬件設(shè)備的歷史“缺陷”彰顯了其聲音的獨(dú)特魅力。
光學(xué)因素的影響
壓縮器之間的主要區(qū)別在于壓縮電路的原理。LA-2A和LA-3A的原始硬件都是基于T4光電隔離器——它結(jié)合了感光電阻器和電子發(fā)光板。操作控制面板會(huì)改變照在感光電阻上的光量，從而改變電平，進(jìn)而影響到增益。光電隔離器的固有響應(yīng)特性可以被看作是音頻世界的“美好意外”——它就像是內(nèi)置的自動(dòng)啟動(dòng)/釋放開關(guān)一樣。固定的非線性啟動(dòng)特性不會(huì)消除聲音信號(hào)的所有沖擊力，而釋放則分在兩個(gè)階段完成，釋放時(shí)間隨著電平增大而減慢。（一些現(xiàn)代硬件設(shè)計(jì)使用了LED代替電子發(fā)光板，也能產(chǎn)生類似的響應(yīng)。）需要了解的是，Waves CLA-2A和CLA-3A的插件相比于硬件有個(gè)巨大改進(jìn)，就是它們數(shù)字化的電子發(fā)光板可不會(huì)老化。
兩個(gè)硬件壓縮器以不同方式驅(qū)動(dòng)電子發(fā)光板，因此，它們的啟動(dòng)/釋放特性是不同的。瞬態(tài)表現(xiàn)更好的LA-3A可以更快地做出反應(yīng)，因?yàn)樗碾娐繁萀A-2A能更快地照亮電子發(fā)光板（除了初始瞬態(tài)，其他的部分的響應(yīng)比較相似）。CLA-2A和CLA-3A插件模擬了這種差異。如果你用這兩個(gè)壓縮插件做A/B對(duì)比，在鼓聲上加壓縮，就會(huì)聽出這種差異。使用CLA-3A時(shí)，鼓聲會(huì)更緊實(shí)，更有力度，更有鋒芒。使用CLA-2A的話，瞬態(tài)聽起來不那么明顯，壓縮釋放會(huì)少一些沖擊力; 不過，聲音則會(huì)更溫暖，有時(shí)也會(huì)表現(xiàn)得更肥美一點(diǎn)。
這些特性也就解釋了，為什么許多工程師更喜歡CLA-2A對(duì)人聲的平滑處理效果。固定的啟動(dòng)時(shí)間足夠讓音頭通過，人聲在保持清晰的同時(shí)，波峰和波谷更平滑。也有人更喜歡將CLA-3A用于需要大量壓縮的人聲，因?yàn)橛肅LA-2A進(jìn)行大壓縮操作的話，聽起來會(huì)有更為明顯的“處理痕跡”。
它們的釋放特性似乎有著驚人的適用面，能在正確的時(shí)間產(chǎn)生正確的釋放，但還有一些細(xì)節(jié)需要注意。強(qiáng)信號(hào)下，釋放時(shí)間會(huì)持續(xù)得較長，壓縮器在再次觸發(fā)之前，釋放時(shí)間可能還未結(jié)束，那么啟動(dòng)時(shí)間會(huì)變短。相反，如果釋放時(shí)間完全結(jié)束，那么在音頻信號(hào)下一次觸發(fā)壓縮器時(shí)，就會(huì)得到完整的啟動(dòng)時(shí)間。
放大管之差異
LA-2A的電子管電路和LA-3A的晶體管設(shè)計(jì)之間也造成了聲音上的差異。由于各種因素（比如米勒效應(yīng)），電子管電路比晶體管設(shè)計(jì)能給聲音帶來更多染色。與晶體管電路相比，電子管限制了高頻增益，并且在三極管（LA-2A使用了雙三極管）中最為明顯。CLA-3A的聲音染色總體上比CLA-2A要少，不過當(dāng)然，不同場(chǎng)合需要不同工具。另外，請(qǐng)注意，CLA-2A的增益越高，通過其電子管的染色就越充分。

怎么區(qū)別使用2A或3A？
如果你的音頻沒有高電平瞬態(tài)或不需要快速壓縮器響應(yīng)，那么可能CLA-2A溫暖且平滑的壓縮就很適合。CLA-3A無法同樣的溫暖，但能帶來更緊湊更有力的聲音——特別是在吉他、Leslie音箱、電鋼琴等中頻突出的樂器上。
不存在適合所有人的解決方案，例如電貝斯。有些人喜歡CLA-2A，而其他人則力薦CLA-3A，他們都有道理。想獲得更平滑、更溫暖的低頻，通常使用CLA-2A；要得到更清晰、更緊湊的聲音，CLA-3A更合適。所以，一些工程師更喜歡將CLA-3A用于電吉他和男聲——你不一定會(huì)希望這類聲音聽上去那么“平滑”。（如果你彈電吉他，更能懂我的意思：CLA-2A就像是用的鍍鎳弦，而CLA-3A則更像是不銹鋼弦。）
類似地，Overhead話筒信號(hào)也能體現(xiàn)兩種壓縮器的區(qū)別。想讓Overhead與鼓融合，可以先嘗試CLA-2A；想用Overhead來給鼓做補(bǔ)充，那你可能會(huì)選擇CLA-3A。
再來看原聲吉他。你想讓清晰度和琴弦觸擊在混音中脫穎而出嗎？CLA-3A將保留這種清晰度并聚焦中頻。如果你喜歡在背景中演奏原聲掃弦，那么CLA-2A可能就是正確的選擇。
此外，CLA-2A和CLA-3A是相互補(bǔ)充的。許多工程師將兩種壓縮器串聯(lián)使用，對(duì)每個(gè)壓縮器進(jìn)行非常微妙的壓縮設(shè)定，以尋求更加溫和的壓縮效果，或者充分挖掘發(fā)揮兩個(gè)壓縮器的不同特性。對(duì)于人聲，可以嘗試先用CLA-2A來制造一些溫暖平滑感，然后再用CLA-3A壓縮它，增加人聲在混音中的力度。有些人會(huì)反向操作：先用CLA-3A來打磨人聲，然后再用CLA-2A增加溫暖感。
總的來說，你會(huì)注意到這兩個(gè)壓縮器之間的差異并不都是那么微妙——在不同的信號(hào)源上進(jìn)行實(shí)驗(yàn)時(shí)，經(jīng)過幾次A/B比較，你的耳朵毫無疑問能告訴你哪個(gè)才是當(dāng)下正確的選擇。

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