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均衡之選：Waves EQ 插件入門

均衡器都分哪些種類，該什么時(shí)候用呢？用寬泛的還是精確的？圖形的還是參數(shù)的？動(dòng)態(tài)還是靜態(tài)？如果你是混音初學(xué)者，希望這篇Waves指南能幫助你做出正確選擇。

作者：Charles Hoffman

均衡器都分哪些種類，該什么時(shí)候用呢？用寬泛的還是精確的？圖形的還是參數(shù)的？動(dòng)態(tài)還是靜態(tài)？如果你是混音初學(xué)者，希望這篇Waves指南能幫助你做出正確選擇。

均衡是調(diào)整各頻率分量電信號(hào)平衡的過(guò)程，負(fù)責(zé)均衡處理的設(shè)備被稱為均衡器（EQ），它的任務(wù)是增強(qiáng)或削減不同頻率范圍（即頻帶，band）的能量。

有一種EQ可能大家都熟悉，就是汽車中調(diào)整低頻和高頻的均衡器，不過(guò)這類均衡器的功能相對(duì)有限。在混音制作領(lǐng)域，均衡器的主要功能是調(diào)整從話筒、樂(lè)器拾音器以及任何電聲中拾取到的音頻的頻率響應(yīng)。

均衡器通常易于操作，并且對(duì)混音質(zhì)量能產(chǎn)生巨大影響。它們?cè)试S你平衡歌曲的不同元素，讓混音變得清晰。你可以把混音想象成是在拼圖，設(shè)定電平和做均衡對(duì)實(shí)現(xiàn)混音目標(biāo)至關(guān)重要。EQ在現(xiàn)場(chǎng)聲音中也發(fā)揮重要作用，能讓音響工程師們補(bǔ)償調(diào)音設(shè)備所在空間的聲學(xué)效果，并“精調(diào)”音響喇叭的頻率響應(yīng)。

均衡器種類各式各樣。一旦你了解了不同的EQ選項(xiàng)，以及每種的功能，選擇合適的均衡器就非常簡(jiǎn)單。

圖形均衡器

圖形均衡器將輸入的音頻發(fā)送給一組濾波器——這些濾波器根據(jù)其指定的頻帶傳輸音頻，使用控制推子可以提升/衰減每個(gè)頻帶所傳遞的能量。滑動(dòng)的控制推子對(duì)應(yīng)著各個(gè)頻率（X）上的EQ響應(yīng)（Y）的圖形，因此這種類型的EQ就得名圖形均衡器。

GEQ Graphic Equalizer

濾波器的數(shù)量決定了你所用的圖形均衡器的類型。比如，濾波器中心頻率以1/3個(gè)倍頻程間隔劃分，就是說(shuō)，一個(gè)倍頻程對(duì)應(yīng)三個(gè)濾波器，那這種EQ就被稱為1/3倍頻程均衡器。遵循相同的命名規(guī)則，也有2/3倍頻程均衡器。每個(gè)倍頻程的濾波器越多，你對(duì)均衡器響應(yīng)的把控就越大。

Waves GEQ圖形均衡器是用于現(xiàn)場(chǎng)調(diào)音的一個(gè)首選。它的設(shè)計(jì)靈感來(lái)自DN系列1/3倍頻程均衡器，隨著頻帶增益的提升，濾波器寬度會(huì)變窄。它還能使用平頂濾波器來(lái)消除某些分頻交叉而產(chǎn)生的不自然感。

圖形均衡器尤其適用于現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)聲，音響工程師可以利用標(biāo)記清晰的滑塊推子做出快速?zèng)Q策，而無(wú)需擔(dān)心去微調(diào)每個(gè)頻帶。這種方法也可以應(yīng)用于需要更廣泛的音色調(diào)整的混音中。API 560也是針對(duì)此目的而設(shè)計(jì)的一款很棒的圖形EQ。

參數(shù)均衡器

參數(shù)均衡器是一種多頻帶可變均衡器，讓你能控制每個(gè)頻帶的振幅、中心頻率和帶寬。你可以提升/衰減振幅，在頻譜中上下移動(dòng)中心頻率，并擴(kuò)寬/縮窄每個(gè)頻帶的帶寬。參數(shù)均衡器因其調(diào)整精確而適用于錄音混音工作室。

Waves H-EQ混合均衡器就是一款參數(shù)均衡器，結(jié)合了復(fù)古和現(xiàn)代的EQ曲線，靈感來(lái)自英美兩地的不同調(diào)音臺(tái)。它允許你在每個(gè)頻帶從不同濾波器類型中七選一，還能用Mid/Side模式。它帶有一個(gè)鍵盤圖示功能，可以把頻帶中心頻率與鍵盤上的音符相匹配。這個(gè)EQ還帶有實(shí)時(shí)頻譜分析儀，獨(dú)特的非對(duì)稱鐘形濾波器，每個(gè)頻帶的Solo功能，以及用于現(xiàn)場(chǎng)調(diào)音而CPU占用率很小的H-EQ Lite組件。H-EQ可以實(shí)現(xiàn)精調(diào)，手術(shù)般精準(zhǔn)地去除問(wèn)題頻率區(qū)域。

H-EQ Hybrid Equalizer

靜態(tài)均衡器

無(wú)論輸入音頻信號(hào)的電平如何，靜態(tài)均衡器都會(huì)以一個(gè)定量來(lái)提升/削減頻帶的能量。與動(dòng)態(tài)均衡器不同的是，它不依賴于閾值電平去調(diào)整頻帶增益。大多數(shù)基礎(chǔ)型均衡器本質(zhì)上都是靜態(tài)的，而且DAW中原生配備的均衡器一般也是靜態(tài)的。

在俱樂(lè)部設(shè)置音響系統(tǒng)時(shí)，你就可以使用靜態(tài)均衡器。比方說(shuō)，場(chǎng)地?fù)P聲器的位置和房間的形狀造成了這樣一種情況：舞臺(tái)下觀眾場(chǎng)地的低頻響應(yīng)狂掉了9dB——在某些房間里很可能發(fā)生這種事。自己去給俱樂(lè)部做聲學(xué)處理是不太可能，所以你最好的選擇是使用靜態(tài)均衡器來(lái)補(bǔ)償這個(gè)問(wèn)題，將音響系統(tǒng)的低頻提升9dB。這可能會(huì)導(dǎo)致場(chǎng)地的其他位置出現(xiàn)問(wèn)題，但最主要的聆聽(tīng)環(huán)境（舞池）至少得到了保障。

在將各種元素混合在一起時(shí)，你也可以選擇使用靜態(tài)均衡器，如RS56 Passive EQ。即使混音的所有部分單獨(dú)聽(tīng)起來(lái)都很棒，也可能會(huì)出現(xiàn)頻率重疊，導(dǎo)致瞬態(tài)的夸張或某些特定元素被掩蓋。

地鼓和軍鼓的混合，是選用靜態(tài)均衡器來(lái)清理混音的另一個(gè)例子。在1-3kHz范圍，地鼓的高頻掩蓋軍鼓并不罕見(jiàn)，但使用諸如側(cè)鏈壓縮這樣的動(dòng)態(tài)解決方案不總是辦法。若使用側(cè)鏈壓縮來(lái)削弱地鼓來(lái)為軍鼓騰出空間的話，每次軍鼓敲擊時(shí)，地鼓聲音都會(huì)不同；這可能并非預(yù)期的效果。而通過(guò)應(yīng)用靜態(tài)均衡器，你可以從地鼓中劃出空間讓給軍鼓，但地鼓效果在軍鼓敲擊之間仍持續(xù)存在。

RS56 Passive EQ

動(dòng)態(tài)均衡器

動(dòng)態(tài)均衡器基于閾值設(shè)計(jì)對(duì)輸入音頻信號(hào)做出響應(yīng)。聽(tīng)起來(lái)非常像壓縮，對(duì)吧？乍一看，二者非常相似，但不同之處在于它們處理輸入音頻的方式。

典型的多頻帶壓縮器的分頻會(huì)引起相位偏移。這意味著，如果使用多段壓縮器進(jìn)行并聯(lián)壓縮，最終可能會(huì)出現(xiàn)某些與干聲軌道相位不符的分頻。即使沒(méi)有執(zhí)行并聯(lián)壓縮，甚至不壓縮輸入信號(hào)，這種移相也會(huì)使音頻信號(hào)發(fā)生變化。

另一方面，像F6浮動(dòng)頻帶動(dòng)態(tài)均衡器這樣的動(dòng)態(tài)均衡器在輸入信號(hào)觸發(fā)設(shè)備之前就不會(huì)引起移相。也就是說(shuō)，它總體來(lái)說(shuō)比多頻帶壓縮器更加通透。

動(dòng)態(tài)均衡器通常比多段壓縮器更適合手術(shù)式精準(zhǔn)處理，后者則適合處理寬頻帶。例如，因?yàn)閯?dòng)態(tài)均衡器具有窄頻帶的特殊處理能力，因此你可以用動(dòng)態(tài)均衡器來(lái)給人聲中的共振頻率做陷波。

像C6這樣的多段壓縮器仍然有其一席之地，在執(zhí)行總線壓縮時(shí)非常需要。它能比動(dòng)態(tài)均衡器給聲音著色更多，而其精確度的缺乏恰恰又使它聽(tīng)起來(lái)更具音樂(lè)性。

盡管動(dòng)態(tài)均衡器會(huì)引起相位偏移，但它還是被常常使用，因?yàn)樗鼛?lái)移相耳朵察覺(jué)不到?；乜辞懊娴睦?，使用動(dòng)態(tài)均衡器來(lái)衰減人聲的共振，你做的陷波會(huì)相當(dāng)之窄，并且反應(yīng)很快，這樣所引起的移相就可能聽(tīng)不見(jiàn)。記住，用動(dòng)態(tài)均衡器時(shí)，如果共振頻率不明顯，音頻相對(duì)就不會(huì)受太多影響。

F6 Floating-Band Dynamic EQ

手術(shù)式均衡器

手術(shù)式均衡器允許你對(duì)非常窄的頻帶進(jìn)行提升/衰減。

參數(shù)均衡器中控制每個(gè)頻帶中心頻率的能力使其成為“頻率釣魚”的理想選擇。Q10均衡器包含10個(gè)頻帶，可用外科手術(shù)般精確的EQ提升和削減。我以前不怎么用手術(shù)式的圖形均衡器，因?yàn)闊o(wú)法改變頻帶中心頻率的話，精確均衡處理的效果就會(huì)比較差。

所謂“頻率捕魚”這種操作，允許你定位共振頻率，然后決定如何衰減之。為此，你要縮小參數(shù)均衡器中一個(gè)頻帶的帶寬。大幅提升頻帶的頻率，然后在共振頻率可能所在的頻率范圍內(nèi)慢慢掃描頻帶。當(dāng)從音箱發(fā)出的信號(hào)變得非常刺耳，你就可以減弱頻帶的電平，直到成功處理好問(wèn)題頻率為止。這樣你就能處理共振過(guò)度的人聲，就像前面中提到的那樣。此外，這還是實(shí)施動(dòng)態(tài)均衡的好時(shí)機(jī)。

Q10 Equalizer

Mid-Side（中/側(cè)）均衡

像Scheps 73這樣的Mid-Side均衡器可以影響立體聲的中間頻率，而獨(dú)立于立體聲影像中的兩側(cè)等頻率，反之亦然。這樣的均衡設(shè)備對(duì)于在繁密的立體聲混音中打鑿空間尤其有用。

特別來(lái)講，Mid-Side均衡器非常適合總線混音。假設(shè)你正在嘗試將鼓總線與吉他總線混在一起，而兩者的元素遍布立體聲場(chǎng)各處。也許你的踩镲會(huì)淹沒(méi)在兩把節(jié)奏吉他背后——吉他放在了立體聲圖像的兩側(cè)。通過(guò)將“側(cè)向模式”均衡器應(yīng)用到的吉他總線，切除一些掩蔽了踩镲的頻率內(nèi)容，踩镲聲音就可能有足夠空間走出來(lái)了。在這種情況下使用Mid-Side均衡器的好處是，立體聲的中間部分不會(huì)受到影響，使得中心位置聲相的主音吉他保持不變。

Scheps 73

最小相位均衡器

最小相位均衡器會(huì)在其分頻點(diǎn)處引起移相，類似于多段壓縮器那樣。這種移相是頻帶提升/衰減時(shí)因振幅變化而產(chǎn)生延遲的結(jié)果。在模擬設(shè)備世界中，制造最小相位均衡器的公司盡其所能來(lái)使移相影響最小化，這類設(shè)備也因此得名。而在某些情況下，均衡器引起的移相其實(shí)也是可取的。

在數(shù)字音頻世界中，模擬建模一直很流行，調(diào)整頻帶振幅引起的延遲等細(xì)節(jié)也會(huì)被原封不動(dòng)搬到插件中。不過(guò)，既然可以從頭開(kāi)始對(duì)EQ進(jìn)行編程，所以也不必須讓建模EQ的特性與原型設(shè)備100對(duì)應(yīng)。簡(jiǎn)言之，相比線性相位均衡器，最小相位均衡器更可能給聲音賦予某種類型的染色。

線性相位均衡器

像Waves Linear Phase EQ這樣的線性相位均衡器是純數(shù)字產(chǎn)物，在提升/衰減頻帶時(shí)能夠?qū)崿F(xiàn)零移相。它們能夠操縱輸入信號(hào)的諧波結(jié)構(gòu)，而不會(huì)明顯影響音頻信號(hào)的整體輸出電平。由此，線性均衡器非常適合于母帶處理，給聲音的染色低于最小相位均衡器。

用線性相位均衡器進(jìn)行母帶制作并不是必須的。如果你喜歡最小相位均衡器來(lái)混音，那但用無(wú)妨。大家最好能夠再對(duì)最小相位均衡器和線性相位均衡器之間的差異做一些基本了解，這樣可以幫助你在處理音頻時(shí)做出更明智的決策。說(shuō)到底，如果你的歌曲聽(tīng)起來(lái)很好，并且具備適合發(fā)行的格式，那么用任何均衡你都有理。

Linear Phase EQ

結(jié)論

許多不同類型的均衡器，各有千秋。正確的均衡選擇由你的需求決定，選擇對(duì)當(dāng)前工作最有意義的均衡器，然后多嘗試。如果最初選擇的EQ無(wú)法滿足你的想法，就換另一個(gè)試試。這種反復(fù)試錯(cuò)的過(guò)程可能讓你走上一條發(fā)現(xiàn)之路，產(chǎn)生出比最初預(yù)期更令人滿意的結(jié)果。

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