出處：《貝多芬·尹伊?！ぐ筒穼?zhuān)輯介紹冊(cè)

翻譯：白思特

【本文僅供學(xué)習(xí)交流，謝絕一切無(wú)斷轉(zhuǎn)載、復(fù)制、引用以及摘抄行為】

Q：2022年似乎對(duì)鋼琴家任奫燦來(lái)說(shuō)是非常有意義的一年。你最近都在做些什么？

A：其實(shí)我原本以為在一場(chǎng)很大的比賽結(jié)束以后，練習(xí)時(shí)間會(huì)變得少一點(diǎn)，沒(méi)想到需要練習(xí)的東西反倒變得更多了。一天到晚都在練習(xí)，每天聽(tīng)音樂(lè)，偶爾看看古希臘、古羅馬的抒情詩(shī)。

Q：是什么讓你選擇閱讀古希臘和古羅馬的抒情詩(shī)呢？

A：孫旻秀老師說(shuō)弗蘭茨·李斯特的《超技練習(xí)曲》第六號(hào)“幻影”的形象和古希臘、古羅馬戰(zhàn)爭(zhēng)比較相似。

Q：你似乎正在經(jīng)歷多種主題的思考與變化，比如對(duì)比賽的想法、作為演奏者和觀眾的溝通，藝術(shù)和后援等等。你覺(jué)得在你身上發(fā)生了哪些變化？

A：以前我以為只要彈得好就行，只要一天到晚為了我的音樂(lè)活下去就可以。最近我發(fā)現(xiàn)，為了做出好的音樂(lè)，我不能只關(guān)注音樂(lè)，應(yīng)該更加關(guān)心周邊的人們和社會(huì)的諸多議題。在我努力關(guān)心起這些事以后，更多樣化的經(jīng)歷讓?zhuān)ㄎ业模┮魳?lè)變得更加豐富了。

Q：滿18周歲是和高三學(xué)生一樣的年紀(jì)。你的青少年時(shí)期是怎樣度過(guò)的？

A：我從7歲開(kāi)始到現(xiàn)在為止的10年時(shí)間里，幾乎沒(méi)有一天是不練習(xí)的。我在小學(xué)的時(shí)候打過(guò)棒球、踢過(guò)足球，但現(xiàn)在沒(méi)辦法把時(shí)間花在興趣愛(ài)好上了。我就像那些同齡的優(yōu)秀鋼琴家們一樣每天練習(xí)、每天努力地生活。

Q：這次你選擇貝多芬第五號(hào)鋼琴協(xié)奏曲作為實(shí)況專(zhuān)輯曲目，其中的理由是什么？

A：到目前為止，貝多芬的第三號(hào)和第五號(hào)協(xié)奏曲是最常出現(xiàn)在舞臺(tái)上的曲目，我選擇第五號(hào)是因?yàn)樗素惗喾覙O其渴望的烏托邦和自由，還有充盈的喜悅，我想將這種精神傳遞給觀眾。

Q：演出盛況空前，你感覺(jué)如何？

A：雖然我人生中的演出沒(méi)有一次是讓我感到滿意的，但光州市響團(tuán)員們和我一起嘗試做出好音樂(lè)，我充分感受到了他們的熱情和能量，因此這真的是一場(chǎng)讓我難以忘記的演出。

Q：你最喜歡貝多芬第五號(hào)鋼琴協(xié)奏曲的哪個(gè)部分？

A：應(yīng)該是從第二樂(lè)章過(guò)渡到第三樂(lè)章的attacca。

Q：理由是什么呢？

A：有很多人認(rèn)為這部作品的第二樂(lè)章是貝多芬描繪的宇宙的模樣，或者是人生里的一段仿佛夕陽(yáng)西下一般的時(shí)刻。因?yàn)榈诙?lè)章結(jié)束后、第三樂(lè)章的開(kāi)始部分是德國(guó)舞蹈。我很喜歡在那種美好的歌曲結(jié)束以后，突然有舞蹈基因蠢蠢欲動(dòng)般的感覺(jué)。

Q：你似乎經(jīng)過(guò)了不少思考與練習(xí)的時(shí)間。你希望聽(tīng)眾重點(diǎn)欣賞貝多芬第五號(hào)鋼琴協(xié)奏曲的哪個(gè)部分呢？

A：《第五號(hào)鋼琴協(xié)奏曲》最重要的是自由、喜悅、還有貝多芬所描繪的烏托邦。我一直著重練習(xí)這些部分。還有，因?yàn)樨惗喾业谖逄?hào)錄音已經(jīng)有很多了，所以我好像會(huì)一邊想象不一樣的解讀，一邊演奏。

Q：這個(gè)問(wèn)題可能有點(diǎn)難。和其他鋼琴家們相比，任奫燦的貝多芬第五號(hào)鋼琴協(xié)奏曲有哪些不同之處？

A：我不太清楚。我只希望能夠表現(xiàn)出我心中所想的那些自由和喜悅。

Q：任奫燦心目中的貝多芬是一位怎樣的人呢？

A：貝多芬似乎總是渴望著自由。雖然所有人都誤會(huì)了貝多芬，但在我心目中，貝多芬希望演唱出最優(yōu)美的歌曲，他的內(nèi)心似乎只有這個(gè)。

Q：如果有一個(gè)親眼見(jiàn)到貝多芬，并且向他提問(wèn)的機(jī)會(huì)，你會(huì)提出什么樣的問(wèn)題呢？

A：比起提問(wèn)，我更希望在他面前演奏，聽(tīng)聽(tīng)他的建議。

Q：返場(chǎng)曲目是斯科里亞賓和蒙波，你選擇他們二位的理由是什么？

A：因?yàn)橐话闱闆r下，如果演奏貝多芬的“皇帝”，返場(chǎng)曲會(huì)選擇貝多芬的“悲愴”奏鳴曲或者其他的著名作品。雖然這兩位作曲家的知名度也很高，但我想演奏一些稍微不那么出名的作曲家的作品，因此選擇了他們。

Q：平時(shí)有沒(méi)有什么用來(lái)熱身的作品？

A：我曾經(jīng)看過(guò)大師羅西娜·列文涅的紀(jì)錄片。我印象中她強(qiáng)調(diào)過(guò)，在彈鋼琴的時(shí)候必須要熱身。所以我會(huì)把哈農(nóng)的大調(diào)音階、小調(diào)和聲、旋律（大小調(diào)）音階都練習(xí)一遍，然后再開(kāi)始演奏。

Q：你平常經(jīng)常看鋼琴家的紀(jì)錄片嗎？

A：我應(yīng)該是把ytb上的所有鋼琴家的紀(jì)錄片都看了。

Q：以后也打算拍那樣的紀(jì)錄片嗎？

A：如果有人愿意拍的話，我想在死之前拍一次。

Q：這是你在范·克萊本奪冠以后發(fā)行的第一張專(zhuān)輯。你曾經(jīng)說(shuō)過(guò)你希望盡可能地留下很多優(yōu)秀的專(zhuān)輯，那么專(zhuān)輯錄音對(duì)你來(lái)說(shuō)有著怎樣的意義呢？

A：一百年以后出生的人能聽(tīng)到我的音樂(lè)，而且我認(rèn)為專(zhuān)輯最好的一點(diǎn)在于，我能夠嘗試不同的解讀方式，并在其中選擇一個(gè)最好的。實(shí)況演奏的特別之處是，它只存在于那一刻、是僅此一次的演出，但它會(huì)因鋼琴家的身體狀況而產(chǎn)生變化，有時(shí)候會(huì)出現(xiàn)很好的表演，有時(shí)候會(huì)演砸了。所以我認(rèn)為專(zhuān)輯是一種最適合用來(lái)創(chuàng)造我的音樂(lè)的條件。

Q：雖然這是實(shí)況專(zhuān)輯，但實(shí)際上經(jīng)歷過(guò)多次的Recording Session（錄音環(huán)節(jié)）。你在這次錄音過(guò)程中是否產(chǎn)生過(guò)一些想法？

A：在錄音工作中，不僅是我，交響樂(lè)團(tuán)的實(shí)力也在很短的時(shí)間內(nèi)得到了很大的提升。我一邊不斷地確認(rèn)鋼琴的聲音，一邊比實(shí)況演出更加接近我腦中描繪的“皇帝”的烏托邦，所以心情很好。

Q：這可能是個(gè)有點(diǎn)敏感的問(wèn)題。你在準(zhǔn)備曲目的過(guò)程中，參考過(guò)哪些鋼琴家的版本？

A：我大概能說(shuō)出三位鋼琴家的名字。第一位是最著名的“皇帝”錄音——威廉·富特文格勒指揮、艾德溫·費(fèi)雪演奏的版本。這是一張把我心目中“皇帝”的樣子完整呈現(xiàn)出來(lái)的專(zhuān)輯。還有阿圖爾·施納貝爾演奏的皇帝、羅素·謝爾曼老師的實(shí)況錄音，一共聽(tīng)了這三種版本。

Q：在德意志留聲機(jī)和Decca label發(fā)行的專(zhuān)輯中，是否有你喜歡的專(zhuān)輯？

A：首先要說(shuō)的就是我經(jīng)常提起的音樂(lè)家——指揮家卡洛斯·克萊伯的專(zhuān)輯。我還有很多喜歡的專(zhuān)輯，但是數(shù)量實(shí)在太多了，一下子有點(diǎn)想不起來(lái)。我還很喜歡艾麗西亞·德·拉羅查女士演奏的格拉納多斯的《Goyescas》。

Q：你邁出了作為錄音藝術(shù)家（Recording Artist）的第一步。以后你還想嘗試哪些作品？

A：我常常和朋友們說(shuō)，錄制并且發(fā)行一首曲子的多種版本，這應(yīng)該很有趣。比如錄制莫里斯·拉威爾的《大圓舞曲》的三百種版本，我想做這種有趣的嘗試。

Q：你還說(shuō)過(guò)你喜歡金賢植、金光石、柳在夏的音樂(lè)。和鋼琴家任奫燦年紀(jì)相仿的青年朋友們聽(tīng)上一代藝術(shù)家的音樂(lè)好像也變成了一種流行趨勢(shì)。你覺(jué)得這其中的理由是什么？

A：我大概從十年前就喜歡聽(tīng)他們的音樂(lè)，不清楚他們?yōu)槭裁磿?huì)變成一種流行趨勢(shì)。如果非得說(shuō)理由的話，我認(rèn)為那個(gè)年代的音樂(lè)和貝多芬的音樂(lè)小品有相似之處。它們過(guò)濾了一切的惡和毫無(wú)意義的聲音，只留下最根本的自我，因此也許是這種魅力讓現(xiàn)代人也不由得陷入其中了。

Q：你說(shuō)過(guò)你最喜歡的鋼琴家是弗拉基米爾·霍洛維茨。你認(rèn)為霍洛維茨的音色是怎樣的？

A：我最喜歡霍洛維茨的演奏，因?yàn)樗难葑鄰膩?lái)不會(huì)缺少曲子的“結(jié)晶體”。很多人說(shuō)霍洛維茨的演奏有起伏；也有人說(shuō)，因?yàn)樗褂米约旱匿撉傺葑?，所以容易打造出?dú)屬于自己的音色。但我想說(shuō)的不是這些，而是他絕對(duì)不會(huì)消失的、只屬于他的信念。

Q：那么你認(rèn)為的“霍洛維茨的信念”是什么？

A：他不會(huì)錯(cuò)過(guò)歌唱的時(shí)機(jī)，在不違背樂(lè)譜指示的情況下創(chuàng)造最具有獨(dú)創(chuàng)性的音樂(lè)，除了演奏的起伏和誤觸(misstouch)以外，我最尊敬的是他絕對(duì)不會(huì)喪失那份信念。

Q：作為一名鋼琴家，任奫燦追求的理想和目標(biāo)是什么？

A：我所希望的最棒的演奏是，在演出途中進(jìn)入到一種我不知道我彈了什么音，觀眾也對(duì)此渾然不覺(jué)的狀態(tài)，創(chuàng)造出最富有創(chuàng)意的音樂(lè)。

Q：你都從哪些地方獲得音樂(lè)方面的靈感呢？

A：我活到現(xiàn)在還幾乎沒(méi)去過(guò)美術(shù)館。由于演奏會(huì)的日程關(guān)系，我參觀過(guò)西班牙、美國(guó)還有波蘭的美術(shù)館，有機(jī)會(huì)前往哪些優(yōu)秀的美術(shù)館。我在欣賞美術(shù)作品的時(shí)候常常能夠感受到的一點(diǎn)是，細(xì)膩的細(xì)節(jié)能夠讓藝術(shù)作品的質(zhì)量得到保證。在看到一些能讓我產(chǎn)生靈感的作品時(shí)，我會(huì)想，我得創(chuàng)造任何人都無(wú)法效仿的音樂(lè)。

Q：你是否認(rèn)識(shí)一些和你關(guān)系很親近的演奏者或者朋友們，你們見(jiàn)面的話主要會(huì)聊些什么？

A：我有很多才能出眾且非常偉大的后輩、前輩、朋友們。最經(jīng)常說(shuō)的話就是：“希望能有哪怕一次回到1800-1900年代的機(jī)會(huì)，并在那里生活”。雖然這可能是因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)太辛苦而產(chǎn)生的喪氣話，但想回到那時(shí)候的話應(yīng)該是說(shuō)得最多的。

Q：要是有了一些空余時(shí)間，你想做些什么？

A：我常常思考這個(gè)問(wèn)題。應(yīng)該是一個(gè)“二選一”的選擇。和我最喜歡的朋友們一起出去玩，或者我自己一個(gè)人去其他的星球生活一個(gè)星期之后再回來(lái)，二選一。

Q：2022年也仍然有許多人因?yàn)楦鞣N各樣的理由艱難度日。你說(shuō)過(guò)貝多芬描繪了烏托邦，你認(rèn)為在當(dāng)下，音樂(lè)能起到哪些作用？

A：音樂(lè)也和其他專(zhuān)業(yè)差不多，是一個(gè)非常有深度的領(lǐng)域。它不是像香水一樣從記憶中揮發(fā)而過(guò)，而是可以到達(dá)內(nèi)心的最深處，因此人類(lèi)是需要音樂(lè)的。

Q：最后，請(qǐng)你對(duì)收聽(tīng)這張專(zhuān)輯的粉絲們說(shuō)一句話。

A：這是我和光州市交、指揮家洪錫元和我努力準(zhǔn)備的專(zhuān)輯。我把每一次的舞臺(tái)都看作是最后的時(shí)刻、最后的演奏，因此我覺(jué)得這一次的演奏是非常特別的，所以我希望這張專(zhuān)輯能被更多的人聽(tīng)到。請(qǐng)大家多多收聽(tīng)。

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