一、德國"室內(nèi)劇”電影

20年代初期，德國表現(xiàn)主義電影雖在一定程度上揭露了現(xiàn)實，但由于過分夸張，追求“變形"美學(xué)，很快就低落了。繼表現(xiàn)主義電影之后，在德國文學(xué)藝術(shù)中出現(xiàn)的”歸返內(nèi)心世界”的傾向與馬克斯·萊因哈特室內(nèi)戲劇的影響下，出現(xiàn)了又一個德國電影流派—“室內(nèi)劇”電影，開始轉(zhuǎn)向較為溫和的寫實手法進(jìn)行創(chuàng)作，拋棄了表現(xiàn)主義電影慣用的鬼怪和瘋子的主題，轉(zhuǎn)而關(guān)注和描述小商人、農(nóng)民、工人等小人物命運和生存狀態(tài)，開創(chuàng)了“室內(nèi)劇”電影的新格局，這也表明德國先鋒派電影開始從表現(xiàn)主義向現(xiàn)實主義的回歸。
"室內(nèi)劇”原來是德國戲劇導(dǎo)演馬克斯·萊因哈持創(chuàng)造的一個術(shù)語，專指一種供小型劇場演出的，恪守時間，地點、動作三一律的舞臺劇?！笆覂?nèi)劇”被引入電影后，因其地點 (空間) 較凝固，極少外景，有以戲劇的“三一律”束縛電影時空靈活性的一面，但另一方面，他們能在狹小的空間 (如旅館、監(jiān)獄、法庭等)內(nèi)充分利用布光、機位變化、細(xì)節(jié)描寫等手法，產(chǎn)生特殊的藝術(shù)效果，特別是他們繼承了前一時期表現(xiàn)主義電影的某些手法，在深入刻畫人物心理方面頗有成效。"室內(nèi)劇”電影的內(nèi)容與情節(jié)帶有某些民主的成分，但它并沒有對法制基礎(chǔ)進(jìn)行認(rèn)真的批判，只是出于生存本能而生發(fā)的一種反抗，所以不免帶有一種悲觀主義和宿命論的傾向?！笆覂?nèi)劇”電影更多的是運用自然主義的手法，而不是批判現(xiàn)實主義的手法?！笆覂?nèi)劇”電影的故事一般局限在狹小的空間里，劇中人物也比較少，這就要求劇作和導(dǎo)演在制作影片時要利用小道具的作用詳細(xì)地設(shè)計人物性格，演員的演技要嚴(yán)肅，動作要簡單自然。二、《最卑賤的人》“室內(nèi)劇"的代表作是卡爾·梅育編劇、茂瑙導(dǎo)演的《最卑賤的人》(1924)，影片圍繞社會下層小人物的心理與命運展開，敘述一家大飯店的看門人因得罪了老板，被降為廁所清潔員后的悲痛和絕望的心情，影片的場景幾乎都在大飯店內(nèi)拍攝，但由于采用了靈活多變的攝影角度與鏡頭運動，加之強烈的黑白對比影調(diào)，取得了很好的電影化效果。例如，開始時看門人的視線是平視或俯視的，被貶后則用了仰視鏡頭，微妙地體現(xiàn)了人物心理的變化一一從自傲到自卑。另外，飯店大門口的旋轉(zhuǎn)門多次以不同速度和方向旋轉(zhuǎn)的鏡頭也具有很強的隱喻性，表現(xiàn)人物不同的心情，暗示著命運的輪轉(zhuǎn)。
三、“室內(nèi)劇”電影的主要特征1.以社會上的小人物和他們所處的生存環(huán)境為對象，描寫命運的冷酷，揭示社會的矛盾和不平。故事情節(jié)力求簡單，簡單到如同一條新聞；2.動作則完全按照古典悲劇的樣式來表現(xiàn)，并采用了時間、地點、動作的“三一律”;3.“室內(nèi)劇”電影的人物很少，一般無名無姓，只以其職業(yè)為特征 ;4.在表演上，要求演員表演嚴(yán)肅平實，避免夸張，又要求少用字幕，力求通過可見的形象來傳達(dá)戲劇性內(nèi)容。但囿于無聲電影的技術(shù)局限，勢必造成人物性格過于簡單，觀眾甚至有時無法理解人物的行為動機；5.“室內(nèi)劇電影”的鏡頭常常長時間地停留在人物的手勢動作和面部表情上，所以鏡頭有時顯得過于冗長和重復(fù)。總之，德國表現(xiàn)主義電影完整和典型的作品并不多，但作為一種電影風(fēng)格與手段，表現(xiàn)主義成了德國、瑞典等國電影的傳統(tǒng)。它的特殊的用光、夸張乃至變形的造型，出人意料的拍攝機位和鏡頭運動，在后來的恐怖片、科幻片中得到了繼承和發(fā)揚。不少德國電影人從20年代就開始陸續(xù)遷居美國，納粹政府的迫害加劇了他們的流亡，最終包括朗格、劉別謙、茂瑙、斯登堡和梅育等優(yōu)秀的電影藝術(shù)家，先后聚集于好萊塢，他們逐漸將表現(xiàn)主義和“室內(nèi)劇”的藝術(shù)因素融化糅合到了好萊塢的傳統(tǒng)之中，甚至在今天的奇幻、恐怖電影和幻想、災(zāi)難電影中，我們還可以看到一些表現(xiàn)主義的手法被成功地運用。至于好萊塢的“室內(nèi)劇”(如《猜一猜，誰來吃晚餐》 、《等到天黑》《小鬼當(dāng)家》等)，也一直是傳統(tǒng)的一大片種和樣式 。

參考文獻(xiàn)

1.電影觀念史 新版- 丁羅男著 - 上海：上海書店出版社 - 20152.室內(nèi)劇電影- 皇甫一川 - 電影評介 - 19913.影視學(xué)科資料匯評 影視基礎(chǔ)理論編- 桂青山主編