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「孟慶占」｜丹青追夢水墨本色-中國當代書畫名家個人云展覽

2021-08-21 16:58 作者:北京墨真書畫院 0人讀過 | 我要投稿

【個人簡介】

孟慶占，1965年生，天津人。1990年畢業(yè)于天津美術學院，中國藝術研究院特聘研究員、高研班導師，中國美術家協(xié)會會員，天津美術家協(xié)會副主席，天津市政協(xié)委員。

在自己的美術創(chuàng)造方面，不愿追逐時髦，也不愿盲從洋式新潮，而是沉醉于傳統(tǒng)文化，有持之以恒的人文追求和學術理念，提出“工心寫意和意向工筆”的學術主張，使其創(chuàng)作逐步形成了自己的繪畫風格和面貌。其作品承傳統(tǒng)又具己意，工筆畫意象大氣，寫意畫開張有法。

多年來入選全國展覽20余次，其中2009年作品《凝固的生命》入選全國第十一屆美展，2012年? 作品《春華秋實》獲文化部群星美術大展銀獎，并懸掛人民大會堂，2014年作品《龍之夢》入選第十二屆全國美展（天津展區(qū)），作品《瑞羽和風》懸掛北京京西賓館一樓，2018年由天津人民美術出版集團出版《孟慶占書畫作品集》專業(yè)著作一部。2019年作品《日出東方》入選第十三屆全國美展，2019年創(chuàng)作抗疫作品《一座山》和2020年創(chuàng)作抗疫作品《禮英雄》2021年創(chuàng)作《盛世三?！繁蝗嗣袢請蟀l(fā)表。

【作品鑒賞】

《旭日暖陽》

紙本設色 144cm×365cm 2018年

無論工寫皆為表意

文/霍春陽

中國畫講究人畫合一。做事于無聲處聽驚雷為高士，為畫自工寫處賞情意乃上品。縱觀中國當代畫壇，許多畫家還在追求所謂的技法，這種對于淺表的無休止的追逐很容易失去對藝術本真的把握。所以許多堂而皇之的“寫實”，實際上早已淪為對客觀物象的機械描摹。很多所謂的創(chuàng)作，并非“寫畫”出來的，而是“描畫”的結(jié)果，畫面中看不到“人文”的因素，缺失了畫家本身應該介入的對于情感的訴求，作品沒有了生命質(zhì)感，空洞無魂，不忍卒看。藝術創(chuàng)作不是片面追求描摹客觀事物，而是要借物抒情、憑象達意。慶占“意向工筆”和“工心寫意”的繪畫理念的提出，讓我非常認同，不中則不正，中正乃天地大道，正可謂“中正至大”也。

《盛夏鳥語》

紙本設色 144cm×365cm 2018年

中國繪畫，所謂工筆寫意本無清晰界限，有人擅長工筆寫實，也有人喜好寫其大意，但無論何種表現(xiàn)形式，本質(zhì)上都是為了表現(xiàn)畫者的思想境界、人格情懷和審美旨趣等心靈層面的心得體悟。一言以蔽之，無論工寫，皆為表意，更是表心，這就是“外師造化，中得心源”的終極表現(xiàn)方向。慶占為人中正，為藝至真，注重思考，有思想，具悟性，知道如何從傳統(tǒng)文化修煉中獲得靈感和智慧。慶占的畫我看過不少，可以說對他比較了解，他的創(chuàng)作，善于因心造境。大畫大而得當，氣勢宏闊，用筆勁健灑脫，出于傳統(tǒng)卻自成一格，用墨酣暢不滯，且氣韻生動，可謂筆精墨妙，加之構圖得法，格局謹嚴，元氣淋漓。慶占的小畫，平中見奇，小中見大，看上去不拘不謹，沉靜安然。觀其畫作，無論大畫，還是小品，都具有較強的視覺效果與書法美質(zhì)，中國畫的“寫”的意味出來了。更為可貴的是，他的用筆用墨不是簡單的筆墨符號，而是有景、有情、有意、有魂，是有感而發(fā)，是以形達意，借意襯形，足見畫者的心胸和情懷相當不俗。

《湖光春色》

紙本設色 220cm×620cm 2018年

古語云，倘能精于一藝，方可一通百通。我們從慶占的為人處世也能看出這一點，他不說豪言壯語，頗有君子之風。有時一日不語，有時卻口若懸河；有時辦事至為謹慎，有時臨大事更顯靜氣。他閑暇時會來找我閑聊，他平常愛讀名哲經(jīng)典，善觀太極陰陽，并能將陰陽學說的堂奧之理悄然融進自己的繪畫，滲入翰墨筆端，找到了一種表達自我心性的獨特藝術語言?？此漠嬜鳎粺┈?，不雜亂，感覺像是心靈的訴說，是情感的通達，亦是對內(nèi)心世界的質(zhì)樸表現(xiàn)，更是歷經(jīng)喧囂過后的寧靜與安詳。數(shù)棵翠竹，幾株蘭草，一群野鳧，幾條游魚，千畝稻谷，萬畝清荷……他都用細膩抒情的筆調(diào)表現(xiàn)得淋漓盡致，并且因之煥發(fā)出新的生機和別樣的魅力。遍覽他的創(chuàng)作，雖大多從寫生中來，但并不囿于客觀物象，而是經(jīng)由自己的心靈和情感所撫觸過的生命體驗而得。他的作品《平生好躍，進退有方》《西風寒露深林下，任是無人亦自香》《莫道暑天熱，心靜自然涼》《沃野千里有余香》《潮白秋情》等等，都是他對人生的體驗和感悟，是對家鄉(xiāng)的熱愛和感懷。即便是簡單的尺幅小品，也顯得那么純真，那么諧美，那么抒情，那么有韻致。你能覺察到那種在淡淡憂傷和沉思中蘊藉甚深的體悟。我想，那一定是思想爭鋒之后的沉寂，為歷練苦熬過后的平實。不難看出，繪畫只有融入了畫家自身豐盈的情感和對于生活的切身感悟，才會顯得生機盎然，具有強烈的藝術感染力和穿透力。

《淀邊即景》（吳悅石題字）

紙本設色 144cm×365cm 2017年

宋代畫家范寬曾說：“與其師于人，未若師諸物也，與其師諸物者，未若師諸心也?！庇纱藢φ?，我們欣賞慶占的繪畫作品，能真切感覺到他是在“師物”，更是在“師心”，是人格心性的自然流露，而不是形而下的刻板摹寫，既能致其廣大，又能曲盡精微，既能精研筆墨技法，又能抒發(fā)人文情懷。慶占正值年富力強，愿修心修性，藝事精進，創(chuàng)作出更多精品佳作！

2018年8月8日

（作者霍春陽全國著名花鳥畫家、原天津美術學院中國畫系系主任、天津美術家協(xié)會副主席）