出自SHAFTx新房昭之全記錄一書，出版于2019年

Aniplex社長(zhǎng)? ? 巖上敦宏

SHAFT社長(zhǎng)? ? 久保田光俊

動(dòng)畫監(jiān)督? ? 新房昭之

---今天是與SHAFT社長(zhǎng)及制作人久保田先生，和Aniplex社長(zhǎng)，參與了多部SHAFT作品制作人工作的巖上先生與新房監(jiān)督一同，進(jìn)行新房xSHAFT的作品歷史回顧。

巖上：我和新房監(jiān)督最初的接點(diǎn)是在OVA“珂賽特的肖像”的試音中做了工作，久保田先生是動(dòng)畫“人造人間奇凱達(dá)”中第一次作為制作人工作的時(shí)候，在動(dòng)畫方制作人的三人之一。在這之后久保田先生也交流過很多次，最后在2004年的“月詠”開始說到“這個(gè)很厲害”，讓SHAFT和新房監(jiān)督合作不斷做出話題作品了。

---新房監(jiān)督在“月詠”中第一次和SHAFT合作后的感覺是？

新房：當(dāng)時(shí)我是覺得不與信得過的制作人合作的話會(huì)很難，所以覺得與久保田先生繼續(xù)下去也是可以的。

久保田：就是很平常去做的（笑）。

新房：在我看來并不是平常的，經(jīng)常都會(huì)在一起的。

久保田：在新房監(jiān)督的“魂狩”這部作品里SHAFT有做過外包工作，認(rèn)識(shí)了新房監(jiān)督后就希望能合作。在“月詠”制作中時(shí)間上并不夠能做出很完全的結(jié)果，不過也是向著最好去做的，時(shí)不時(shí)就會(huì)投入很多去做。

新房：“月詠”的前7集都是社內(nèi)制作的，在這之前很多集外包給外部工作室是常態(tài)，能在這么緊張的時(shí)間內(nèi)做到這個(gè)程度真的是很厲害。

久保田：因?yàn)槭堑谝淮魏献鞯墓ぷ?，雖然實(shí)力上還沒到，但還是想要傳達(dá)出公司是想往這個(gè)方向走的信息出來。

新房：也是有著向世間展示的意思在呢。還有久保田先生有著不少的隱藏招數(shù)，讓我認(rèn)識(shí)了很多不同的人，到現(xiàn)在也是一樣。

久保田：在“月詠”之后，staff的選擇相關(guān)上，不論社內(nèi)社外的人大部分都會(huì)與新房先生交流后決定。

新房：我是很少提出要求的，因?yàn)楹芏鄷r(shí)候都選的比較準(zhǔn)。武內(nèi)宣之先生也本來就是SHAFT的人吧？

久保田：武內(nèi)是Studio Giants出身，在社內(nèi)的工位已經(jīng)有20多年歷史了，在“月詠”的時(shí)候以視覺設(shè)計(jì)的方式參與進(jìn)去的。

新房：是制作上做的最多的人。

久保田：作品中的美術(shù)設(shè)定、物件設(shè)定等，還有古董店的書畫設(shè)計(jì)都是他畫的，還參與了Layout的監(jiān)修。

新房：武內(nèi)先生是能很快理解我這里說的要求的人。

久保田：在新房先生的初期作品里，是武內(nèi)先生負(fù)責(zé)創(chuàng)建世界觀的。

新房：現(xiàn)在不論哪個(gè)作品都是能很自然去做的，但當(dāng)時(shí)還是很有難度的。

久保田：也正好在“魂狩”之后，動(dòng)畫制作進(jìn)入了朝向數(shù)字制作的過渡期，正是不斷摸索工作方式和表現(xiàn)方法的時(shí)期。

新房：現(xiàn)在是對(duì)一個(gè)雨滴都會(huì)認(rèn)真去做的，而當(dāng)時(shí)就算讓黑暗中只在有光亮的地方展現(xiàn)出雨也是很難傳達(dá)意思的，而現(xiàn)在不論什么作品都能有不同程度的表現(xiàn)了。要說的話，雨的狀態(tài)本身就會(huì)對(duì)作品起到改變。

久保田：在“寶島”里的雨做的特別好看。

新房：是的，我們就是看著這樣的作品長(zhǎng)大的。

---巖上先生是在“向陽素描”里第一次擔(dān)任新房SHAFT作品的制作人，和新房監(jiān)督一同工作是怎樣的印象？

巖上：一開始想著會(huì)不會(huì)是很可怕的監(jiān)督，不過見面后發(fā)現(xiàn)是很有意思的人，有著各種各樣的點(diǎn)子。

---新房監(jiān)督是怎樣的印象？

新房：看著是有種輕飄飄的感覺，不過聽說因?yàn)橄矚g“高達(dá)”買了DVD，知道了他很喜歡動(dòng)畫而感到很高興。

巖上：我在“人造人間”之后就很想再與久保田先生合作一次，說了之后就在“向陽”里見到了新房監(jiān)督。

---記得巖上先生說過“魔法少女小圓”是自己想到讓蒼樹梅做角色原案和以虛淵玄做劇本的，這是因?yàn)樵凇跋蜿枴敝械玫降撵`感嗎？

巖上：沒錯(cuò)，我之前也說過，不止是“向陽”，我和新房監(jiān)督收到過蒼樹老師畫的各種同人志，里面有著不是日常向的嚴(yán)肅感畫面，我覺得畫的特別好。

新房：我看過后有著“蒼樹老師還能畫這樣的內(nèi)容？”的沖擊感，也覺得讓芳文社內(nèi)的漫畫家負(fù)責(zé)角色設(shè)計(jì)是個(gè)好點(diǎn)子。

久保田：我是在“化物語”的制作過程中聽說的，新房監(jiān)督的原創(chuàng)作品我自然也是想做出來的?？梢缘脑捵詈米龀捎泄适碌淖髌罚源藶槠瘘c(diǎn)開始了企劃。

新房：之后巖上先生給了我虛淵先生寫的“Fate/Zero”小說，真的很有趣。

久保田：當(dāng)時(shí)要做原創(chuàng)作品的難度是很高的。

新房：記得那時(shí)候有很多小說的改編動(dòng)畫。

巖上：是原創(chuàng)動(dòng)畫的低潮時(shí)代。

新房：在那樣的環(huán)境下制作原創(chuàng)動(dòng)畫，對(duì)會(huì)不會(huì)有人來看還是很不安的。

久保田：不過還是有一做的價(jià)值的。

新房：而且一般原創(chuàng)動(dòng)畫都會(huì)在放送1年前就開始做宣傳了，而這次是直到最后才放出情報(bào)······。

巖上：因?yàn)樵谛路勘O(jiān)督和SHAFT制作的動(dòng)畫里，有蒼樹梅和虛淵玄一同合作肯定會(huì)有人看，所以就沒有去做提前的漫畫連載和禁止了相關(guān)宣傳。

新房：然后在放送3個(gè)月前發(fā)出消息，不過的確達(dá)到了很好的效果。

巖上：光是依靠名字就可以讓大家抱有興趣，引起好奇心了。而且新房先生還做了另一個(gè)準(zhǔn)備，在“小圓”的logo設(shè)計(jì)上，最終成品是圓形字體很可愛的感覺，其實(shí)還有一個(gè)提案，最終是給劇場(chǎng)版使用了。在選擇的時(shí)候，新房先生說選更有魔法少女可愛感覺的那一個(gè)，新房先生還說了要把“魔法少女”四個(gè)字放在頂頭位置上。

新房：是因?yàn)橛兄氚岩延械哪Хㄉ倥畡?dòng)畫都踢開的想法在（笑），不過當(dāng)時(shí)是沒有這么說的。

巖上：其實(shí)還是說了類似的話（笑）。

新房：因?yàn)橛姓f很多，所以也有可能說過，是覺得不把什么踢散開就舒不下心。只是帶著太多的負(fù)面感情做著也不太好，不過正因?yàn)橛胸?fù)面的感情，也更理解了美好事物的美好之處。不以上方俯視的角度去做的話兩個(gè)方向都是可以的。

---經(jīng)常有說不把制作者的感情投入進(jìn)去的話是不行的呢。

新房：如果不這樣做觀眾很可能會(huì)投入不進(jìn)去的，但現(xiàn)在的話情況也可能有不同了。

---在“小圓”制作的當(dāng)時(shí)，有說到“制作女孩子們?cè)馐軞埧崾虑榈淖髌泛苄量唷钡脑挕?/p>

新房：那是TV制作時(shí)說的，尤其因?yàn)槭巧n樹老師畫的角色所以更有痛苦的感覺了。

---不過本作最終引起了社會(huì)現(xiàn)象，擁有超高的人氣，可以說是成為了一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)。世間的反響是很快就起來的嗎？

巖上：還得是第3集，我記得很清楚。在第3集放送的晚上，在四谷三丁目我與新房先生還去喝了次酒。

新房：是這樣嗎？

巖上：是說著“今晚就要放了不知道會(huì)怎樣”一起去的，真的是挺擔(dān)心的。不過第二天醒來后看到網(wǎng)上的熱度特別高，也放下了心。

新房：我只記得第3集的合成時(shí)蒼樹老師也來了感覺很尷尬的記憶（苦笑）。

---因?yàn)榈?集就是麻美學(xué)姐······的那一集是吧？

新房：這集的內(nèi)容蒼樹老師是已經(jīng)知道的，但也不用特地在那個(gè)時(shí)候過來，當(dāng)時(shí)真的覺得不太妙。

巖上：第3集也有做出更有沖擊力表現(xiàn)的方案，不過現(xiàn)在這樣的演出也已經(jīng)很好了。

---雖然是很沖擊的展開，但魔女和結(jié)界的展現(xiàn)還是很可愛的。

巖上：可能這個(gè)就是能傳播廣的原因。

久保田：第3集的內(nèi)容如果事先知道了的話可能就不那么有意思了，所以作為沖擊性關(guān)鍵的3集和10集在制作現(xiàn)場(chǎng)也是盡量隱藏情報(bào)，盡量不流傳劇情內(nèi)容去制作的。在社內(nèi)也是盡量做到隱藏內(nèi)容，給staff們都只有分鏡的其中一部分，完全徹底的減少劇透，因?yàn)橹谱鳜F(xiàn)場(chǎng)的人也不知道才是最好的。

---現(xiàn)場(chǎng)的制作staff們都是不清楚全貌在制作的。

久保田：我認(rèn)為這是值得這樣去做的作品。

新房：也是想看到現(xiàn)場(chǎng)staff們完整初次看過后的直接反應(yīng)。

---在剛才的對(duì)話里也了解到了當(dāng)時(shí)制作現(xiàn)場(chǎng)的士氣之高。

巖上：那個(gè)時(shí)候就是說“新房先生，久保田先生，來做這個(gè)吧”之后就會(huì)“好啊”然后直接進(jìn)行下去的時(shí)代?，F(xiàn)在的動(dòng)畫企劃提出后實(shí)現(xiàn)一般都會(huì)是數(shù)年后，不過這次我是特意以就在一年后完成，稍微晚些一年半實(shí)現(xiàn)也可以的想法去提的。

新房：不過“小圓”在劇本完成后還是等了一年的，如果是劇本剛做好時(shí)的熱情去做，可能我就會(huì)做的有些過剩，能有頭腦冷靜下來的時(shí)間我覺得是很好的。

巖上：“化物語”也是感覺挺快的。

久保田：在劇本上也是花了不少時(shí)間的，應(yīng)該是提交的比較早吧。

---“化物語”是怎樣開始的？

巖上：是以給新房先生說做西尾維新首次動(dòng)畫化為開始的，還說了之后動(dòng)畫化的戲言系列的事。劇本不讓專門劇本家來，而是讓編輯人員來做，以重視原作為要點(diǎn)的想法是新房先生的意見對(duì)吧？

久保田：這個(gè)是新房先生說的，讓編輯工作室來做，以文字編輯的形式做成劇本。這個(gè)是從“絕望先生”里帶來的經(jīng)驗(yàn)。

新房：本來在要忠實(shí)原作的時(shí)候是可以不用拜托劇本作家的，但不做成劇本的形式的話，在動(dòng)畫制作的時(shí)候是判斷不了整體時(shí)長(zhǎng)的。所以是做成了文字編輯的形式。而且西尾先生的作品中對(duì)話是很重要的部分，其中一些臺(tái)詞如果不按原文來是會(huì)對(duì)角色有影響的。

久保田：在“化物語”這里，能在制作現(xiàn)場(chǎng)對(duì)劇本進(jìn)行判斷的狀態(tài)是很好的。

新房：本來在動(dòng)畫劇本上還有著三行以上的臺(tái)詞過程內(nèi)就會(huì)很難做好所以不能去做這樣的慣例在，但這樣的話西尾先生那數(shù)十行的臺(tái)詞該怎么辦，橋田壽賀子又該怎么辦這樣的。即使已經(jīng)做了出來，還是有留著“不能這樣做”的風(fēng)潮在，但其中也有了打破的嘗試在?，F(xiàn)在不少作品里臺(tái)詞的長(zhǎng)度都增加了。

巖上：能把西尾先生的力量不受常識(shí)束縛，完全的展示出來正是新房監(jiān)督和SHAFT的功勞。

新房：還有“化物語”中評(píng)論音軌也特別厲害！

巖上：是西尾先生專門給角色們寫的臺(tái)詞。

久保田：的確很沖擊。

巖上：是在與西尾先生見面的會(huì)餐中，西尾先生提出來后新房先生贊同的，之后就是按這個(gè)去做了。

新房：感覺是創(chuàng)造出了角色評(píng)論音軌這個(gè)新的種類，是只有西尾先生才能做到的，真的很厲害。

---的確是很棒的內(nèi)容。

新房：西尾先生也應(yīng)該是很高興的去寫的，寫好的臺(tái)詞加上聲音和演技，讓角色更加的立體了。

巖上：新房監(jiān)督和staff們的想象力也都很厲害。

新房：在物語系列中的分鏡和演出人員們感覺什么都能做出來。

巖上：在原作里是很少有場(chǎng)面的描寫的。

新房：完全沒有對(duì)影像的提示，只有一直持續(xù)很多行的獨(dú)白文字，要做成動(dòng)畫就像是身上裝備著“大聯(lián)盟投球訓(xùn)練裝置”（出自《巨人之星》的棒球投球訓(xùn)練裝備）一樣。

久保田：物語系列真的是經(jīng)常有這樣很難去做的部分（笑）。

---在沒有場(chǎng)面描寫只有對(duì)話臺(tái)詞的部分上，新房監(jiān)督對(duì)每集負(fù)責(zé)分鏡演出的staff會(huì)有什么指示和提醒嗎？

新房：有的時(shí)候會(huì)說一下，能完全拜托的時(shí)候就不會(huì)說了。

---是因?yàn)橛行刨囮P(guān)系才能做到的事。

新房：沒錯(cuò)。

巖上：相性真的很好，物語系列中西尾先生本來就是把情景描寫縮到最小，特意做出留白的。而新房監(jiān)督這里只要是有留白的部分，就會(huì)想在其中要做些什么。

新房：不過有一個(gè)難點(diǎn)是，雖然想在留白的地方做些有趣的東西，但只是把臺(tái)詞放進(jìn)去就已經(jīng)塞滿整集時(shí)長(zhǎng)的情況有不少，想在其中找到平衡真的很難。本來很想擠出一些余裕來做些奇怪的東西，但因?yàn)橛胁坏貌蛔龀龅呐_(tái)詞在而只能普通的做出來，這種不知怎么辦的不安在一開始就有了。

巖上：想在畫面上玩一下是吧。

新房：還有就是臺(tái)詞的間隔了，本來是想做成無言的形式，但并沒有能這么做的時(shí)間。但是在西尾先生這里，在說臺(tái)詞的過程中感覺就有了說話間的間隔了?？梢哉f是其他作品里沒有的不可思議的感覺，正因?yàn)槲魑蚕壬鷮懙呐_(tái)詞里有很多在玩的部分，所以才能感覺出來。

巖上：在“偽物語”里感覺是壓縮的很緊張。

新房：真的是很想做出些間隔出來，但系列中這個(gè)不會(huì)給一絲喘氣機(jī)會(huì)的地方也是其有趣之處。在做演出之前，看到密度如此高的臺(tái)詞，真的是感覺之后只要大家努力總能做出來的。

---在“化物語”中，渡邊明夫的角色設(shè)計(jì)也是一個(gè)特點(diǎn)。

久保田：渡邊先生真的是畫的很強(qiáng)。

新房：是久保田先生把渡邊先生帶過來的。

巖上：一開始看到設(shè)計(jì)稿就覺得很厲害了。

久保田：真是太好了。

---久保田先生是為何選擇渡邊先生來做角色設(shè)計(jì)？

久保田：首先“化物語”作為新作，在考慮staff人選時(shí)因?yàn)橄氲蕉蛇呄壬托路勘O(jiān)督有合作的經(jīng)歷，而且也與我在另一部作品里合作過，合作起來會(huì)更方便。還有原作中VOFAN的畫風(fēng)是動(dòng)畫很難接近的，所以需要確立為動(dòng)畫用的新的設(shè)計(jì)，在思考的時(shí)候就去問了新房先生“讓渡邊先生來如何”。

新房：的確是制作人感覺的想法，也是在動(dòng)畫的角色設(shè)計(jì)上很正確的判斷。這個(gè)是我想不出來的。

---那，在物語系列持續(xù)的10年中有什么變化嗎？

新房：我是會(huì)對(duì)每集的演出都提一些建議，看到他們不同的解釋也感受到了對(duì)世界觀的拓展。在一期的時(shí)候人數(shù)不多，但到了二期三期之后卻不會(huì)感覺到很辛苦了。最近我覺得吉澤翠的演出有些意思，比如“續(xù)終物語”澡堂里那集（第5集）。其他人也是一樣，看著大家與物語做著格斗真的很有意思。

巖上：這就是積累的結(jié)果。從“化物語”里5位女主角和歷開始，隨著系列繼續(xù)每一個(gè)角色都更加豐滿了。

新房：我借著音樂合集的放出也喜歡上了觀看OPED的合集，看的過程中喝著酒，真的是很享受。真心推薦！

巖上：是“歌物語”的特典吧。

新房：我最喜歡貝木和黑儀合唱的OP。

---就是“戀物語”的OP是吧。

久保田：帶著80年代的風(fēng)格。

新房：真的是最棒了。

久保田：不過，和之前提到的劇本制作一樣，從“月詠”以來真的是做了很多的嘗試。對(duì)新房先生可能是很正常的，但其實(shí)在“月詠”的時(shí)候就已經(jīng)在做其他影像演出不會(huì)做的嘗試了。比如說TV動(dòng)畫大多有著300cut的限制，還有著1個(gè)鏡頭只有1個(gè)動(dòng)作的慣例在，而我們是很注重這些傳統(tǒng)規(guī)則打破，以SHAFT的方式做出特點(diǎn)的。新房先生作為演出家是自然會(huì)這么想，同時(shí)我們整個(gè)公司也想著要變成能這樣做的一個(gè)集團(tuán)。所以不論是一集超過500cut，時(shí)不時(shí)加入變色的畫面，使用文字演出，這些都在“PANIPONI”、“向陽”和“絕望先生”里做了各種各樣的嘗試，然后以“絕望先生”開始的方向最后做成的就是“化物語”了。所以說我們一直以來在影像制作上的積累，以及所有staff們的集大成就是“化物語”。比如說第1集開頭表現(xiàn)“傷物語”的部分，在1分鐘內(nèi)是放入了超過100cut的。

---是尾石達(dá)也先生負(fù)責(zé)的部分，看著真的很有氣勢(shì)。

新房：一般來說要做出這么多鏡頭都是不太可行的，但在SHAFT這里就會(huì)是“嗯？是不是能OK”了。

久保田：雖然并不是OK的（笑）。

新房：在OP里讓文字動(dòng)起來的想法在SHAFT之前也會(huì)被說不行的。

久保田：進(jìn)行這些嘗試對(duì)我們來說也是很有意思的，而且正好“化物語”是怎么樣做都可以的作品。繼續(xù)制做后續(xù)的staff們也肯定都很辛苦，畢竟比起創(chuàng)立新的東西，將其持續(xù)下去是更難得。物語系列能持續(xù)10年下來還能讓觀眾不覺得無聊，真的是很依靠staff們得努力，他們都是背著比我更大的壓力在做。

巖上：完全沒想到能一直做10年。

久保田：的確沒想過。

巖上：當(dāng)然肯定還是有著想要做的有趣的想法在。

新房：在“化物語”制作的時(shí)候，原作還只有“化”和“傷”兩部。

久保田：正好是“偽物語”出版的時(shí)候。

新房：之后西尾先生就不斷地寫了下去，所以我也想著要繼續(xù)做下去。

久保田：在新的書出來后，我們也都會(huì)很認(rèn)真的去考慮怎樣去做成動(dòng)畫。原作者和動(dòng)畫制作方這樣不斷的一來一回，真的是很刺激的過程。

新房：也讓神谷浩史先生說了特別多。說來，SHAFT現(xiàn)在成立多少年了？

久保田：明年就是45周年了。

新房：我的話就是25周年了，不知道能不能做到30年······。

---請(qǐng)繼續(xù)下去！新房監(jiān)督今后有什么計(jì)劃呢？

新房：我現(xiàn)在是在參與“魔法紀(jì)錄”，原本是手機(jī)游戲，不過我覺得不以游戲?yàn)橹黧w，以原創(chuàng)故事擴(kuò)展世界觀是會(huì)很有意思的，也想讓虛淵先生在“魔法紀(jì)錄”的世界觀下寫一個(gè)故事。

巖上：在“魔法紀(jì)錄”里有新房先生和久保田先生，還有總監(jiān)督劇團(tuán)狗咖喱的泥犬，宮本先生作為副監(jiān)督，集合了“小圓”的staff，很是期待。應(yīng)該是SHAFT的社風(fēng)吧，在物語系列和“3月的獅子”這種連續(xù)作品中，也有“偽戀”和“Fate/EXTRA Last Encore”這樣的新作。

久保田：我基本上就是從新房監(jiān)督和巖上先生那里接收工作的一方，與兩人一同做出的“小圓”、物語系列和“3月的獅子”，都是還需要繼續(xù)去做，而且也是想繼續(xù)去做的作品，同時(shí)新作的制作對(duì)我們來說也是會(huì)不同的嘗試?！澳Хo(jì)錄”作為“小圓”的外傳作品，自然會(huì)有“小圓”的staff參與，新房先生也作為監(jiān)修的形式加入，讓一直以來參與影像制作的劇團(tuán)狗咖喱（泥犬）作為初次監(jiān)督進(jìn)行制作。雖然是同樣的staff，但隨著職位的變動(dòng)在視角上也會(huì)有變動(dòng)，這里是值得期待的部分。

新房：很想做“3月的獅子”的三期。最后做成電影說不定也不錯(cuò)，在新作之前也想做一個(gè)總集篇?jiǎng)?chǎng)版?？偧脑捑拖胱龀伞熬W(wǎng)球嬌娃”劇場(chǎng)版那樣“這些內(nèi)容1小時(shí)半里能放下嗎？”的電影。

久保田：像“明日之丈2”電影版那樣可以嗎？隨著TV的制作一同進(jìn)行。

新房：我自己沒有那樣的能力，感覺做不到。

久保田：做一下嘗試也不壞，不過說來從“化物語”結(jié)束到“小圓”的過程中真的是特別辛苦，不過對(duì)SHAFT也是有了一個(gè)新的方向。劇團(tuán)狗咖喱是在“絕望先生”時(shí)負(fù)責(zé)了其中一部分的制作，到了“小圓”上就不止是這樣了。在虛淵先生的劇本里并沒有這樣的意象，是新房先生將狗咖喱提了出來?！靶A”是改變了到“化物語”為止的制作論法，創(chuàng)立出了完全不同的內(nèi)容。

新房：狗咖喱在OAD“獄·絕望先生”中制作的OP展現(xiàn)出了特別厲害的才能，而一直很難找到能活用這個(gè)才能的方式。我對(duì)于魔法少女和魔女一直是沒有什么靈感的，所以想到如果讓狗咖喱去做的話肯定會(huì)做出以往沒有的東西出來。

久保田：“小圓”是請(qǐng)岸田隆宏先生做角色設(shè)計(jì)，加入很多新要素的挑戰(zhàn)作品。正因?yàn)橛兄胱鲂碌臇|西的想法在，巖上先生就來說那可以讓SHAFT做一次戀愛喜劇看看，帶來了“偽戀”，之后還進(jìn)行了“3月的獅子”這種重厚作品的嘗試，經(jīng)常會(huì)帶來主題完全不一樣的作品。

巖上：因?yàn)楹闷嫘耐⑺跃瓦@樣做了。

新房：“小圓”讓狗咖喱的才能廣為人知真的是件很好的事。

巖上：一開始聽說魔女是狗咖喱負(fù)責(zé)的時(shí)候嚇了一跳。

新房：不過結(jié)果來看是很成功的。

久保田：放入了很多的東西。

巖上：引用“浮士德”的內(nèi)容，還有魔女文字，都是劇本上沒有的。

---久保田先生和巖上先生，在工作過程中也與很多監(jiān)督共事過，在其中兩位認(rèn)為新房監(jiān)督是怎樣的監(jiān)督？

巖上：新房監(jiān)督對(duì)于作品想讓觀眾享受的姿勢(shì)，和多樣的想象力，作為制作人也受到了不少的影響，也經(jīng)常被新房監(jiān)督的想法驚訝到。“小圓”里的魔女和“化物語”里的文字使用就是這樣，還有12集想以黑儀和歷的約會(huì)結(jié)束這個(gè)想法，一開始聽到的時(shí)候雖然有想到大致的樣子，但最后完全超出了自己的想象力。真的是很讓我尊敬的人。

久保田：我的話因?yàn)槭且煌M(jìn)行制作的一方，自然會(huì)有尊敬在，不過作為一同工作的同伴也受到了很強(qiáng)的刺激。是能接收我們的意見，并能給出意見帶給我們前進(jìn)的方向，是特別重要的存在。

新房：有個(gè)很意外的事，不僅在動(dòng)畫里，在看實(shí)拍電影的時(shí)候也會(huì)有種，嗯，這里如果不是我們做出來的話，可能就不會(huì)有這樣的表現(xiàn)方式了的想法出現(xiàn)。同時(shí)也有做了真的很好的感覺。不過真的只是偶然會(huì)有的······？

久保田：也并不是在自夸?。ㄐΓ，F(xiàn)在感覺動(dòng)畫和實(shí)拍間的屏障已經(jīng)在逐漸消失了。

新房：這樣做的人在世界上也感覺越來越多了。

巖上：在讓觀眾更加享受的速度感和密度上，新房監(jiān)督和SHAFT可以說是先驅(qū)了。

久保田：真的很感謝，現(xiàn)在各種娛樂方式間的間隔也都沒有了，大家都是在朝著做出有趣的內(nèi)容這個(gè)目標(biāo)去努力了。

新房：我也是這么想的。在現(xiàn)在這樣的環(huán)境下，SHAFT能加入年輕的感性，不斷活躍下去就好了。我們也會(huì)為了不被拋下繼續(xù)加油努力的。